【釣魚白粉有什么用，請(qǐng)問(wèn)大胖頭魚吃什么飼料】
4，請(qǐng)教南方自制蘆葦浮標(biāo)的高人關(guān)于蘆葦采集的問(wèn)題一、蘆葦漂我們通常到市場(chǎng)去買漂，一般都會(huì)說(shuō)買蘆葦漂，其實(shí)買的都不是蘆葦漂而是南荻和芒草做的漂 。那為什么習(xí)慣上又說(shuō)是蘆葦漂呢？現(xiàn)在為什么又說(shuō)蘆葦是空心的不能做漂了呢？我也一直感到困惑和不解 。我現(xiàn)在是這么認(rèn)為：很久很久的以前，人們沒(méi)有好的捕魚方法，只能用尖尖的木棒等工具去扎魚 。江河湖海到處都是，魚很多很多也很大很大，人們捕魚很方便 。慢慢地人口多了起來(lái)，簡(jiǎn)單的捕魚方法不能滿足人們的需要，就發(fā)明出了網(wǎng)魚和釣魚 。那時(shí)的魚仍然很多很大，小點(diǎn)的魚人們都不喜歡 。網(wǎng)上和釣到都不是放掉就是給豬和雞狗吃了 。釣魚的家伙都是粗、大、糙的 。為了避開(kāi)小魚鬧采用的都是大浮漂 。木棒、竹子和蘆葦?shù)染统闪撕芎玫钠?。人們?cè)卺烎~活動(dòng)中逐步發(fā)現(xiàn)蘆葦做的浮漂最靈賊，就逐步叫響了蘆葦漂的名號(hào) 。那時(shí)的漂和現(xiàn)在的漂形狀肯定完全不同 。隨著人口的增多，江河湖海的減少，魚也越來(lái)越難釣到 。小魚人們也當(dāng)作寶了 。漂也越用越好，越用越小巧，人工的和自然的各種漂材是越來(lái)越多 。于是蘆葦因其缺點(diǎn)多逐步被同科的（禾本科）南荻和芒草漂所替代 。但蘆葦漂這個(gè)名稱老人們都叫習(xí)慣了，就象洋紅洋綠（食用染料）和轎車一樣沿用至今 。蘆葦?shù)降啄芊褡銎看鸢甘强隙ǖ?！比如釣鰱鳙的漂和一些特殊用途的?。但由于缺點(diǎn)多就不如南荻和芒草了！現(xiàn)在已經(jīng)少有人用它來(lái)制漂了 。工廠專業(yè)化生產(chǎn)的蘆葦漂都是用南荻和芒草了 。二、蘆葦、南荻和芒草在DIY中常有朋友問(wèn)起這三種植物是什么樣的？我把它們發(fā)上來(lái)供朋友們參考 。我以前也把南荻和芒草搞混 。在百度后我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)荻和芒是同科不同屬的兩種植物 。由于我這地方?jīng)]有南荻，所以南荻的照片我都是從網(wǎng)上找到的 。拍照那天是陰天，拍的不是很好請(qǐng)諒解！蘆葦名稱：蘆葦拼音：lú wěi別名：葦、蘆、蘆芛、Reed拉丁學(xué)名：Phragmites australis類別：水生科名：禾本科，蘆葦屬 形態(tài)特征 多年水生或濕生的高大禾草，生長(zhǎng)在灌溉溝渠旁、河堤沼澤地等 。蘆葦?shù)闹仓旮叽?，地下有發(fā)達(dá)的匍匐根狀莖 。莖稈直立，稈高1～3米，節(jié)下常生白粉 。葉鞘圓筒形，無(wú)毛或有細(xì)毛 。葉舌有毛，葉片長(zhǎng)線形或長(zhǎng)披針形，排列成兩行 。葉長(zhǎng)15-45厘米，寬1-3．5厘米 。圓錐花序分枝稠密，向斜伸展，花序長(zhǎng)10一40cm，小穗有小花4—7朵；穎有3脈，一穎短小，二穎略長(zhǎng)；第一小花多為雄性，余兩性；第二外樣先端長(zhǎng)漸尖，基盤的長(zhǎng)絲狀柔毛長(zhǎng)6—12mm；內(nèi)稃長(zhǎng)約4mm，脊上粗糙 。具長(zhǎng)、粗壯的匍匐根狀莖，以根莖繁殖為主 。生態(tài)習(xí)性 多生于低濕地或淺水中 。蘆葦是經(jīng)常見(jiàn)到的水邊植物，蘆葦常會(huì)和寒芒搞混，區(qū)別是蘆葦?shù)那o是中空的，而寒芒（芒草）不是，另外，寒芒到處可見(jiàn)，蘆葦是擇水而生 。夏秋開(kāi)花，圓錐花序，頂生，疏散，長(zhǎng)10～40厘米，稍下垂，小穗含4～7朵花，雌雄同株，花序長(zhǎng)約15～25公分，小穗長(zhǎng)1.4公分，為白綠色或褐色，花序最下方的小穗為雄，其余均雌雄同花，花期為8～12月 。蘆葦?shù)墓麑?shí)為穎果，披針形，頂端有宿存花柱 。產(chǎn)地分布蘆葦生長(zhǎng)于池沼、河岸、河溪邊多水地區(qū)，常形成葦塘 。世界各地均有生長(zhǎng)，在我國(guó)則廣布,其中以東北的遼河三角洲、松嫩平原、三江平原，內(nèi)蒙古的呼倫貝爾和錫林郭勒草原，新疆的博斯騰湖、伊犁河谷及塔城額敏河谷,華北平原的白洋淀等葦區(qū)，是大面積蘆葦集中的分布地區(qū) 。專業(yè)的采摘我不懂，不過(guò)秋末、寒冬的蘆葦，已經(jīng)自然干透，材料采摘后基本沒(méi)有大的變化而且材質(zhì)密度相對(duì)也比較疏一下（浮力稍大些）.......我一般在來(lái)年的2月采集5，京劇中甩長(zhǎng)袖的是什么旦水袖的名字來(lái)自水衣 。水衣就是一種襯衣，演員穿戲衣時(shí)，里邊要襯一件水衣，水衣的袖子長(zhǎng)一點(diǎn)，露在戲衣的外邊 。后來(lái)，演員發(fā)現(xiàn)這種襯衣的袖子，不但可以保護(hù)戲衣，而且還可以用于歌舞表演，就逐漸把它放長(zhǎng)，脫離水衣，直接縫在寬袖的戲衣上，就成了水袖 。水袖的功法有：抖袖，表示整理衣服；投袖：表示生氣；揮袖：表示叫人離開(kāi)；招袖：表示叫人來(lái)；擺袖：表示飄灑自如等十幾種不同含義的表演功夫 。旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦 。戲曲中扮演女性的丑角，年齡比較老的也叫丑婆子 。彩旦俗稱丑婆子，戲曲腳色行當(dāng) 。旦行的一支 。扮演滑稽風(fēng)趣或奸刁的女子，也有性格爽朗無(wú)拘無(wú)束的逗笑角色 。實(shí)為扮演女性的丑腳 ?；b一般面涂白粉，再搽厚重胭脂 。唱念都用本嗓，實(shí)際是用丑角來(lái)應(yīng)工的 。簡(jiǎn)單說(shuō)彩旦是重說(shuō)白的，而且基本上都說(shuō)京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色 。青衣旦行里最主要的一類是青衣 。青衣還有一個(gè)名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物 。