陜西風格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性 。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低 。所謂偏，當然不是半個音 。這兩個音又游移不定 。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的 。第三，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進行需要而必然使用的技術(shù) 。第四，風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情 。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說，“陜西派多抒情”說明了陜西箏曲的風格特點 。
二、“中州古調(diào)”（或稱“鄭衛(wèi)之音”）的河南箏
河南箏：從《史記》、《漢書》中所記載的文字來看，箏在秦漢兩代已有相當普遍的發(fā)展 。在東漢，漢光武帝建都洛陽，而北宋建都汴梁（即今之開封），都是在河南地區(qū)，而在這個地區(qū)早就流行著民間音樂“鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當?shù)孛耖g音樂「鄭衛(wèi)之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào) 。河南箏在演奏上有一個很大的特點就是右手從靠近琴碼的地方開始，流動的彈奏到靠近“岳山”的地方，同時，左手作大幅度的揉顫，音樂表現(xiàn)很富有戲劇性，也很有效果 。在河南箏中，把這一技巧稱為“游搖” 。河南箏的傳統(tǒng)用法，從民間相傳的一首詩可以概見：
名指扎樁四指懸，
勾搖剔套輕弄弦，
須知左手無別法，
按顫推揉自悠然 。
其中尤以左手的滑按（左手按至音位，彈弦時略退少許，迎音迅速滑上，敏越無跡）、小顫（顫音細密緊促）、滑顫（邊沿邊顫）、大顫（顫幅闊大，動宕有情）等招法最有特色 。在指法的運用上，則無論是珠圓玉潤的長搖、錯落有致的剔打，或是凄婉欲絕的走吟，悲壯蒼涼的重顫，莫不和曲調(diào)曲情渾然一體，描摹情態(tài)，刻劃入微 。如《打雁》一曲，各種指法運用極富表現(xiàn)力，集敘事、狀物、抒情三大特點于一體，是為河南箏的又一特色 。
河南箏的音階特點，多用變征而少用清角，近于三分損益律的七聲古音階，但二變音高，亦非絕對不變，往往會更高按到近于宮和征，真可謂“七音、六律以奉五聲”了；河南箏的曲調(diào)，歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯；頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調(diào)，使箏曲具有樸實純正的韻味 。
在演奏風格上，不管是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色 。在傅玄《箏賦．序》中對河南箏曲的評價是“曲高和寡，妙技難工” 。
河南箏的曲目直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂 。河南曲子是歷史悠久的民間說唱音樂，清以后衰落了，只有南陽地區(qū)還十分興旺，所以又稱之為南陽鼓子曲 。它的重要組成部分是帶有唱詞的“牌子曲”和純器樂的“板頭曲’” 。箏是其中重要的伴奏樂器，同時，也脫離說唱而獨立演奏 ?，F(xiàn)存河南箏派的代表性曲目，幾乎毫無例外的都是河南曲子的板頭曲與牌子曲 。過去，藝人相見，就經(jīng)常首先演奏一首板頭曲以會知音，并借伯牙與鍾子期的故事易名為《高山流水》
牌子曲是由鼓子曲的曲牌演變而來，大多較短小，清新活潑，別具一格，如《剪剪花》、《滿舟》、《迭落》等 。但也有《碼頭》那樣三百余板的大曲牌 。
板頭曲是以弦索演奏的合奏曲，同時又是箏、琵琶、三弦的獨奏曲，這和漢魏相和樂的“但曲”非常相象 。民間的表演方式，多是在鼓子曲演唱之前合奏或獨彈一、二曲，調(diào)弦活指，稱作開場或鬧臺；或在唱段之間，彈奏一曲，用以變換氣氛 。近半個世紀以來，大調(diào)曲子趨于衰落，板頭曲常以獨奏的形式出現(xiàn)了 。
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