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潮洲箏的主要曲調(diào)有《重六》《輕六》《活五》《反線》等 。其中《重六》調(diào)樂曲比較委婉;《輕六》調(diào)樂曲清新明快;《活五》調(diào)樂曲纏綿悲切,律調(diào)很有特點(diǎn) 。
在民間,用箏等撥弦樂器來演奏古樂“詩譜”稱為弦詩樂 ?!读嗄铩肥窃撛姌分凶顬榱餍械囊皇讟非m不屬大套曲,但它包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調(diào),曲調(diào)又優(yōu)美,極具潮樂的特色,在潮樂中稱之為“弦詩母”,意即樂曲之母 。在學(xué)習(xí)潮箏時,《柳青娘》是必不可少的曲目 。此外,像《寒鴉戲水》、《月兒高》、《錦上添花》等也都是潮箏中常用的曲目 。
五、“漢皋古韻”的客家箏
客家箏:即廣東漢樂箏曲,是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一 。廣東漢樂的歷史源遠(yuǎn)流長 。相傳它是在晉安帝九年(公元405年)至宋亡前后一段漫長的歷史時期中,隨著中原一帶人民多次南遷帶來了古樸的“中州古調(diào)”和“漢皋舊譜”,跟當(dāng)?shù)氐囊魳?、語言、習(xí)俗相結(jié)合后,逐漸形成了一種具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂,當(dāng)?shù)厝朔Q之為客家音樂,或外江弦、儒家樂,多在廣東東部地區(qū)包括梅縣、惠陽、韶關(guān)等部分地區(qū)流行,此外在贛南、閩西南、潮汕、以及國外有華裔的地方也很流行 。
20世紀(jì)20年代,汕頭報社的錢熱儲先生提議將“外江戲’‘改名為“漢劇”,得到大家的認(rèn)可,于是,外江弦、儒家樂等稱謂也相應(yīng)易名為“漢調(diào)”或“漢樂” 。漢調(diào)有鑼鼓吹、和弦索、中軍班這樣合奏和吹打的形式 。
傳統(tǒng)的客家箏的形制,長度約1.2米左右,面板的弧度較大,桐木制成 。上裝16根弦,弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè),弦質(zhì)為金屬(鋼弦或銅弦) 。演奏時一般右手戴玳瑁甲片 。調(diào)弦定音為五聲音階(即首調(diào)5 612 3 5612 3 5 6 i 235)三個八度音域,多用G調(diào)或F調(diào),D調(diào)或C調(diào),很少使用 。
客家箏和潮州箏長期在一個地區(qū)共處,自然會相互影響,相互吸收;它們有不少曲目都是相同的,所用箏的形制也一樣 。至于不同之處,例如,客家箏用的是工尺譜,潮州箏用的是二四譜;演奏時,客家箏多用中指,潮州箏則相對多用食指,而且,前者滑音的音程和起伏多大于后者,使箏聲余音繚繞 。在風(fēng)格上,客家箏悠揚(yáng)深長,古樸典雅,潮洲箏則流麗柔美 。
廣東漢樂的古箏演奏有久遠(yuǎn)的歷史,它是以《漢皋舊譜》(即漢調(diào)音樂)為主要依據(jù),受當(dāng)?shù)仫L(fēng)格及方言影響而形了文靜含蓄的風(fēng)格 ??图夜~曲是由客家音樂中“絲弦音樂”的合奏形式(由古箏、琵琶、椰胡、洞簫組合的小合奏),經(jīng)過歷代客家箏人的豐富、充實(shí)、發(fā)展、提煉而逐漸形成的獨(dú)奏曲 。
客家箏曲目繁多,有“大調(diào)”、“串調(diào)”之分 。大調(diào)嚴(yán)格為六十八板,這是和河南的板頭曲一致的,其余為串調(diào) 。
客家箏曲以古樸優(yōu)美、典雅大方見長,《出水蓮》可以說是這一藝術(shù)風(fēng)格的典型代表之一 。串調(diào)板無定數(shù),具有戲曲音樂的特點(diǎn) 。為了便于樂曲調(diào)性的掌握、技法的運(yùn)用以及樂曲內(nèi)容的發(fā)揮,又將樂曲分類為“軟套”、“硬套”和“反線” 。傳統(tǒng)的手抄工尺譜及印行本,大多記旋律骨干音的“調(diào)骨”,奏時由演奏者對樂曲的理解和對客家音樂的修養(yǎng)而編配指法和“變奏’”、“加花” 。
目前國內(nèi)流傳的客家箏譜,多為何育齋創(chuàng)作,由羅九香先生演奏并加以記錄、整理而成 。
六、“武林逸韻”的杭州箏(即浙江箏)
浙江箏:即武林箏,又稱杭箏,流行于浙江、江蘇一帶 。據(jù)傳在東晉時箏已傳入建康(南京)了,至唐,則更多見諸于詩詞文字 。
傳統(tǒng)的浙江箏只有十五弦,身長1.1米左右,面板、背板為桐木,箏尾稍向下傾斜,調(diào)弦定音為五聲音階5 6123 5 612 3 56123;放在桌上坐勢(或立勢)彈奏 。演奏時右手大指、食指、中指各戴牛角(或玳瑁)制成的甲片,現(xiàn)在則有所改變,箏的共鳴箱的長度增至1.65米左右 。后岳山改為S型,弦數(shù)增至為21根(音域擴(kuò)展成四個八度,音程由D—d

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