大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類的人物 。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重 。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相淮劇《半把剪刀》的王婆婆當(dāng)繁重 。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個(gè)名稱也叫青衫，簡(jiǎn)稱衫子 。青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重 。如《白蛇傳》最后的一折《祭塔》，《二進(jìn)宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀后罵殿》里的賀后，《紅鬃烈馬》里的王寶釧，《三娘教子》里的王春娥，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的竇娥，《五龍?jiān)p》里的李三娘，《大保國(guó)》里的李艷妃，《鍘美案》里的秦香蓮，《宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮·祭江》里的孫尚香，《春秋配》里的姜秋蓮，《法門寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等 。花旦旦行的第二大類叫花旦 。從服裝上來(lái)說(shuō)，都是穿裙衣裳 。即便是穿長(zhǎng)衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣 。從年齡上看，都是扮演青年女性 。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯(cuò)》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《紅鸞禧》里的金玉奴，《得意緣》里的狄云鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《柜中緣》里的劉玉蓮，《鳳還巢》里的程雪娥，《釵頭鳳》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的蘇玉蓮，《二度梅》里的陳杏元 。從表演上來(lái)看，花旦是以做工和說(shuō)白為主 。在說(shuō)白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開(kāi)朗，動(dòng)作也比較敏捷、伶俐 ?；ǖ┛梢苑譃殚|門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦 ?；ㄉ阑ㄉ朗蔷﹦〉┬欣锏囊粋€(gè)重要的行當(dāng)，這是一種集唱、念、做、打并重的旦行，彩旦也就是說(shuō)，她集中了青衣的端莊嚴(yán)肅，花旦的活潑開(kāi)朗，和武旦的武打工架 。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒(méi)有花衫 ?；ㄉ赖膭?chuàng)始人是王瑤卿 。他創(chuàng)建的花衫行當(dāng)，在表演時(shí)有唱、有念、有做、有打，再加上后來(lái)出現(xiàn)的四大名旦梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生，將京劇旦行表演藝術(shù)大大地向前推進(jìn)了一步 。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關(guān)》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈云英》、《碧玉簪》、《風(fēng)流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英臺(tái)抗婚》等；尚小云的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》等 。老旦老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回 ?！夺灲瘕敗返目凳希冻嗌ｆ?zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦 。武旦武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類 。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說(shuō)白 。還有一種特殊的技巧，就是打出手 。短打武旦不太注重唱和表演 。如《打焦贊》里的楊排風(fēng)，《泗州城》里的水母，《打店》里的孫二娘，《無(wú)底洞》里的白鼠精，《搖錢樹(shù)》里的張四姐，《三岔口》里的店主婆等 。另一類是長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲 。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專門名詞叫刀馬旦 。刀馬旦和武旦也有一些區(qū)別 。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工，而且有時(shí)候說(shuō)白、工架都很重要 。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘關(guān)》里的佘賽花，還有《棋盤山》里的竇仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽(yáng)公主，《扈家莊》里的扈三娘等 。彩旦彩旦俗稱丑婆子，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色 。這類角色有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等 。