新中國成立前后，鼓匠班接到東家雇傭鼓匠的口頭協(xié)議稱為做活 。按照行當(dāng)規(guī)則，班頭與請鼓匠的人主要協(xié)商做活的工錢，另外還要提出額外條件，給7尺白布和一些零打碎賴的東西，最后還要說明如果晚上“話靈”（室內(nèi)吹拉彈唱）就得另加工錢 。請鼓匠的人同意后，班頭就要趕緊告知做活的人員，按照預(yù)定好的日子和確定好的時間到場穩(wěn)鼓做活 。民國時期，一個鼓匠班做一次活，只能掙到3塊銀圓；偽滿時期，一個鼓匠班做一次活，可得到蒙疆幣（大駱駝票子）或滿洲幣8-10元；改革開放以來，一個鼓匠班做一次活，由幾百塊錢提高到現(xiàn)在的幾干元 。
經(jīng)濟條件好的人家還會請兩班鼓匠，兩班鼓匠一起吹奏是特別紅火的 。鼓匠班東西各搭一棚，鼓匠們面對面，嗩吶對哨吶吹著，誰也不服誰，這樣吹著吹著就“打”起來了 。這邊吹《回關(guān)南》，那邊就吹《走西口》；這邊換成《小寡婦上墳》，那邊就來一曲《光棍哭妻》，一個比一個吹得有勁 。白天兩班鼓匠在棚里“打”，晚上上街還“打”，“三圪節(jié)”拔得一個比一個精彩，圍觀的村里人這下可大飽眼福了，鼓掌聲、吶喊聲不斷 。
白事三天，鼓匠初到稱為“穩(wěn)鼓”，屆時嗩吶、鑼、鼓、镲齊奏，吹打的是悲聲嘶的曲調(diào)《哭喪》 。嗩吶聲一陣長嚎，三起三落，高潮迭起，人們聽后撕心裂肺、哀思如潮 。穩(wěn)鼓過后，鼓匠們正式吹奏《苦伶?zhèn)儭贰痘仃P(guān)南》《小寡婦上墳》《光棍哭妻》等一些悲倫、涕吟、熱耳酸心的曲調(diào) 。一曲接著一曲，吹奏連續(xù)不斷 。午飯過后，稍微停頓一下，仍然繼續(xù)，只到太陽落山才能停止 。
根據(jù)人們的作息時間，臨近晚上12點，鼓匠們開始打“散鼓” 。散鼓首先要吹打牌音樂《德勝令》，三起三落，接著再吹打《柳青娘》和其他牌子，吹完這幾曲，鼓匠一天的活就正式結(jié)束了 。
報廟是鼓匠班顯示其獨到的吹活兒技藝時候 。出發(fā)時嗩吶三聲長嚎，在行走的途中常見的吹打曲調(diào)為《嘆十聲》《王祥臥冰》《方四姐》《尼姑思凡》《鬼拉腿》等 。
鼓匠班“拈香”做活兒形式又與穩(wěn)鼓、報廟所吹打的樂器有著很大區(qū)別，除了原有樂器外，又增加了二人臺固有的四胡、揚琴、梅笛 。演奏曲目主要是《十分兒》《八欣》（巴音杭蓋》等 。其一聲一韻，一拍一節(jié)，柔中有剛，和弦悅耳，婉轉(zhuǎn)悠揚，突出了精細(xì)吹的技藝，體現(xiàn)了由悲轉(zhuǎn)歡的格調(diào) 。后來，隨著時代的更替，鼓匠班繼承傳統(tǒng)音樂形式存在著缺失，“拈香”樂器大都被電子琴所替代，人們很難再聽到原汁原味的音調(diào) 。
聒靈，也是白事中不可少的程序 。到了聒靈時，鼓匠班就提前請來一兩名唱手唱通宵 。到了晚上12點，拉完散鼓，聒靈就要在室內(nèi)進行 。后來鼓匠班革新，把聒靈改成了現(xiàn)在臺上哭靈 。聒靈最常見的伴奏樂器有板胡、四胡、揚琴、梅笛子、梆子、鼓、小鑼、像，演唱曲目主要是晉劇《金水橋》《蝴蝶杯》等戲的片段和二人臺牌子曲《急毛猴一生泥》以及二人臺小戲?qū)Τ蹲呶骺凇贰墩渲榈咕砗煛贰稈旒t燈》《賣胰子》《十八摸》《十對花》《打連成》等 。
【苦苓前妻 苦伶】(今完)
