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印象畫派發(fā)展歷史簡介印象畫派有什么影響?( 二 )


塞尚《彎曲的樹》的豁達與野趣、《馬納河上的橋》的靜謐與清淳、《埃克斯近郊的巨松》的簡練與張揚等,正依循了“色彩的邏輯” 。
印象派畫家從具有“社會學功能”的傳統(tǒng)藝術傾向中走出,又帶著“繪畫的獨立性”步入當時的社會生活 。馬奈的杰出風俗畫,如《咖啡音樂會歌手》、《咖啡館里》、《弗利·貝杰爾酒館》等,恰是這方面的代表作 。
勞特累克盡管出身貴族,卻以帶有諷刺意味的心情表現(xiàn)現(xiàn)實,他筆下的巴黎上流社會的夜生活,沒有優(yōu)雅高貴的生活情趣,卻是一個墮落、污穢并充滿欺詐的世界,他的《紅磨坊的舞會》中喧囂中的狂歡、《女丑角莎尤考》中人物形象的靜思與無奈等,實是痛苦的呻吟 。
這里,也可以領悟印象派要真正反掉傳統(tǒng)藝術中的“社會學功能”是不可能的,印象派生活在各種矛盾交雜的社會之中,即便再三強調(diào)具有繪畫獨立性的美學觀念,其實是無法真正步入游離于“社會學功能”的“獨立性”之中的 。
印象畫派的影響
一、引發(fā)變革
印象派是19世紀中葉歐洲藝術從現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義過渡的重要階段,印象派畫家以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇,其鋒芒針對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義 。印象派畫家吸收了寫實主義繪畫的營養(yǎng),在繪畫中開始對室外自然光的研究和表現(xiàn) 。
根據(jù)“物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生,物體的固有色是不存在的”這一當時最新的光學理論,印象派畫家認為,景物在不同的光照條件下有不同的顏色 。印象派畫家倡導走出畫室、去戶外寫生,力求真實地刻畫自然,直接描繪陽光下的風景和日常生活,摒棄16世紀以來狹隘的褐色調(diào) 。
【印象畫派發(fā)展歷史簡介印象畫派有什么影響?】印象派的代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊、畢沙羅等 。在印象派之后,塞尚、高更和凡·高都認為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿自然光中的客觀世界,而應該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受,這就是大名鼎鼎的“后印象主義”三劍客 。此后,現(xiàn)代主義的藝術潮流層出不窮,世界藝術形式的大變革開始了 。
二、影響中國
從20世紀初開始,中國有學者專門撰文介紹和評價印象派繪畫,印象派一詞也見于各種文章,他們從不同角度分析了印象派藝術的特點,印象派繪畫對現(xiàn)代中國油畫產(chǎn)生了深刻影響 。一些學者和藝術家把印象派藝術與中國藝術作比較,認為印象派的審美趨向與中國傳統(tǒng)繪畫之間有著相互呼應的東西 。

印象畫派發(fā)展歷史簡介印象畫派有什么影響?


徐悲鴻很重視印象派畫家的寫生,并對印象派畫家運用色彩予以肯定,說他們的畫重神韻 。林風眠則從繪畫革新的途徑上對印象派的貢獻加以肯定 。黃賓虹認識到印象派風景畫與中國山水畫有相通之處 。印象派繪畫的最重要成就,就是發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)戶外自然光下的色彩,捕捉大自然的瞬間變化 。
為了捕捉瞬間的“印象”,印象派繪畫在構圖上往往較為隨意,力求突出畫面的偶然性,增加畫面的生動和生活氣氛,凸顯對內(nèi)心主觀意象的表達 。需要提醒觀眾特別是小觀眾,欣賞印象派繪畫最好不要距畫太近,若貼近看則會感覺色彩支離沒有混合 。

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