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，如《拾玉鐲》里的劉媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等 。花旦花旦，是中國(guó)戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦(北方劇種多稱“青衣”)、武旦和老旦 。扮演的多為天真爛漫、性格開(kāi)朗的妙齡女子 ?！洞翰蓐J堂》中的春草 。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦 。影視界所稱的“當(dāng)家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來(lái)是從戲曲中借用的稱謂 。6，魚池加了藥魚不開(kāi)口怎么配餌料讓魚開(kāi)口建議試試用塘主平時(shí)投喂魚食打窩；釣餌請(qǐng)教一下當(dāng)?shù)蒯炗?，各個(gè)地方漁情不同，每個(gè)魚池也一樣；再不行試試蘸餌，比如麝香型的，一般漁具店有售 。一、鯽魚餌料配方：1、小米20％＋炒熟的黃豆粉20％＋碎大米10％＋白砂糖20％＋蚯蚓泥（或羊肝泥）30％，制法：先將蚯蚓（或羊肝）搗碎如泥，再將其它各種料攪入其中即可打窩使用 。釣餌用紅蟲或蚯蚓掛鉤后在濃糖水中沾一下即可 。濃糖水是把白砂糖裝入塑料瓶中，按1：1的比例加入開(kāi)水，然后蓋上瓶蓋用力搖晃至白砂糖完全溶化為止 。2、炒熟的黃豆粉20％＋面粉20％＋白砂糖20％＋炒熟的細(xì)米糠(或玉米面）10％＋蝦粉10％＋拉絲粉10＋活紅蟲10％，將以上料攪拌均勻后，按1：0.8左右加水（軟硬可根據(jù)魚情掌握）并迅速攪拌均勻，待充分吸水后略加揉搓即可使用 ?？上热‰u蛋大一團(tuán)掰碎打窩，然后搓餌垂釣，也可以不打窩，直接搓餌垂釣，使窩自然形成 。3、羊油（或牛油）300克、紅糖500克、麥芙（或米糠）500克、小米500克、黃豆粉500克，先將羊油放入鍋中加熱至80度左右，再將紅糖倒入鍋中攪動(dòng),隨即將其它幾種料到入鍋中迅速攪拌均勻后起鍋,等涼至不燙手時(shí)，攥成雞蛋或拳頭大小不等的團(tuán)再?zèng)?等到完全冷卻不沾手時(shí)放入塑料袋備用 。到水庫(kù)或湖泊垂釣時(shí)一次打入窩中,可持續(xù)垂釣10天以上不用續(xù)窩 。如果在水面較小的野塘垂釣一天或兩天，可用核桃大的4－6團(tuán)打窩，效果也很好 。釣餌最好用蚯蚓沾糖水 。4、炒熟的黃豆粉30％＋白砂糖20％＋丁香酒米50％，丁香酒的泡制方法是:一斤曲香型酒加入4---5粒丁香、加甘草3克、神曲3克，泡三天后可用,泡出來(lái)的酒稍微有一點(diǎn)顏色即可,聞一聞是香味,不是刺鼻的氣味 。如果泡的時(shí)間久了顏色很重，就要加入一定量的曲香型白酒進(jìn)行稀釋,否則藥味太大了魚上窩會(huì)慢 。在把泡好的丁香曲酒加入餌料時(shí)要掌握一定的量,一般1000克小米中加入丁香曲酒100克 。最好是前一天晚上把酒加入小米中摻勻密封一夜，第二天使用 。一次打窩用量50-100克，視水情和魚情而定 ?？墒褂命S鯽、藍(lán)鯽等鯽魚商品餌做釣餌，但必須進(jìn)行調(diào)整 。方法是：在黃鯽等商品餌中加入10％白砂糖，再加入10％藥酒米，然后再加水調(diào)和即可做釣餌使用 。也可使用配方2做釣餌（夏秋季節(jié)使用，若沒(méi)有活紅蟲可不用） 。二、鯉魚餌料配方：1（湖、庫(kù)、野塘配方）、魚塘養(yǎng)魚用的顆粒飼料（用腥味的，不能用蒜味的）30％＋炒熟的黃豆粉30％＋煮熟的大麥粒20％(把煮麥粒的湯也摻進(jìn)去最好）＋藥酒米10％+菜子餅(或花生餅）10％，（夏季用也可以＋0.2％啊蘶粉或者0.5％啊蘶藥酒，有的水域適合，加入啊蘶粉后效果很突出，但有的水域不適合，不如不加；春季或深秋最高氣溫低于23度時(shí)將啊蘶粉換成5％秘魯魚粉或蝦粉） 。將以上料攪拌均勻后加水，以能攥成團(tuán)即可打窩使用，一次用量0.5－5公斤不等，要視水面大小和計(jì)劃要垂釣的時(shí)間長(zhǎng)短而定，一般一天的窩餌用量在1－2公斤（大水面要用3－5公斤） 。如果做包鉤料或者裝炸彈鉤用，要再加入少量面粉調(diào)整粘度 。用手竿（或磯竿加漂）單鉤或雙鉤垂釣，可用此餌打窩后，釣餌用面芯或蚯蚓掛鉤后用此餌做外包料，也可用此餌中的麥粒直接掛兩粒，外面再用此料包上如棗大的一團(tuán)，要捏緊，使用沉底墜釣法 。也可直接用大蚯蚓、蟋蟀、蜂蛹、蝦肉等直接掛鉤做釣餌 。如果是在流水中垂釣，可在以上窩餌中加入10-20的面粉或泥沙，以增加餌料的粘度和重量，維持窩餌的持久性 。（水流過(guò)急的地方不適應(yīng)選作鯉魚的釣點(diǎn)，因鯉魚有喜緩流的特點(diǎn)） 。附1：啊蘶藥酒的泡制方法：曲酒500毫升＋啊蘶2克＋八角3克＋神曲5克(如買不到啊蘶就去掉啊蘶和八角，加入5粒公丁香），泡3天后可用 。2（養(yǎng)殖塘或“竿池”配方）、魚塘喂魚用的顆粒飼料（腥味的）用水泡散后，加炒熟的黃豆粉、加藥酒米、加白沙糖 。比例是3:2:1：0.2,將以上各種料摻勻后在加入少量水?dāng)嚢?，使其濕度和粘度能用力攥成團(tuán)即可，一半打窩,另一半做包鉤料（如果太散可加面粉調(diào)整）；鉤尖上搓上象大麥粒一樣大的面芯（面粉加水即成，不要硬了，越粘越好），然后用外包料包上，捏緊如棗一樣大??；釣法用單鉤或雙鉤均可，但必須用沉底墜 。如果塘內(nèi)小魚鬧鉤，就在鉤上掛“金鯽”顆粒，要并排掛兩粒，外面仍然用包食 。包食的粘度以入水后兩三分鐘溶散為宜 。如果要用懸墜雙鉤釣法，可將上面的配餌方法調(diào)整為：魚塘喂魚用的顆粒飼料（用水泡散）后，加炒熟的黃豆粉、加藥酒米、加面粉、加拉絲粉（不帶香精味的），比例是3:1:1：0.5：1,將以上各種料摻勻后在加入水并迅速攪拌均勻，3－5分鐘后搓揉成團(tuán)即可搓餌上鉤垂釣，餌料的軟硬要視魚情而定，魚多則餌料要軟，魚少需要等待則餌料要略硬，釣鯉魚不比釣鯽魚，不可提竿過(guò)于頻繁 。窩餌同上（不加拉絲粉） 。附2：釣鯉魚用藥酒米的泡制方法：曲酒一斤＋神曲3克＋公丁香5粒＋枸杞子10粒，密封泡三天后可用 。