這兩位導(dǎo)演都有一個(gè)非常經(jīng)典的戰(zhàn)爭片，斯皮爾伯格1998年導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》，吳宇森2002年導(dǎo)演的《風(fēng)語者》 。我不明白你說的”好“是什么標(biāo)準(zhǔn)，揣測可能是有好作品的導(dǎo)演吧 。這個(gè)實(shí)際上也是制片人所應(yīng)該考慮的，但導(dǎo)演也具有是否擔(dān)任導(dǎo)演的決定權(quán)，可以拒絕 。
一位好導(dǎo)演應(yīng)該具備哪些條件？
我不明白你說的”好“是什么標(biāo)準(zhǔn)，揣測可能是有好作品的導(dǎo)演吧 。以斯皮爾伯格先生和吳宇森先生為例，就可以看出一個(gè)好導(dǎo)演的條件 。一個(gè)是對所拍攝劇本的洞察力 。這兩位導(dǎo)演都有一個(gè)非常經(jīng)典的戰(zhàn)爭片，斯皮爾伯格1998年導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》，吳宇森2002年導(dǎo)演的《風(fēng)語者》 。凡是看過的，都會對兩部影片產(chǎn)生敬佩之心 。
一個(gè)取材于諾曼底登陸的背景，一個(gè)取材于美軍奪取太平洋瓜島的背景 。場面火爆，人物細(xì)膩，表達(dá)意向都很強(qiáng)烈 。但票房效果卻大相徑庭，《風(fēng)語者》投資2億美元，僅收回7000萬美元，給制片方米高梅公司帶來財(cái)政危機(jī) 。原因在哪兒呢？可能最主要的一點(diǎn)就是對劇本的選擇上 ?！讹L(fēng)語者》的鏡頭重點(diǎn)是印第安士兵的命運(yùn)，《拯救大兵瑞恩》則講的是美國國家的人文情懷 。
一個(gè)觸碰了美國種族的敏感話題，一個(gè)則是講述了“美國正確”的主旋律，就這樣被美國觀眾分別選擇了 。其實(shí)在美國，電影制作是制片中心制，導(dǎo)演的話語權(quán)不大，但吳先生可以拒絕拍攝 。這就導(dǎo)致了吳先生以前拍攝《變臉》、《碟中諜2》大好票房成績的口碑歸零 。那么斯皮爾伯格對劇本的選擇怎么樣呢？也有很多缺陷之處，比如《戰(zhàn)馬》就是對北歐木偶劇的電影演繹，票房也不理想 。
【41040102,導(dǎo)演需要具備什么能力】二個(gè)是對拍攝電影受眾的喜好有預(yù)見性 。這個(gè)實(shí)際上也是制片人所應(yīng)該考慮的，但導(dǎo)演也具有是否擔(dān)任導(dǎo)演的決定權(quán)，可以拒絕 ?！讹L(fēng)語者》和《阿凡達(dá)》甚至《荒野獵人》都是對美國印第安人鳴不平，但待遇為什么不一樣呢？《阿凡達(dá)》為什么就不去追求國家情懷了呢？這是因?yàn)橛^眾的情緒問題 ?！讹L(fēng)語者》是2002年的電影，美國觀眾尚未從“911”恐怖襲擊的陰影中走出來，對于印第安情結(jié)有抵觸情緒，況且吳宇森先生也是美國少數(shù)民族；而《阿凡達(dá)》是2009年的，小李哥主演的《荒野獵人》是2015年的，美國觀眾已經(jīng)從陰霾情緒中走出來，票房就不一樣了 。
三是對演員、攝影師的選定 。導(dǎo)演要表達(dá)電影意圖，主演的人物表達(dá)和攝影師的鏡頭表達(dá)極其重要 ?！墩却蟊鸲鳌分餮轀窛h克斯、馬特達(dá)蒙和《風(fēng)語者》尼古拉斯凱奇以及小李哥都是處于表演巔峰狀態(tài)，都準(zhǔn)確表達(dá)了導(dǎo)演意圖 。演員片酬高昂卻真正選對了人 。因此，一個(gè)好導(dǎo)演要挑選一個(gè)好劇本，而且要讓觀眾也喜歡，并且拍好這個(gè)劇本，三者缺一不可 。
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