美之聲Encore40是一款中型落地音箱，它所設(shè)計(jì)的這只8寸碳釬維紙盆混合單元的動(dòng)態(tài)是非常不錯(cuò)的，我不敢說(shuō)能達(dá)到之前我們?cè)u(píng)測(cè)過(guò)的Encore105的幾成水準(zhǔn)，但動(dòng)態(tài)和聲音密度足夠滿足我們雜志社30平方的聽(tīng)音室，鼓樂(lè)是測(cè)試音箱動(dòng)態(tài)中比較“殘暴”的軟件，多少音響系統(tǒng)為它“燒機(jī)”“燒喇叭”，個(gè)人很喜歡用Leo馮老師所錄制的鼓樂(lè)天碟《絳州大鼓》，這是他最為得意的錄音作品 。近年由他做母帶處理的劉德華主演的《見(jiàn)龍卸甲》電影配樂(lè)在發(fā)燒友群體中非常流行，在電影公映七八年后忽然大紅大紫，這得益于Leo馮老師的 Super ADMS調(diào)音技術(shù)，讓這張電影配樂(lè)的聲音素質(zhì)更上一層樓 。來(lái)廣州工作之后跟Leo馮老師有了更深層次的接觸，除了經(jīng)常見(jiàn)面，微信中也經(jīng)常聊天溝通，對(duì)Leo馮老師所錄制的《絳州大鼓》錄音背后的故事也有了更深層次的了解，要播好這張碟除了一套控制力好的功放外，對(duì)音箱的低音口徑也有要求 。很多老燒對(duì)于鼓樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)是低音口徑最好不低于10寸，12寸以上更好，但他們也許還停留在上世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)代的動(dòng)圈喇叭技術(shù)以及箱體的質(zhì)量和做工與上世紀(jì)九十年代之前已不可同日而與 。某對(duì)英國(guó)知名6.5寸密閉書(shū)架箱播放鼓樂(lè)的質(zhì)感可圈可點(diǎn)，美之聲Encore40的低音單元或者體積都比這書(shū)架箱大很多，還原鼓樂(lè)更沒(méi)有問(wèn)題 。大多情況下鼓樂(lè)的下潛頻率其實(shí)并不會(huì)很低只是瞬態(tài)響應(yīng)快和、能量大，反而有些口徑過(guò)大的低音單元會(huì)拖沓了它的速度或者搭配功放比較難，在12寸以上的系統(tǒng)中投入不菲 。
而美之聲Encore40就非常適合投入不高的發(fā)燒友在家聽(tīng)音樂(lè)用，用它播放《絳州大鼓》能量感以及規(guī)模感和場(chǎng)面已經(jīng)令人吃驚，一張碟都足以發(fā)揮出美之聲Encore40的素質(zhì)了，在我們雜志社試音室，聲音能量和密度并沒(méi)有被30平方的空間所稀釋，雄渾剛勁氣勢(shì)恢宏且堅(jiān)實(shí)清晰，整個(gè)聽(tīng)音室都充溢著跌宕起伏的動(dòng)律變化，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力 。美之聲這只8寸碳釬維紙盆單元素質(zhì)不差，它的能量充沛同時(shí)低音層次感和速度很快，將《絳州大鼓》的陽(yáng)剛之氣表現(xiàn)得有模有樣，鼓點(diǎn)清晰穩(wěn)健，抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏性、力度的控制精準(zhǔn)，比一些音響演示會(huì)在大房間用大系統(tǒng)重播更為迅猛利落而沒(méi)有可聞的駐波，這就是美之聲Encore40這種中型落地箱在家庭和中等聽(tīng)音室的好處，而口徑越大的單元要重播好鼓樂(lè)對(duì)環(huán)境聲學(xué)處理和前端系統(tǒng)的要求實(shí)在是太高了！國(guó)貨也有精品，美之聲與麒麟就是其中的佼佼者，當(dāng)下的國(guó)貨精品無(wú)論是聲音還是產(chǎn)品工藝和質(zhì)量都得到了飛躍，好好感受它們，你能享受到的不僅僅是美，更是一種真實(shí)！