用泡好的藥酒再泡小米，每斤小米中加藥酒50－70克，頭一天泡，第二天可用 。3（在沒(méi)有小魚鬧鉤的地方或在水庫(kù)做大窩使用）、羊油（或牛油）15％＋麥麩25％＋黃豆粉20％＋小米（不是酒米）15％＋玉米面10％＋面粉10％＋魚粉（或蝦粉）5％ 。配制方法：先將羊油或牛油放入鍋中加熱至60-80度左右時(shí)（大概），將麥麩和玉米面倒入鍋中，要迅速翻動(dòng)2－3分鐘，不能炒糊，使鍋中的油與料拌勻，炒6-8程熟即可起鍋倒出 。冷卻后再摻入其它各種料拌勻備用 。用時(shí)加入釣場(chǎng)水攥成團(tuán)打窩，用面芯或蚯蚓掛鉤后用此餌做外包餌垂釣（沉底墜），也可在此餌中加入15％拉絲粉做挫拉餌使用 。只要是在沒(méi)有小魚鬧鉤的地方使用，不管是魚塘還是水庫(kù)，對(duì)鯉魚的垂釣效果都很好 。但最致命的缺點(diǎn)就是特別招小魚 。因此比較適合夜釣使用（夜間小魚一般不活動(dòng)） 。本人用此餌夜釣，還曾經(jīng)多次釣到過(guò)鯰魚和團(tuán)魚 。4、（湖、庫(kù)等大水面釣24小時(shí)以上專用配方）：煮熟的玉米粒40％＋煮熟的麥粒20％＋炒熟的黃豆粉10％＋藥酒米10％＋煮熟的紅薯塊10％＋煮熟的白蘿卜饤10％（白蘿卜饤可切的象手指肚一樣大小，煮麥粒和玉米粒時(shí)各加入一半同時(shí)煮，紅薯塊要晚一些放入不能煮爛）在大水面長(zhǎng)時(shí)間垂釣時(shí)，可一次性打入窩餌5公斤以上，釣餌就用煮熟的玉米粒或麥?；蚣t薯塊直接掛鉤 。也可以用麝香玉米粒把其中的汁倒掉，然后用藥酒拌一下掛鉤，效果也不錯(cuò) 。三、草魚餌料配方：1、嫩玉米粒20％＋麥麩30％＋丁香酒米30％＋碎青菜葉10％＋面粉10％，用法：將以上餌料混合，到塘邊后加水團(tuán)成團(tuán)拋入窩點(diǎn)，過(guò)一段時(shí)間后，窩中有碎菜葉或麥麩浮起時(shí)即可下鉤垂釣，鉤上掛嫩玉米粒（或煮熟的嫩玉米粒），每鉤掛兩個(gè)，一粒穿在鉤把上，另一粒鉤尖從玉米粒的圓邊穿*臍處穿出，微露鉤尖 。注意垂釣時(shí)餌鉤要下在窩子的兩側(cè)最好，不要下在窩的中間 。釣離底或者使用墜上鉤效果不錯(cuò) 。如果是用拋竿串鉤釣大水面，最好把窩做的大一些，一次用量3－10公斤不等，要根據(jù)計(jì)劃垂釣時(shí)間的長(zhǎng)短和使用竿的多少而定，一般使用2根竿比較合適 。2、麥麩40％＋麥片（或麥粒）30％＋碎大米10％＋玉米片10％＋碎香椿葉（或桑樹(shù)葉）10％，制法：將麥麩、麥片、碎大米三種料用開(kāi)水沖燙一下，水不要太多，以把料全部弄濕即可 。沖燙之后裝在密封的塑料袋內(nèi)，并在袋口處料的表層噴少許曲酒，然后扎緊袋口密封存放2－3天，打開(kāi)袋時(shí)，可聞到一股帶有酒糟味的酸味，此時(shí)即可使用，使用時(shí)再把玉米片和香椿葉摻進(jìn)去，如要遠(yuǎn)投，攥成團(tuán)時(shí)的粘度不夠，可再加入一些面粉，但不要加的太多，否則會(huì)影響?zhàn)D料在窩中的霧華上浮效果 。此餌打窩一次用量在1－3公斤，要視水面大小和垂釣時(shí)間長(zhǎng)短而定，用手竿垂釣一次打入2公斤左右可垂釣一天，若用海竿串鉤垂釣做窩，一次最少打入3公斤以上 。釣餌可用熟嫩玉米粒、螞蚱、蟋蟀、菜青蟲、油葫蘆等 。3、魚塘喂魚用的顆粒飼料30％＋麥麩30％＋丁香、桂皮酒米30％＋煮熟的嫩玉米粒10％；用法：先把顆粒飼料用水泡散，然后將其它三種料攪拌進(jìn)去，如濕度不夠可再加些水，以輕輕用力便可攥成團(tuán)即可 。用此餌打窩，用手竿釣一次用量約500克左右，手竿釣餌用煮熟的嫩玉米粒掛鉤，外面再包上一層窩餌，包鉤的大小如拇指肚 。如感覺(jué)包鉤時(shí)料的粘度不夠，可稍微加一點(diǎn)面粉，量不能大，要保證餌鉤入水之后包鉤料能在短時(shí)間內(nèi)溶散（3－6分鐘） 。此餌在魚塘、野塘、水庫(kù)均可使用，而且在主釣草魚的同時(shí)兼釣鯉魚，往往會(huì)有意外的收獲 。附：丁香桂皮酒米的泡制方法用40－50度曲香型白酒500毫升，加入公丁香5－6粒，桂皮2克，神曲3克，密封一周后可用，用時(shí)要上下顛倒搖晃一下，兌制酒米時(shí)，釣草魚用一斤米中加入酒2兩左右，釣鯉魚用一斤米中加入1兩左右，把酒兌入米中摻勻密封一夜，第二天即可使用 。泡制好的酒米的用量，釣草魚時(shí)可用量大一些，但釣鯉魚時(shí)要嚴(yán)格掌握用量，寧可少用一點(diǎn)，千萬(wàn)不可用量過(guò)大 。4、老玉米粒5－50公斤，先用車或其它重物軋將玉米粒軋裂，用水泡3－5天，每天要換一次水，然后取一半放入鍋中煮熟，再把泡好的生玉米粒和煮熟的玉米粒摻在一起，裝在筐里瀝去其中的水（10－20分鐘即可），然后把玉米粒裝入塑料袋中，再按玉米粒重量的20：1加入丁香桂皮酒，拌勻之后扎緊袋口，密封一夜即可使用 。到達(dá)塘邊后，弄些塘邊的碎草和塘泥摻入玉米粒中團(tuán)成饅頭大小的團(tuán)打入窩中，因這種料最適應(yīng)在水庫(kù)、湖泊等大水面使用，一次打窩用量最少要5公斤以上，窩子要打成與岸平行的長(zhǎng)帶型，用拋竿串鉤釣帶型窩的兩頭 。掛鉤的釣餌就用悶好的玉米粒中的熟玉米粒，掛鉤的玉米粒要把臍掐掉，鉤尖從玉米粒的圓邊刺入，從臍處刺出，來(lái)回滑動(dòng)一下，使鉤尖微露 。這種餌料和釣法，只適合有時(shí)間最少釣兩天以上的釣友，對(duì)只有一天時(shí)間的釣友不適用 。四、鰱魚餌料配方 。1、細(xì)米糠30％＋麥麩20％＋玉米面20％＋碎韭菜10％＋楊木鋸末10％＋面粉5％＋白砂糖5％，制法：將以上各種料摻在一起，裝在干凈的黑色塑料袋內(nèi)（用雙層最好），然后用開(kāi)水燙勻，等到不燙手時(shí)攪拌均勻，不能其中有干料，也不能太浠了；然后在袋口和料中噴灑少許曲酒，扎緊袋口密封好 。放在烈日下暴曬一周后，打開(kāi)袋口聞到強(qiáng)烈的酸味(微臭）即可使用，用時(shí)如果太浠了，可加入細(xì)米糠或麥麩，并用面粉調(diào)整粘度，以適應(yīng)手竿或海竿等不同的釣法 。2、麥麩30％＋玉米面20％＋楊樹(shù)鋸末10％＋面粉15％＋碎韭菜10＋臭豆腐10％＋白砂糖5％，制法：先將麥麩、玉米面、碎韭菜三種料用開(kāi)水燙一下，等到不燙手時(shí)，再把其它幾種料摻進(jìn)去，攪拌均勻即可使用 。