饒曉志：我剛做過兩部電影，還不能被定性 。我做完《無名之輩》，不是說要一直做這樣的特殊小人物的故事，或者多線敘事故事 。恰好2019年他們拿到這個版權來找我的時候，我立刻聯(lián)想到了自己在2007年自己寫的劇本《爆胎》 。
《爆胎》的故事，圍繞著一個房地產(chǎn)商和一個劇團演員，他們長得一模一樣 。為什么叫《爆胎》呢？是因為他們在各自的生活力都壓力快爆棚了 。他們在一次車輛爆胎的機會下見了面，因為長得一摸一樣，有錢人就想跟這個演員交換人生，自己想放松一下 。后來他們就在各自的生活里，找到丟失的東西，跟《盜鑰匙的方法》有些異曲同工的地方 。
這個最初打動我的點，就是39歲的我找到了27歲的故事，有這個可能將它再做出來，這本身就是一種碰撞 。另外，原版電影里還有一些間離的表演風格，或者對于表演的探討，這些點很有意思 。本來我們做劇場的就喜歡聊這些，都是我的興趣點，我就決定做這部片子 。
界面文娛：片中這兩個身份不同的人的命運糾葛在一起，跟39歲的你做了27歲的故事這種碰撞也有所相似 。
饒曉志：或者說這也是一種碰撞 。什么意思呢？片中兩個人不同的身份，一個人努力上進，一個不得志、墮落 。后者有點像我27歲做電影的時候，很迷茫、沒有成功 。37歲的我可以做了 。如果圍繞一個人來看，他可能是（一個人）在兩個人生階段的碰撞 。比如肖央飾演的陳小萌，就是劉德華飾演的周全變成現(xiàn)在這個樣子之前的人生階段 。就像我，27歲我覺得做什么都不順、很迷茫，39歲現(xiàn)在不是說什么都順，但至少比那時候努力一些 。這是很奇妙的地方 。
界面文娛：對當下很多年輕人來說，可能在事業(yè)的起步階段都會遭遇很多打擊，都會有一些很喪、很頹的階段 。片子是不是對這樣的情緒也有所描述？
饒曉志：如果用時代來劃分，是不是因為我們年紀大，所以覺得年輕人很喪呢？倒不是因為我年輕時也很喪 。年輕的時候會抱怨，覺得生活和事業(yè)（不夠好）、伯樂沒出現(xiàn)，或者我這么有才沒人發(fā)現(xiàn)我？特別在演藝圈和創(chuàng)作圈，特別容易出現(xiàn)這種心態(tài)，因為不管從表演還是創(chuàng)作上，都會覺得自己是很有才的人 。
界面文娛：對你來說，是不是27歲做《爆胎》是陳小萌的心情，39歲來做《人潮洶涌》是帶著周全的心態(tài)？心態(tài)上的變化，所做的故事的落點和表達，會有什么不同？
饒曉志：有點這個意思 ?？隙ú灰粯?，那時候對房地產(chǎn)商的生活都想象地十分幼稚，知道的都是一些道聽途說 。27歲的時候，對人的成功、人的際遇，包括城市的氛圍，都還不夠了解 。那時候我來北京才六、七年，很多想法都是單方面的 。39歲當然會不一樣，但39歲也承載著27歲的記憶，這方面可以形成碰撞 。有沒有可能丟失一些27歲的東西呢？也可能會 。就像片中周全到陳小萌那兒會找到什么呢？找到可能他成為現(xiàn)在的自己之前的一些東西，那種沖動、拼勁，還有柔軟的、不那么世故的 。這也是我做這個項目覺得有意思的原因 。
界面文娛：現(xiàn)在的你回過頭看27歲，會對當時的際遇、懷才不遇的心情有一種新的看法嗎？是否覺得那時的自己應該更早看清這些迷惑？
饒曉志：其實沒看清才是對的，看清就太少年老成了，可能就不拼搏了吧 。人有時候需要這種迷茫的，需要把自己逼到一個份上，才會做出改變，我們叫“換個活法” 。如果年輕時候我都清楚，覺得沒事不著急，你28歲就能拍話劇、35歲就會拍電影什么的（就完蛋了） 。就算是現(xiàn)在，我真有機會碰到27歲的自己，也沒什么可透露的 。除非有什么特別遺憾的事，其實我這10年也沒什么特別遺憾的 。
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