若聽(tīng)絕大多數(shù)唱片錄音，甚至是某些爆棚交響樂(lè)、難于播放好的鋼琴，能播好鼓樂(lè)的麒麟KR-2、P-2500前后級(jí)與美之聲Encore40的組合是沒(méi)有壓力的，小提琴也是非?？简?yàn)音響系統(tǒng)的特別是高音，上世紀(jì)九十年代初，二十來(lái)歲的日本國(guó)寶級(jí)小提琴大師美島莉（MIDORI）在卡內(nèi)基大廳的現(xiàn)場(chǎng)錄音(索尼1991年首版)就是我非常喜歡的小提琴專輯，這套美之聲與麒麟組成的國(guó)產(chǎn)精品系統(tǒng)將來(lái)美島莉冷峻卻不冷艷，身高不過(guò)1.5米的美島莉演繹的小提琴竟然蘊(yùn)藏?zé)o限的能量，細(xì)膩委婉的飄逸若絲又透明清朗的質(zhì)感、跌宕起伏的韻律感令人動(dòng)容，細(xì)膩委婉的飄逸若絲的質(zhì)感、跌宕起伏的韻律感令人動(dòng)容，音色華麗之余又則帶著一抹順滑的粘滯感，小提琴高音部能量充分而不刺激，中高頻的平衡度非常好 。
雖然文字很難表達(dá)出音響器材實(shí)際的聲音體驗(yàn)，用書(shū)法來(lái)作品意喻音響器材相對(duì)能有對(duì)比的空間 。而聲音美學(xué)與書(shū)法美學(xué)是有很多共通點(diǎn)的！想想現(xiàn)在某些知名影視明星連基本筆畫(huà)都不會(huì)寫(xiě)就開(kāi)始直播賣字甚至辦展，跟普羅大眾的審美水平不高有一定關(guān)系，現(xiàn)在學(xué)書(shū)法的很多基本都是“應(yīng)試書(shū)法”，大多完全不了解中國(guó)藝術(shù)史 。自從現(xiàn)代書(shū)法大家沙孟海、林散之、啟功之后，能把古人的精髓傳承下來(lái)并自成一派并且受人尊重的書(shū)法家太少 。音響產(chǎn)品也是這樣，自媒體和視頻流行的現(xiàn)在，不明就里的準(zhǔn)發(fā)燒友容易被某些山寨產(chǎn)品忽悠，對(duì)于這些平臺(tái)我們職業(yè)音響媒體人雖看不下去卻又無(wú)可奈何，能做的只是用心寫(xiě)好評(píng)測(cè)文章，至少在產(chǎn)品聲音的描述上我們盡量做到客觀準(zhǔn)確 。設(shè)計(jì)音響如同創(chuàng)作書(shū)法，有沒(méi)有辦法通過(guò)中國(guó)古代名家的書(shū)畫(huà)作品來(lái)比喻美之聲Encore40呢？有的，“宋四家”之一的米芾其書(shū)體瀟灑奔放，又嚴(yán)于法度 。米芾傳世墨跡《蜀素帖》是其代表作之一，氣勢(shì)開(kāi)揚(yáng)，落筆迅疾，縱橫恣肆，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化，毫無(wú)雕琢之痕 。其結(jié)體舒暢，寬能走馬密不穿針，筆畫(huà)舒展自如，攲側(cè)多姿，于險(xiǎn)勁中求平夷，而全卷書(shū)風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，與美之聲Encore40聲音靈動(dòng)中不乏穩(wěn)重，沉穩(wěn)中流暢自然所帶給我們的感覺(jué)比較一致，無(wú)論箱體造型還是聲音表現(xiàn)力，都適合絕大多發(fā)燒友的欣賞風(fēng)格 。講究中庸之道卻中庸而不庸，平衡中性之余有動(dòng)態(tài)有音樂(lè)味有分析力，體積和重量適中，而且性價(jià)比高 。對(duì)大多發(fā)燒友環(huán)境的寬容度上比較高，從20平米到40平米的環(huán)境都適用，環(huán)境大一點(diǎn)推薦用麒麟KR-2+P-250前后級(jí)，環(huán)境在25平方以下一臺(tái)麒麟P-150i合并功放足夠 。
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