其軟硬和粘度可根據(jù)不同釣法的需要進(jìn)行調(diào)整 。此料如果再加入10％的冬俊鯽（商品餌）效果會(huì)更好 。以上兩種餌料在使用時(shí)要加入1％的白粉 。釣鰱鳙魚的特效裝鉤方法：釣鰱鳙的炸彈鉤裝餌方法:先在托餌簧上裝上一小團(tuán)比較粘硬霧化慢的餌料（如核桃大） 。然后再在外面包上一層比較軟散霧化快的餌料，把周圍的鉤依次貼在餌團(tuán)的四周，只要貼上就行，不要壓的太深，目的是在拋投時(shí)鉤子不回頭掛主線或相互纏繞，餌團(tuán)入水之后鉤子能很快的從餌團(tuán)的周圍脫落下垂在餌團(tuán)四周的下方 。這樣餌團(tuán)外層餌料霧化快，若有魚吸食可很快上魚；若要等相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間，外層餌的霧化會(huì)加快誘魚，內(nèi)層餌霧化慢可使餌鉤能相對(duì)較長(zhǎng)時(shí)間保持鉤上有餌 。這種裝鉤方法釣鰱鳙非常有效 。7，梅蘭竹菊詩(shī)句一些關(guān)于梅蘭竹菊的詩(shī)句- -秋叢繞舍似陶家，遍說(shuō)籬邊日漸斜 。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花 。（元縝 《菊花》）颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái) 。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi) 。（黃巢《詠菊》）眾芳搖落獨(dú)軒妍，占盡風(fēng)光向小園 。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 。（林逋《山園小梅》）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。遙知不是雪，為有暗香來(lái) 。（王安石《梅花》）梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章 。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 。（盧梅坡《雪梅》）作者： 溪施柔情2005-12-20黃巢的：待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后白花殺 。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲 。作者： 老夫撩發(fā)少年狂疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏作者： 溪施柔情未出土?xí)r便有節(jié)，及凌云處更虛心 。未出土?xí)r便有節(jié)，及凌云處更虛心 。竹節(jié)虛心作者： 時(shí)光詞場(chǎng)雪映紅梅梅映雪風(fēng)翻綠竹竹翻風(fēng)作者： 老夫撩發(fā)少年狂品蘭http://post.baidu.com/f?kz=85219584墨梅我家洗硯池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕 。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤 。品蘭http://post.baidu.com/f?kz=85219584請(qǐng)你自己找吧~~作者： 時(shí)光詞場(chǎng)無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？作者： 雪徹－梅－1．墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。－《梅花》宋.王安石2．粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味 。－《花犯 詠梅》宋.周邦彥3．清晨凝雪彩，新候變庭梅 。－《春雪映早梅》唐.庾敬休－松－1．南軒有孤松，柯葉自綿冪 。－《南軒松》唐.李白2．陰陰清禁里，蒼翠滿春松 。－《禁中春松》唐.陸贄3．世傳壽可三松倒，此語(yǔ)難為常人道 。－《松》宋.王安石－－－－－－－－－－－－竹－－－－－－－－－－－－1．侵衣野竹香，蟄蟄垂野厚 。－－《感楓五首》唐. 李賀2．楊柳郁青青，竹枝無(wú)限情 。－－《紇那曲》唐. 劉禹錫3.瀟灑城東樓，繞樓多修竹 。森然一萬(wàn)竿，白粉封青玉 。－－《東樓竹》唐.白居易幽蘭在山谷，本自無(wú)人識(shí) 。只因馨香重，求者遍山隅 。秋叢繞舍似陶家，遍說(shuō)籬邊日漸斜 。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花 。（元縝 《菊花》）颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái) 。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi) 。（黃巢《詠菊》）眾芳搖落獨(dú)軒妍，占盡風(fēng)光向小園 。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 。（林逋《山園小梅》）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。遙知不是雪，為有暗香來(lái) 。（王安石《梅花》）梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章 。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 。（盧梅坡《雪梅》）廣群芳譜清 劉灝蘭生幽谷無(wú)人識(shí)，客種東軒遺我香 。知有清芬能解穢，更憐細(xì)葉巧凌霜 。根便密石秋芳早，叢倚修筠午蔭涼 。欲遺蘼蕪共堂下，眼前長(zhǎng)見(jiàn)楚詞章作者： 樹(shù)下聽(tīng)風(fēng)2007-1-17 19:03墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。