1、首點居正 。唐太宗論筆法云：“夫點要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點者，應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，是為點筆技法之要訣 。
2、通變顧盼 。李陽冰論筆法云：“夫點不變，謂之布棋 。”一字之中，點筆當(dāng)為至要，而兩點以上者要顧盼通變，各有形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng) 。若平直相似，整齊劃一，便不為書 。
3、點豎直對 。一字之中，上有點下有豎者，當(dāng)思是否直對，如直對，再思點筆位置 。點豎直對，有在字之中間者，有在字之左右者 。所謂直對，是為重心垂直相對，萬不可偏側(cè) 。此法應(yīng)先思后書，目測位置，手后隨之 。
4、中直對正 。一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應(yīng)垂直對正，若能對正，則字身不倒 。然兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則略向左斜，以化其板 。對正之法，是以重心為準(zhǔn)，如兩筆僵直，神韻必失 。
5、中直偏右 。凡中直者，皆應(yīng)垂直勁挺、管逐勢行 。無論懸針垂露、有鉤無鉤，屈體彎身是為大忌 。右軍論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也 ?！碧谝苍疲骸盀樨Q必努，貴戰(zhàn)而雄 。”中直雖應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同此 。
6、底豎斜位 。凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或側(cè)于右，側(cè)右者多，偏左者少 。不居中者，當(dāng)不可強為，強為居中字身必倒 。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務(wù)細，以全局定其位置，以字勢擇其形態(tài) 。
7、橫筆等距 。橫筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法 。”
8、豎筆等距 。豎筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，行書亦然 。豎距雖然相等，但其寬窄當(dāng)隨字形而定，不可一律 。有因字勢各異者，當(dāng)有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致 。
9、上收下展 。上收而下展，下展而上收，凡上下結(jié)體之字必擇其一 。上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿 。陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而生奇勢，對應(yīng)而求壯和 。
10、上展下收 。上展者，飄揚灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊 。行筆揮運，應(yīng)先急后緩，當(dāng)急不急是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為浮滑 。
11、上正下斜 。上正者，豎筆務(wù)須垂直；下斜者，重心則應(yīng)不倒 。上正者以平其勢，下斜者以化其板 。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正，當(dāng)斜則斜，當(dāng)正則正 。斜而不倒、正而不僵，正中求其動勢，斜中取其穩(wěn)健 。
【書法結(jié)字口訣】12、上斜下正 。凡上下結(jié)體之字，上斜下正者居多 。上以斜勢而呼于下，下以收縮而呈于讓 。顧盼相應(yīng)，神氣貫連 。飄然飛動中求其肅穆，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神 。稟陰陽于動靜，體物象而成形 。
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