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文 | Terence_W_Yang
影迷期待已久的法國《電影手冊》十佳在前兩天如約而至，在經過了前兩年連續提前泄露的鬧劇后，這次的官方發布顯得非常干脆，僅在雜志上公布，甚至在官網上都沒有十佳影片的名單鏈接 。
不論如何，這個榜單都是我們挑選年度佳片的一大參考，今年是以下十部影片得到了《手冊》編輯部的青睞：
1. 《野小子們》（導演：貝特朗·芒蒂格）
2. 《寬寬與非人類》（導演：布魯諾·杜蒙）
3. 《霓裳魅影》（導演：保羅·托馬斯·安德森）
4. 《燃燒》（導演：李滄東）
5. 《保羅·桑謝回來了！》（導演：帕特里西亞·瑪佐）
6. 《華盛頓郵報》（導演：史蒂文·斯皮爾伯格）
7. 《獨自在夜晚的海邊》（導演：洪常秀）
8. 《此房是我造》（導演：拉斯·馮·提爾）
9. 《盛夏》（導演：基里爾·謝列布連尼科夫）
10. 《美好夏日》（導演：吉約姆·布哈克）
對于一些《手冊》的狂熱愛好者來說，以上結果并非出人意料，甚至預測起來也輕而易舉，當洪常秀、杜蒙、馮·提爾這樣的?？统霈F在十佳之中時，只能說是雜志對這些作者導演一如既往的喜愛，自然也是對其作者政治的延續 。
其中，馮·提爾完全作為自我療傷的殺人狂電影《此房是我造》則完全把電影作為了一種個人藝術觀的發泄，一次對于他自身和其作品的再解讀，如同他在2007年戛納化身殺手消滅影院的吵鬧毒瘤一樣 。
《此房是我造》（2018）
然而，今年手冊整體的選擇與偏好卻并不是那么容易預測，而尤其是榜首這個最重要的位置則始終撲朔迷離 。
去年，除了大規模的支持美國電影以外，大衛·林奇的《雙峰》直接獨霸三張雜志封面，最終幾乎以全票通過的方式登頂，除了引發了一些對于劇集和電影之間分類毫無實質性的爭議外，可謂是眾望所歸 。
《雙峰》（2017）
而2016年，《手冊》則從戛納開始就對《托尼·厄德曼》《她》《霓虹惡魔》等片表達了贊賞，而那年也是很罕見地讓8部戛納主競賽單元作品登上十佳榜單 。而今年，戛納系作品則僅有三部 。
而《野小子們》的登頂不論如何都算是一個意外的結果，但同時也是一個旗幟鮮明的選擇 。
《野小子們》（2017）
早在三月的時候，《手冊》發行了一冊名為「為什么是電影？」（Pourquoi le cinéma）的宣言式專題，現任眾位編輯以這種巴贊式的提問，紛紛寫出了他們心中對電影的理解，而在這份30多頁的大專題的主頁上，一張《野小子們》的黑白劇照赫然出現在紅色的「為什么是電影」幾個大字底下 。
似乎，這部電影就是《手冊》對這個問題的回答 。
影片導演貝特朗·芒蒂格是法國頗有代表性的實驗電影作者，而本片才是他二十余年生涯里的第一部長片，講述了五位生性暴力的男孩（均由女演員出演）在一次審判之后被神秘的船長送往一個詭異的小島上進行改造的故事 。
《野小子們》（2017）
它是一次對法國上世紀早期印象派默片風格的再造、加上極富生命力的視覺表現、以及一個極富神秘感的性別政治故事，總而言之：這是一部極具激情、充滿了新奇的生命體驗的電影 。
編輯Stephane du Mesnildot在Allocine上的五星短評中說到：「電影白如精液、黑如血液、閃亮如鉆石，像一粒珍珠一樣被包裹著 ?！?br /> 《野小子們》（2017）
但《野小子們》從整體上值得年度十佳第一的桂冠嗎？
似乎在很多層面上并不是 。
它的視聽想象力雖然強大，但也和不少處女作一樣，有著某種影像上的不統一，各種元素的搭配似乎并不像電影故事所表達的那樣「有機」 。

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