遙知不是雪，為有暗香來(lái) 。（王安石《梅花》）唐?杜牧《題新竹》數(shù)莖幽玉色，晚夕翠煙分 。聲破寒窗夢(mèng)，根穿綠蘚紋 。漸籠當(dāng)檻日，欲得八簾云 。不是山陰客，何人愛(ài)此君 。竹無(wú)言無(wú)語(yǔ)晚風(fēng)中，淡泊一生甘始終 。莫道風(fēng)流難與共，千古高風(fēng)有誰(shuí)同？2007-12-12 12:32 回復(fù)秋林待月22位粉絲2樓梅淡淡清輝暗暗香墨影一枝映軒窗春風(fēng)不待化飛雪染盡林翁華發(fā)長(zhǎng)蘭深谷幽幽一莖長(zhǎng)月華寒輝影成雙花開(kāi)尚待三五載不與貴人熏衣裳竹日影班駁蔭翳涼且伴清風(fēng)舞清揚(yáng)休言霜?jiǎng)﹄y改色我本無(wú)心待花殤菊瑟瑟西風(fēng)點(diǎn)點(diǎn)霜嫣紅姹紫發(fā)正忙賞花莫道騷客事農(nóng)舍秋光勝春光作者： 水上人家_2007-3-11 15:31-秋叢繞舍似陶家，遍說(shuō)籬邊日漸斜 。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花 。（元縝 《菊花》）颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái) 。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi) 。（黃巢《詠菊》）眾芳搖落獨(dú)軒妍，占盡風(fēng)光向小園 。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 。（林逋《山園小梅》）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。遙知不是雪，為有暗香來(lái) 。（王安石《梅花》）梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章 。梅須遜雪三分白，卻輸梅一段香 。（盧梅坡《雪梅》）廣群芳譜清 劉灝蘭生幽谷無(wú)人識(shí)，客種東軒遺我香 。知有清芬能解穢，更憐細(xì)葉巧凌霜 。根便密石秋芳早，叢倚修筠午蔭涼 。欲遺蘼蕪共堂下，眼前長(zhǎng)見(jiàn)楚詞章梅淡淡清輝暗暗香墨影一枝映軒窗春風(fēng)不待化飛雪染盡林翁華發(fā)長(zhǎng)一、梅詠物詩(shī)中，很少有以百首的篇幅來(lái)詠一種事物的，而對(duì)梅花完成“百詠”的詩(shī)人最多 。梅花最令詩(shī)人傾倒的氣質(zhì)，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的孤傲 。它不屑與凡桃俗李在春光中爭(zhēng)艷，而是在天寒地凍、萬(wàn)木不禁寒風(fēng)時(shí)，獨(dú)自傲然挺立，在大雪中開(kāi)出繁花滿樹(shù)，幽幽冷香，隨風(fēng)襲人 。從梅花的這一品性中，中國(guó)詩(shī)人們看到了自己的理想人格模式，就是那樣一種“沖寂自妍，不求識(shí)賞“的孤清，所以詩(shī)人常用“清逸”來(lái)寫梅花的神韻，如宋代“梅妻鶴子”的林和靖那著名的詩(shī)句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” ?！扒逡荨辈粌H是古代隱士的品格，而且是士大夫的傳統(tǒng)文化性格 。梅花所表現(xiàn)的正是詩(shī)人共有的一種品質(zhì)，因而詩(shī)人倍加珍愛(ài) 。梅花以清癯見(jiàn)長(zhǎng)，象征隱逸淡泊，堅(jiān)貞自守 。那“高標(biāo)獨(dú)秀”的氣質(zhì)，倜儻超拔的形象，使詩(shī)人帶著無(wú)限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望與梅花在一起深心相契的歡晤：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái) ?！泵坊ǖ睦湎闵?，含蘊(yùn)著道德精神與人格*守的價(jià)值，因而深為詩(shī)人所珍視 。二、蘭空谷生幽蘭，蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長(zhǎng)在深山野谷，才能洗凈那種綺麗香澤的姿態(tài)，以清婉素淡的香氣長(zhǎng)葆本性之美 。這種不以無(wú)人而不芳的“幽”，不只是屬于林泉隱士的氣質(zhì)，更是一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格，一種不求仕途通達(dá)、不沽名釣譽(yù)、只追求胸中志向的坦蕩胸襟，象征著疏遠(yuǎn)污濁政治、保全自己美好人格的品質(zhì) 。蘭花從不取媚于人，也不愿移植于繁華都市，一旦離開(kāi)清幽凈土，則不免為塵垢玷污 。因此，蘭花只適宜于開(kāi)在人跡罕至的幽深所在，只適宜于開(kāi)在詩(shī)人們的理想境界中 。宋人鄭思肖在南宋滅亡之后，隱居吳中（今蘇州），為表示自己不忘故國(guó)，坐臥都朝南方 。常畫“露根蘭”，筆墨純凈，枝葉蕭疏，蘭花的根莖園藝，不著泥土，隱喻大好河山為異族踐踏，表現(xiàn)自己不愿生活在元朝的土地上，不與統(tǒng)治者同流合污的氣節(jié) 。寥寥數(shù)筆，卻筆筆血淚 。倪瓚曾為其題詩(shī)：“只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》 。”所以，詩(shī)人愛(ài)蘭詠蘭畫蘭，是透過(guò)蘭花來(lái)展現(xiàn)自己的人格襟抱，在蘭花孤芳自賞的貞潔幽美之中，認(rèn)同自己的一份精神品性 。三、竹竹在清風(fēng)中簌簌的聲音，在夜月下疏朗的影子，都讓詩(shī)人深深感動(dòng)，而竹于風(fēng)霜凌厲中蒼翠儼然的品格，更讓詩(shī)人引為同道，因而中國(guó)文人的居室住宅中大多植有竹子 。王子酞說(shuō)：“何可一日無(wú)此君！”蘇東坡說(shuō)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹 。