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梨花滿地不開(kāi)門上一句是什么「梨花滿地不開(kāi)門的上一句」

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梨花滿地不開(kāi)門上一句是什么「梨花滿地不開(kāi)門的上一句」


唐詩(shī)梨花滿地不開(kāi)門上一句是什么梨花滿地不開(kāi)門上一句是：寂寞空庭春欲晚 。
春怨
唐代：劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門 。
譯文：紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕 。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊 。
從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚 。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花 。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中 。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩 。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了 。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的 。此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝 。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的 。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味 。
“梨花滿地不開(kāi)門”“雨打梨花深閉門”分別出自哪首詩(shī)詞“梨花滿地不開(kāi)門”是出自唐·劉方平寫的《春怨》；“雨打梨花深閉門”出自宋·李重元寫的《憶王孫》
。
兩首詩(shī)分別如下：
《春怨》
唐·劉方平
紗窗日落漸黃昏，
金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕 。
寂寞空庭春欲晚，
梨花滿地不開(kāi)門 。
《憶王孫》
宋·李重元
萋萋芳草憶王孫，
柳外樓高空斷魂，
杜宇聲聲不忍聞 。
欲黃昏，雨打梨花深閉門 。
注：“萋萋”一句化用淮南小山《招隱士》句意：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋” 。
寂寞空庭春欲晚梨花滿地不開(kāi)門是什么意思意思：寂寞幽深，庭院春天將盡，梨花滿地，院門緊閉 。
原文：春怨
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕 。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門 。
白話譯文：紗窗之外，夕陽(yáng)西下，黃昏漸漸來(lái)臨 。華麗宮室，一人獨(dú)處，只見(jiàn)她滿面掛著淚痕 。寂寞幽深，庭院春天將盡，梨花滿地，院門緊閉 。
作者:唐 劉方平其《月夜（一作夜月）》 、《春怨》 、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作 。
“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué) 。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂 ?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了 。
末句“梨花滿地不開(kāi)門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用 。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓” 。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花 。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映 。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的 。

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