十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，巴黎無(wú)疑是繪畫(huà)藝術(shù)的中心，來(lái)自世界各地的畫(huà)家聚集在巴黎，各種藝術(shù)流派輪番登場(chǎng)，來(lái)自意大利的青年畫(huà)家巴拉很快便在這里嶄露頭角 。從畢加索的話語(yǔ)中，我們應(yīng)該理解為，東西方的藝術(shù)各有其價(jià)值體系，這兩種價(jià)值體系是相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)價(jià)值體系，而且這兩個(gè)價(jià)值體系是平行的，地位是對(duì)等的，沒(méi)有高低貴賤之分，有的只是民族性的區(qū)別 。
如何欣賞未來(lái)主義畫(huà)派繪畫(huà)作品？
未來(lái)主義畫(huà)派，用一句話可以高度概括為：一場(chǎng)華麗而喧囂的色彩盛宴 。要看懂未來(lái)主義畫(huà)派，首先要弄明白他誕生的背景和原因 。未來(lái)主義，作為現(xiàn)代的文藝思潮，發(fā)起人不是繪畫(huà)藝術(shù)家，而是意大利詩(shī)人菲利波·托馬索·馬里奈締作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)而提出和組織的 。他于1909年2月在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表了《未來(lái)主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來(lái)主義的開(kāi)端 。
在20世紀(jì)初期，繪畫(huà)藝術(shù)家們開(kāi)始探索現(xiàn)代主義的畫(huà)風(fēng)，一些思想意識(shí)更為超前或者具有顛覆性的藝術(shù)家們，并不滿(mǎn)足于馬蒂斯的野獸派、畢加索立體主義等表現(xiàn)形式 。他們以浮夸的文字，泛濫的情感，肆意的形式來(lái)宣告?zhèn)鹘y(tǒng)藝術(shù)的死亡，并號(hào)召新的生存方式和與之相匹配的藝術(shù)形式 。畫(huà)家波丘尼于在1910年發(fā)表了《未來(lái)主義繪畫(huà)宣言》中稱(chēng)：“我們將竭盡全力的和那些過(guò)時(shí)的、盲信的、被罪惡的博物館所鼓舞著的舊信仰做斗爭(zhēng) 。
我們要反抗陳腐過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)、雕塑和古董，反抗一切在時(shí)光流逝中骯臟和腐朽的事物 。我們要有勇于反抗一切的精神 。這種精神是年輕的、嶄新的，伴隨著對(duì)不公的甚至罪惡的舊生活的毀滅” 。當(dāng)然，未來(lái)主義除了畫(huà)家的宣言，雕塑、服飾等藝術(shù)家們也紛紛加入了這一場(chǎng)文藝的浪潮 。未來(lái)主義畫(huà)派，他們的繪畫(huà)創(chuàng)作理念采用尼采、柏格森等人的哲學(xué)為根據(jù)，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺(jué)”，并主張表現(xiàn)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的所謂“心境的并發(fā)性” 。
事實(shí)上，未來(lái)主義繪畫(huà)作品受立體主義的影響最大 。他們利用立體主義分解物體的方法來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面和感覺(jué)，喜歡使用新印象主義的點(diǎn)彩手法，還熱衷于用線和和色彩描繪一系列重疊的形和連續(xù)的層次交錯(cuò)與組合，并且用一系列的波浪線和直線表現(xiàn)光與聲音，表現(xiàn)在迅疾的運(yùn)動(dòng)中的物象 。在未來(lái)主義描述的所謂的“未來(lái)畫(huà)面”中，他們認(rèn)為一切的畫(huà)面應(yīng)該具有更加強(qiáng)烈的“未來(lái)感” 。
【康格拉畫(huà)派是哪個(gè)國(guó)家什么時(shí)候的畫(huà)派,巴拉是哪個(gè)國(guó)家的畫(huà)家】在這種充滿(mǎn)幻想式的構(gòu)思中，他們認(rèn)為運(yùn)動(dòng)感不能只是一個(gè)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作，而是由幾個(gè)形狀來(lái)表現(xiàn)；畫(huà)人物不能畫(huà)成為肖像，人有回憶，也自然會(huì)對(duì)充滿(mǎn)希望，因此，一個(gè)人的肖像被糅雜了幾個(gè)畫(huà)面進(jìn)去 。在未來(lái)畫(huà)派中，我們幾乎看不到直角形的運(yùn)用，尖角形的激動(dòng)力、動(dòng)力性花紋裝飾、斜行的線，被視為激情與動(dòng)力；在色彩方面，未來(lái)主義更喜歡夸張和狂浪的色彩，他們認(rèn)為色彩應(yīng)該像歌聲那樣嘹亮地唱出來(lái) 。
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