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夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。落日是一種常見(jiàn)的意象。最早可追溯至《詩(shī)經(jīng)》中的《君子于役》：“雞棲于塒。日之夕矣,羊牛下來(lái) 。君子于役,如之何勿思!“
詩(shī)人們或感慨日暮人歸，懷人思鄉(xiāng)的惆悵；或闡述安詳靜謐，遠(yuǎn)離塵俗的閑適；或展示開(kāi)闊雄渾，壯麗輝煌的蒼涼；或抒發(fā)時(shí)光流逝，生命悲涼的感傷；也表達(dá)人世滄桑，是非變遷的見(jiàn)證。
今日選取九首最美落日詩(shī)詞，與君共賞
《村晚》
宋代雷震
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
這首詩(shī)描繪的確實(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫(huà)面，無(wú)論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫(huà)中之景、畫(huà)外之聲，又給人一種恬靜悠遠(yuǎn)的美好感覺(jué) 。

《暮江吟》
唐代白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。后兩句寫(xiě)詩(shī)人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。

《村行》
宋代王禹偁
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng) 。
萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng) 。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。
何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng) 。
詩(shī)中，寫(xiě)景與抒情相結(jié)合，寫(xiě)景是為抒情打伏筆，抒情是為寫(xiě)景作結(jié)的。詩(shī)人的心情由悠然至悵然的變化過(guò)程，正從這“兩結(jié)合”中傳神地反映了出來(lái) 。這是一首風(fēng)物如畫(huà)的秋景詩(shī)，也是一支宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的思鄉(xiāng)曲。從中，可窺見(jiàn)王詩(shī)簡(jiǎn)淡清新詩(shī)風(fēng)之一斑。

《使至塞上》
唐代王維
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A 。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
詩(shī)詞寄語(yǔ)丨描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)不畏艱苦，以身許國(guó)的守邊戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)精神的贊美；此詩(shī)敘事精練簡(jiǎn)潔，畫(huà)面奇麗壯美。

《江村晚眺》
宋代戴復(fù)古
江頭落日照平沙，潮退漁舠閣岸斜。
白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。
這首詩(shī)在“靜”與“動(dòng)”的描寫(xiě)安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

【《江村晚眺》全文解析，九首最美落日詩(shī)詞賞析】《村居》
張舜民
水繞陂田竹繞籬,榆錢(qián)落盡槿花稀.
夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥,帶得寒鴉兩兩歸.
詩(shī)詞寄語(yǔ)丨全詩(shī)通過(guò)細(xì)致地觀察生活,以清雅自然的語(yǔ)言,勾勒出新穎的形象,表達(dá)了詩(shī)人悠閑寧?kù)o而又略帶清愁的心情,構(gòu)成了渾成和諧的意境,也帶給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受。