不過在傾聽德彪西音樂時要弄明白,音樂中的所謂"印象主義"并不能等同于繪畫中的印象派,德彪西的"音畫""音詩"里蘊含著象征主義的詩境 。但從音樂成就上來看，克萊德曼并不能算得上是一個世界頂級鋼琴家，雖然他也擅長演奏肖邦、德彪西等的鋼琴作品，但和真正的鋼琴大師相比，是有著不小的差距，甚至都沒有機(jī)會與國際上著名的交響樂團(tuán)合作 。
如何欣賞德彪西音樂中的象征主義？
樂士之旅是無有盡頭的,而真正有生命力的創(chuàng)新所產(chǎn)生的新鮮感是永在的 。那些看慣了古典、浪漫派繪畫的觀眾,頭一回接觸印象繪畫之際,同樣會受到震憾 。因此,德彪西好像一座里程碑,似乎可以認(rèn)為,從他所創(chuàng)的印象主義開始,西方的樂潮是人潮向同志傳統(tǒng)迥不相似的方向涌流了 。不過在傾聽德彪西音樂時要弄明白,音樂中的所謂"印象主義"并不能等同于繪畫中的印象派,德彪西的"音畫""音詩"里蘊含著象征主義的詩境 。
克萊德曼在世界鋼琴界處于什么地位？你如何評價？
【德彪西如何演奏,聽德彪西將大自然化成音符】
理查德-克萊德曼在鋼琴領(lǐng)域有著極高的知名度，尤其是在中國大陸有著眾多的崇拜者，很多學(xué)鋼琴的學(xué)生在初學(xué)階段都熱衷于他的作品 。他彈奏的鋼琴作品在中國也是廣泛傳播，尤其是在上世紀(jì)末，在各地的商場、餐廳、咖啡廳等地方隨處可以聽到克萊德曼的鋼琴曲 。到今天，他的鋼琴曲仍然隨處可聽到 ?？巳R德曼于1976年出道，為電視劇配樂獨奏了《給艾德琳的詩》隨之出名，第二年又以一曲《水邊的阿底林》大火 。
1992年理查德克萊德曼第一次來到中國，并改編了《梁?！贰ⅰ短栕罴t，毛主席最親》等鋼琴小品，深受中國聽眾的歡迎 。可以說他對中國的鋼琴音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響，也可以說是中國的聽眾把他提升到了一個新的高度 。但從音樂成就上來看，克萊德曼并不能算得上是一個世界頂級鋼琴家，雖然他也擅長演奏肖邦、德彪西等的鋼琴作品，但和真正的鋼琴大師相比，還是有著不小的差距，甚至都沒有機(jī)會與國際上著名的交響樂團(tuán)合作 。
他的作品典雅華麗，優(yōu)美動聽，但沒有太多的技術(shù)含量和藝術(shù)性，學(xué)鋼琴的差不多兩三年后就可以熟練完成他的大部分作品 。就因為簡單好聽，所以他的鋼琴作品反而是聽眾最多的 。很多人喜歡拿他和我國知名的青年鋼琴家朗朗做比較，我無法說誰好誰不好，都有各自的過人之處 。而且雖然都是鋼琴領(lǐng)域的名人，但很難做一個明顯的比較，就好比我國聲樂屆拿劉歡跟廖昌永做比較一樣 。
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