反之，訪問者同被訪問者生熟悉，雖談不上推心置腹，卻或許能朝夕相會，熟視無睹、亂麻纏身了，功過是非、脾氣秉性也甚為了解，嚴肅不起來就不好拔高認識，這可如何下筆、從何說起呢？生也好，生也不好，熟也好，熟也不好 。也就是說，前者是指熱情，后者是指冷靜，從媒體需要的角度來衡量，專訪要能當頭題發(fā)表，千八百字內(nèi)，形象描寫也好，心理刻畫也好，介紹評價一個人的二、三事，既有新聞性，又有文學性，突出鮮明的思想個性和語言個性，保準叫絕！一寫專訪，就列簡歷表，就開成績單，就弄高大全，就學文抄公，無論從版面以至網(wǎng)頁局限上，是從讀者或聽眾要求上，都會落入俗套 。
【電視談話節(jié)目主持人的角色把握,談話節(jié)目主持人個人形象如何把握】如何做好人物采訪？
【傳媒專訪類話題】謝邀 。我在《蘭頌手記——中國報紙文藝副刊簡明論稿》（新華出版社2000年6月第一版）一書中有一篇《專訪生熟論》 。開始就說：專訪通常是指專門訪問一個人后寫出的文章，是媒體新聞或文藝“打快拳”的“硬頭貨” 。專訪應該集中特寫和速寫的優(yōu)勢，講究特色和速度，即，美的文筆，強的時效 ?，F(xiàn)在好的專訪不多，并非風云人物少了，而很多情況是筆者對于應該集中在專訪里的特寫和速寫的優(yōu)勢，理解、掌握、運用、發(fā)揮的大為不夠 。
要寫誰就該訪問誰，訪問誰就該熟悉誰，這是完成一篇專訪的先決條件，而一篇專訪能否寫好的關鍵也正在這里 。生疏，寫起來困難；熟悉，寫起來容易 。這是一般情況的一般認為 。按此邏輯推理，寫專訪的人，要事先了解到被訪問者的許多材料，待雙方唔面時，所談的話，幾乎全是貼近主題的了；訪問者與被訪問者難分主客關系，問比答更為要緊 。
然而，一般情況的一般認為，在具體條件下，又會使問題走向反面 。也就是說，生疏，寫起來容易，熟悉，寫起來困難，如同逆反心理作祟一樣的怪 。訪問者同被訪問者生疏，盡管事先對其背景一知半解，真見了面，交談融洽，百聞不如一見的道理占據(jù)上風，訪問者的主觀認識加之被訪問者的客觀陳述，第一眼印象和第一手材料，則成為一篇專訪的全部素材，寫起來毫無思想阻礙與負擔，倒是開門見山又干脆利落的 。
反之，訪問者同被訪問者生熟悉，雖談不上推心置腹，卻或許能朝夕相會，熟視無睹、亂麻纏身了，功過是非、脾氣秉性也甚為了解，嚴肅不起來就不好拔高認識，這可如何下筆、從何說起呢？生也好，生也不好，熟也好，熟也不好 。一篇專訪能否寫好就是這樣有趣 。因此，要寫好一篇專門訪問一個人的文章，訪問者對被訪問者必須做到——生疏的，真正熟悉起來；熟悉的，索性生疏起來 。
也就是說，前者是指熱情，后者是指冷靜，從媒體需要的角度來衡量，專訪要能當頭題發(fā)表，千八百字內(nèi)，形象描寫也好，心理刻畫也好，介紹評價一個人的二、三事，既有新聞性，又有文學性，突出鮮明的思想個性和語言個性，保準叫絕！一寫專訪，就列簡歷表，就開成績單，就弄高大全，就學文抄公，無論從版面以至網(wǎng)頁局限上，還是從讀者或聽眾要求上，都會落入俗套 。
況且，專訪的最大難度是首先發(fā)現(xiàn)，在于第一個訪問者恰如其分而精辟獨到地寫出受眾欲知又理所應當?shù)牡谝粋€被訪問者 。別人訪過寫過的人，依然可以再訪再寫，比如，勞模、英模，作家、畫家，影星、歌星，??但必須訪出寫出新意來，否則，白訪白寫 。專訪，美的文筆和強的時效，是新聞同文學的融匯，是契機與允許的對應，是特色和速度的展現(xiàn)，是生疏跟熟悉的比較 。
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