沒有什么原因也因為種種原因 。綜上所述，從樂器的發(fā)展來看確實與中西文化的差異和歷史原因是緊密相連的 。簡單的這兩句話并不能把東西方思想文化的差異表達出來 。除了一些樂器的地理位置和所屬派系不一致（可能是跨文化的傳承和民族遷徙導致，也可能是我孤陋寡聞），有一些情況 。
什么原因?qū)е轮形鞣嚼L畫技術(shù)差距這么大？
沒有什么原因也因為種種原因 。中西繪畫是近代以來提出的 。中國繪畫在十八世紀，對西方影響很大，當時，中國的藝術(shù)品出口到歐洲，非常受歡迎 。中國和西方繪畫是在各自的文化土壤中發(fā)展起來的 。應該說，中國畫的寫實性稍差一點 。我們從漢代一起來比，情況確實如此 。但是中國畫一直獨立發(fā)展，自我完善 。唐代是中國畫的一個高峰，這一時期，中國畫的綜合水平已經(jīng)高于西方 。
宋代，中國畫達到一個新的高峰，寫實能力已經(jīng)非常精深 。同時，從宋代開始，中國畫主要以文人畫為主 。文人畫，把繪畫、書法和詩詞文學融為一體，使得中國畫藝術(shù)的分量和文化分量大大提高，這是世界上從來沒有過的 。同時，中國畫開始把寫實性和抒情性表現(xiàn)性結(jié)合起來，開創(chuàng)了繪畫的寫意性 。這是世界繪畫歷史上的巨大創(chuàng)造，足足比西方的“印象派”繪畫的變革早了600年 。
寫意畫講究繪畫的主觀性，但是又不是完全脫離寫實，保持了繪畫的自身存在 。所以，中國畫至今是生命力和創(chuàng)造力都很旺盛的繪畫 。西方繪畫的主流是寫實 。西方的文化傳統(tǒng)是一種求實論證的思維 。所以，對實物描繪真實的要求很高，而中國畫把高度的寫實繪畫，看做是“畫以形似論，見與兒童鄰”的低能繪畫 。蘇東坡的這個見解證實了寫實繪畫的道路不會長久 。
而西方的繪畫實踐也證明寫實距離繪畫的終點不遠 。西方的繪畫經(jīng)歷了“印象派”的變革以后，飄搖欲墜，出現(xiàn)了枯燥無味的“超寫實”繪畫，同時也產(chǎn)生了一些各種各樣的“現(xiàn)代派”繪畫 。但是，注重形式的各種現(xiàn)代派繪畫的生命都不是很長，往往成為短暫的記憶，永久的遺忘文化 。西方繪畫正在經(jīng)歷痛苦的抉擇 。而中國畫是內(nèi)容非常豐富的文化，它包含了文學，詩歌，書法，篆刻 。
如何從樂器的發(fā)展上來看中西文化的差異和歷史原因？
【造成中西文化差異的原因,什么原因?qū)е轮形魑幕町悺?/strong>謝邀 。雖然問題很大，但還是可以找一個角度討論一下 。提供一些個人感受吧，東西方的樂器有的學過、玩過一些，個人分為三個系統(tǒng)（并不一定科學）：阿拉伯系、東亞系、西歐系 。其實很多弦樂器的祖先都是波斯樂器，包括小提琴的祖先，還有很多撥弦樂器在阿拉伯世界擴張的時候被帶到西歐和東亞，衍生出現(xiàn)在我們熟悉的曼陀鈴系列、魯特琴系列（吉他勉強也算）等等 。
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