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戲劇起源，楚劇黃梅劇京劇豫劇晉劇滬劇越劇呂劇的家鄉在哪

云知道楚劇

1，楚劇黃梅劇京劇豫劇晉劇滬劇越劇呂劇的家鄉在哪越劇是浙江嵊縣楚劇是湖北黃梅劇起源湖北黃梅縣，安徽發展京劇是在徽調和湖北漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的，行形成于北京豫劇是河南晉劇是山西滬劇是上海呂劇是山東

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2，戲劇的戲劇起源戲劇的起源：西方戲劇的誕生西方戲劇的曙光，普遍認為是古希臘悲劇，而古希臘悲劇則是源于古希臘城邦的 蒂厄尼索斯（Dionysus）的崇拜儀式 。在祭典中，人們扮演蒂厄尼索斯,唱“戴神頌”，跳“羊人舞”（羊是代表蒂厄尼索斯的動物） 。古希臘悲劇都是詩劇，嚴謹古雅、莊重大氣 。表演時有歌隊伴唱，史實表明歌隊先于演員存在 。關于這個起源，也可以參考德國哲學家尼采的早期哲學著作《悲劇的誕生》 。中國戲劇的誕生就西方的定義來說，中國沒有「話劇」的傳統 。不過一般在討論中國戲劇時，若不以嚴格的定義劃分，中國古代的戲曲應歸入戲劇的大類 。中國戲曲的根源在可以追溯到先秦到漢代的巫只儀式，但是宋代南戲的發展才有了完備的戲劇文本創作，現存最早的中國古代戲劇劇本是南宋時的《張協狀元》 。元代時以大都、平陽和杭州為中心，元雜劇大放異彩 。后世形成了諸多戲曲形式，也就是各劇種 。明代的昆曲經過發展，首先得到士族大夫的追捧和喜愛，他們大量創造劇本，不斷修改曲譜，同時修正昆曲的戲劇理論，并使得傳奇劇本成為一種新的主流文學形式 。隨后昆曲又得到晚明和清代宮廷皇室的喜愛，成為貴族生活的一部分，成為獲得官方肯定的戲劇藝術，故稱“雅”；而以各地方言為基礎的地方戲，廣受民間喜愛，則稱“花” 。于是在清代形成了“花雅之爭”，實際上是戲曲共同繁榮的局面 。這豐富了戲曲藝術的門類，也形成了各自的藝術特色 。近年來臺灣的戲劇研究學者曾永義提出一套說法，認為在討論中國戲劇起源時，應該要區分“大戲”與“小戲”，大戲是成熟的戲曲，而小戲則是戲劇的雛型 。大戲是在到了金元雜劇之后才發展完成，而之前的宋雜劇、唐代的代面、踏搖娘、缽頭、參軍戲、樊噲排君難等，都可列入小戲的行列，而中國在非常早之前，就有小戲 。中國在與近代西方有文化接觸前，沒有西方意義上的“戲劇”（主要指話?。﹤鹘y 。中國傳統的戲劇為一種有劇情的，“以歌舞演故事”的，綜合音樂、歌唱、舞蹈、武術和雜技等的綜合藝術形式，也就是戲曲曲藝 。作為文學的戲劇戲劇文本（即“劇本”）是一出戲劇的基本要素，是一臺戲的先決條件 。劇本最重要的是能夠被舞臺上搬演 。戲劇文本不算是藝術的完成，直到舞臺演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術的呈現 。歷代文人中，也有人創作過不適合舞臺演出，甚至根本不能演出的劇本 。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋?。ū容^著名的如王爾德的詩劇《莎樂美》 。）現代戲劇中也出現了沒有劇本的演出實例 。戲劇的文學本，在不演出的狀態下，可以作為單獨的文學樣式欣賞 。作為表演藝術的戲劇隨著西方現代戲劇在導演以及演員訓練體系上的實踐，戲劇理論逐漸從戲劇文本的討論擴大到劇場整體，進而產生“場面調度”等新觀念 。其中，比較著名的提法是20世紀70年代英國戲劇導演彼德·布魯克在其專著《空的空間》（The Empty Space）中提出的觀念：「一個演員，走過一個空蕩蕩的舞臺，這就是一出戲的全部 ?！箲騽』顒影l生的必要條件1.無論戲劇一詞如何定義，只有滿足以下的條件，才可視為一次戲劇活動 。2.戲劇交流的兩個參與者：觀眾與演員 。3.觀眾與演員必須同時在場 。4.戲劇事件發生在一定的時間與空間內 。5.戲劇交流的話題是關于一個虛構世界中的事件，由演員扮演其中的人物 。6.演員與觀眾共享一套“游戲規則”（即符號學中的信碼代號） 。7.戲劇事件是審美事件，參與者不僅關心故事世界的信息，也關心傳達信息的形式 。

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