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗 。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī) ?！睒銓?shí)直白的語(yǔ)言，顯示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓 。明月如霜，好風(fēng)如水，涼爽的閑庭中，翠竹依階低吟，挺拔勁節(jié)，清翠欲滴，婆娑可愛(ài)，既有梅凌寒傲雪的鐵骨，又有蘭翠色長(zhǎng)存的高潔，并以它那“勁節(jié)”、“虛空”、“蕭疏”的個(gè)性，使詩(shī)人在其中充分玩味自己的君子之風(fēng) 。它的“勁節(jié)”，代表不屈的節(jié)*；它的“虛空”，代表謙遜的胸懷，它的“蕭疏”，代表詩(shī)人超群脫俗。四、菊如果說(shuō)，冬梅斗霜冒雪，是一種烈士不屈不撓的人格，春蘭空谷自適，是一種高士遺世獨(dú)立的情懷，那么，秋菊財(cái)兼有烈士與高士的兩種品格 。晚秋時(shí)節(jié)，斜陽(yáng)下，矮籬畔，一叢黃菊傲然開(kāi)放，不畏嚴(yán)霜，不辭寂寞，無(wú)論出處進(jìn)退，都顯示出可貴的品質(zhì) 。兩千多年以來(lái)，儒道兩種人格精神一直影響著中國(guó)的士大夫，文人多懷有一種“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的思想 。盡管世事維艱，文人心中也有隱退的志愿，但是，那種達(dá)觀樂(lè)天的胸襟，開(kāi)朗進(jìn)取的氣質(zhì)，使他們始終不肯放棄高遠(yuǎn)的目標(biāo)，而菊花最足以體現(xiàn)這種人文性格 。詠菊的詩(shī)人可以上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的屈原，而當(dāng)晉代陶淵明深情地吟詠過(guò)菊花之后，千載以下，菊花更作為士人雙重人格的象征而出現(xiàn)在詩(shī)中畫里，那種沖和恬淡的疏散氣質(zhì)，與詩(shī)人經(jīng)歷了苦悶彷徨之后而獲得的精神上的安詳寧?kù)o相契合 。因而對(duì)菊花的欣賞，儼然成為君子自得自樂(lè)、儒道雙修的精神象證 。[編輯本段]梅花拉丁文學(xué)名：Prunus mume命名者：Apricot英名：Mumeplant Japanese別名：春梅、干枝梅、紅綠梅、紅梅、綠梅等 ?？茖伲核N薇科、李屬詠物詩(shī)中，很少有以百首的篇幅來(lái)詠一種事物的，而對(duì)梅花完成“百詠”的詩(shī)人最多 。梅花最令詩(shī)人傾倒的氣質(zhì)，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的孤傲 。它不屑與凡桃俗李在春光中爭(zhēng)艷，而是在天寒地凍、萬(wàn)木不禁寒風(fēng)時(shí)，獨(dú)自傲然挺立，在大雪中繁花滿樹(shù)，幽幽冷香，隨風(fēng)襲人 。從梅花的這一品性中，中國(guó)詩(shī)人們看到了自己的理想人格模式，就是那樣一種“沖寂自妍，不求識(shí)賞”的孤清，所以詩(shī)人常用“清逸”來(lái)寫梅花的神韻，如宋代“梅妻鶴子”的林和靖那著名的詩(shī)句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” 。“清逸”不僅是古代隱士的品格，而且是士大夫的傳統(tǒng)文化性格 。梅花所表現(xiàn)的正是詩(shī)人共有的一種品質(zhì)，因而詩(shī)人倍加珍愛(ài) 。梅花以清癯見(jiàn)長(zhǎng)，象征隱逸淡泊，堅(jiān)貞自守 。那“高標(biāo)獨(dú)秀”的氣質(zhì)，倜儻超拔的形象，使詩(shī)人帶著無(wú)限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望與梅花在一起深心相契的歡晤：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái) ?！泵坊ǖ睦湎闵N(yùn)著道德精神與人格*守的價(jià)值，因而深為詩(shī)人所珍視梅：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。蘭：孤蘭生幽園，眾草共蕪沒(méi) 。菊：不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花 。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花 。竹：露條鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝 。梅 一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋 迥臨：遠(yuǎn)離 。唐·張謂《早梅》：“一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋 。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷 。” 風(fēng)光人不覺(jué)，已著后園梅 著：開(kāi) 。唐·史青《應(yīng)詔賦得除夜》 梅衰未減態(tài)，春嫩不禁寒 不禁：經(jīng)受不住 。唐·杜牧《初春有感寄歙州邢員外》 寒梅最堪恨，長(zhǎng)作去年花 唐·李商隱《憶梅》 寒柳翠添微雨重，臘梅香綻細(xì)枝多 唐·薛逢《奉和仆射相公送東川李支使歸使府夏侯相公》 前村深雪里，昨夜一枝開(kāi) 兩句寫早梅開(kāi)放 。傳說(shuō)詩(shī)中“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷為改，齊己因稱鄭谷為“一字師” 。唐·齊己《早梅》 臘后花期知漸近，寒梅已作東風(fēng)信 臘后：進(jìn)入臘月之后 。臘月是陰歷的十二月 。東風(fēng)：春風(fēng)，這里指春天 。信：信使 。宋·晏殊《蝶戀花》 小梅枝上東君信，雪后花期近 信：消息，征兆 。東君：司春之神．借指春天 。宋·晏幾道《虞美人》 折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊 宋·晏幾道《清平樂(lè)》 柳垂江上影，梅謝雪中枝 宋·晏幾道《臨江仙》 遙知不是雪，為有暗香來(lái) 暗香：清幽的香氣，此指梅花的清香 。宋·王安石《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi) 。遙知不是雪，為有暗香來(lái) ?！?故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿 孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏 。雪霜姿：指梅花不畏嚴(yán)寒傲霜斗雪的姿態(tài) 。意謂遲開(kāi)的梅花雖故作桃杏之色，卻仍保持著孤高清瘦，傲霜斗雪的姿態(tài) 。宋·蘇軾《紅梅》 溪源新臘后，見(jiàn)數(shù)朵江梅，剪裁初就 宋·周邦彥《玉燭新》 天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪 浪發(fā)：濫開(kāi)，開(kāi)得太爛漫 。宋·周邦彥《菩薩蠻·梅雪》 天涯也有江南信，梅破知春近 江南信：春天到來(lái)的消息 。梅破：梅花開(kāi)放 。宋·黃庭堅(jiān)《虞美人》 到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華 。應(yīng)酬都不暇，一嶺是梅花 詩(shī)境：富有詩(shī)意的地方 。物華：美麗的景物 。應(yīng)酬：指眼睛看不過(guò)來(lái) 。宋·張道洽《嶺梅》 小春何處有梅花，想見(jiàn)水邊籬落，數(shù)枝斜 宋·吳則禮《虞美人》 不與群芳爭(zhēng)絕艷，化工自許寒梅 化工：天工，指大自然的創(chuàng)造或生長(zhǎng)萬(wàn)物的功能力量 。宋·葉夢(mèng)得《臨江仙》 蘭 春蘭兮秋菊，長(zhǎng)無(wú)絕兮終古 意調(diào)春蘭，秋詞供菊，芳香長(zhǎng)繼，終古不絕 。戰(zhàn)國(guó)楚·屈原《九歌 禮魂》 春蘭秋菊，各一時(shí)之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補(bǔ)注 弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾 疑舉袂：柳絲隨風(fēng)飄舞好象是舉起衣袖 。浥露：露水濕潤(rùn) 。似沾巾：叢叢蘭花被露水濕潤(rùn)好象沾濕手巾 。唐·劉禹錫《和樂(lè)天白居易春詞依憶江南曲拍為句》 著意聞時(shí)不肯香，香在無(wú)心處 著意：有心 。宋·曹組的《卜算子·蘭》 竹 始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸 憐：愛(ài) 。唐·劉長(zhǎng)卿《晚春歸山居題窗前竹》 綠竹入幽徑，青蘿拂行衣 唐·李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》 綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅 綠垂句；被風(fēng)吹折的細(xì)嫩竹下垂著 。唐·杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》 寒天草木黃落盡，猶自青青君始知 唐·岑參《范公叢竹歌》 嘉木立，美竹露，奇石顯 立：長(zhǎng)成 。露：呈露 。顯：突出 。唐·柳宗元《鈷鉧潭西小丘記》 一節(jié)復(fù)一節(jié)，千枝攢萬(wàn)葉 。我自不開(kāi)花，免撩蜂與蝶 撩：引逗，挑弄 。清·鄭燮《板橋題畫·竹》 菊 秋菊有佳色，裛露掇其英 裛(yì)：沾濕 。裛露：沾帶露水 。掇：收取 。晉·陶淵明《飲酒二十首》 澗松寒轉(zhuǎn)直，山菊秋自香 唐·王績(jī)《贈(zèng)李征君大壽》 雨荒深院菊，霜倒半池蓮 唐·杜甫《宿贊公房》 不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花 唐·元鎮(zhèn)《菊花》 紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁 紫艷：菊色，這里指艷麗的菊花 。紅衣：蓮花瓣 。唐·趙嘏《長(zhǎng)安晚秋》 待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺 。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲 我花：指菊花 。殺：凋謝 。黃金甲：黃色菊花似金黃盔甲 唐·黃巢《不第后賦菊》 颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái) 。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi) 青帝：春神 。報(bào)：告訴 。一處：同時(shí) 。唐·黃巢《題菊花》 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝 擎雨蓋：荷葉大如傘蓋 。宋·蘇軾《贈(zèng)劉景文》 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖 東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)有“采菊東籬下”句 。暗香：幽香．此指菊花香 。宋·李清照《醉花陰》 秋風(fēng)有意染黃花，下幾點(diǎn)凄涼雨 黃花：菊花 。宋·呂渭老《一落索》 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中 宋·鄭思肖《寒菊》 黃花金獸眼，紅葉火龍鱗 黃花：菊花 。紅葉：楓葉 元·楊顯之《臨江驛瀟湘秋雨雜劇》 素心常耐冷，晚節(jié)本無(wú)暇 素：純凈 。清·許廷鑅【钅榮】《白菊》
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