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1，2022年烏鎮(zhèn)西湖論壇時(shí)間2022年9月27日。論壇以“人工智能：打造智能經(jīng)濟(jì)新優(yōu)勢”為主題，邀請國內(nèi)外人工智能領(lǐng)域的政府領(lǐng)導(dǎo)、知名學(xué)者、企業(yè)高管、國際組織代表等嘉賓，分享觀點(diǎn)，交流經(jīng)驗(yàn)，探討如何更好地利用人工智能技術(shù)精準(zhǔn)賦能，并充分結(jié)合創(chuàng)新應(yīng)用先導(dǎo)區(qū)建設(shè)和“揭榜掛帥”工作形成的良好局面，推動(dòng)人工智能技術(shù)在更大范圍、更深層次的創(chuàng)新應(yīng)用，加快傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，打造智能經(jīng)濟(jì)新優(yōu)勢，有力保障中國經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展。論壇聚焦數(shù)字時(shí)代網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容創(chuàng)新，邀請網(wǎng)絡(luò)名人、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)代表、知名專家學(xué)者、網(wǎng)絡(luò)作家等，緊扣網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容創(chuàng)新發(fā)展新趨勢，深入交流探討網(wǎng)絡(luò)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)新創(chuàng)作現(xiàn)狀與前景，為積極構(gòu)建健康、有序、多元的網(wǎng)絡(luò)空間貢獻(xiàn)智慧和力量。【西湖論壇，西湖論壇】

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3，戲曲如何創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展近年來，一系列支持戲曲傳承發(fā)展的政策出臺(tái)，戲曲迎來又一個(gè)春天，對于戲曲如何傳承發(fā)展的討論也不斷深入。日前，主題為“傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化”的2017西湖?盛京戲曲論壇在遼寧沈陽舉辦。為期兩天的論壇中，來自全國各地的青年戲劇評論家圍繞“傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化”“流派與當(dāng)代傳承機(jī)制”“地域題材的戲曲表達(dá)”3個(gè)板塊熱烈研討，共論戲曲“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”之道。作為常設(shè)性全國青年文藝評論家論壇，西湖論壇創(chuàng)立于2015年8月，至今已舉辦3屆。此次，西湖論壇首次走出杭州，與盛京戲曲論壇強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手 ?！拔骱?盛京戲曲論壇以傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化為主題，既是對首屆西湖論壇中國戲曲如何走向未來主題的回應(yīng)，也是深化 ?！闭憬∥乃囋u論家協(xié)會(huì)秘書長、西湖論壇秘書長沈勇說。“我幸運(yùn)地見證了一個(gè)文化品牌的誕生，看到了一批有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任心、有見地的青年評論家，精心設(shè)計(jì)了一個(gè)面對當(dāng)下可以長效發(fā)展的評論機(jī)制 ?！敝袊鴦f(xié)副主席、本屆論壇學(xué)術(shù)主持羅懷臻說，從3屆西湖論壇到西湖?盛京戲曲論壇，反映出年輕人對當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)有獨(dú)立追求和自我品格的關(guān)注。傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化“話劇的民族化、舊劇的現(xiàn)代化”是戲劇理論家張庚1938年提出的課題，也是近百年來中國戲劇發(fā)展的重要母體之一。多年來，戲曲界對于追求戲曲現(xiàn)代化發(fā)展的腳步一直沒有停歇，這追求既表現(xiàn)在物質(zhì)、技術(shù)層面，也反映在戲曲的精神內(nèi)涵之中。論壇上，青年評論家不僅對近年來戲曲界關(guān)于戲曲現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的觀點(diǎn)進(jìn)行梳理，還提出了自己的見解 ?！皯蚯诂F(xiàn)代社會(huì)生存，就要與時(shí)俱進(jìn)，戲曲的現(xiàn)代性追求沒有止境。”上海戲劇學(xué)院教授、《戲劇藝術(shù)》雜志副主編李偉提出，戲曲可以通過整理重排傳統(tǒng)戲劇經(jīng)典，凸顯現(xiàn)代性；以現(xiàn)代價(jià)值新編古裝戲，注入現(xiàn)代性；以現(xiàn)代精神原創(chuàng)現(xiàn)代戲，發(fā)覺現(xiàn)代性；改編現(xiàn)代文學(xué)戲曲和現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性；演繹西方文學(xué)、西方戲劇經(jīng)典，獲取現(xiàn)代性。2017西湖?盛京戲曲論壇秘書長、沈陽市藝術(shù)研究所副所長鄭永為認(rèn)為，戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化可分為由表及里三個(gè)層面：一是元素的糅合，即劇目創(chuàng)作對現(xiàn)代歌舞元素的吸納；二是審美的現(xiàn)代化，是依靠現(xiàn)代技術(shù)營造的東方時(shí)尚感；三是觀念的轉(zhuǎn)化，是在堅(jiān)持民族藝術(shù)精神基礎(chǔ)上由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化 ?！坝懻搼蚯默F(xiàn)代轉(zhuǎn)化要具體問題具體分析，在經(jīng)典、改編、新創(chuàng)三類作品面前，我們必須認(rèn)真甄別、區(qū)別對待 ?！焙颖笔∷囆g(shù)研究所研究員史曉麗說，對于經(jīng)典作品，應(yīng)盡量忠實(shí)；改編傳統(tǒng)劇目，需端正觀念、加快節(jié)奏、強(qiáng)化表演、注重唱腔，改編文學(xué)作品，應(yīng)在尊重原作基礎(chǔ)上凸顯編劇的意志；新編劇目則需直接以現(xiàn)代語匯關(guān)注現(xiàn)代人，凸顯戲劇性，實(shí)現(xiàn)戲曲的現(xiàn)代表達(dá) 。以“三不”看待流派形成近年來，流派傳承在戲曲理論與實(shí)踐上引起了越來越多的重視，從京劇流派班、張火丁程派藝術(shù)研習(xí)班到學(xué)術(shù)界以戲曲流派為話題的一系列研討會(huì)，從不同角度、以不同方式對流派藝術(shù)給予高度關(guān)注、開展豐富實(shí)踐。已有流派如何傳承發(fā)展、新的流派還能否產(chǎn)生，也是青年評論家關(guān)注的焦點(diǎn) 。“流派的產(chǎn)生，一個(gè)重要的原因就是以角兒為中心的創(chuàng)作機(jī)制，圍繞著打造角兒的終極目標(biāo)，戲曲舞臺(tái)上所有創(chuàng)作部門，編劇、鼓師、主弦、拉場面的師傅包括演員自己，都心往一處想、勁兒往一處使。編劇根據(jù)角兒的優(yōu)勢和特長打本；鼓師、樂隊(duì)包括演員自己，圍繞如何設(shè)計(jì)出好聽的唱腔，如何最大限度發(fā)揮演員的嗓音特點(diǎn)，如何揚(yáng)長避短去做文章??在整個(gè)創(chuàng)作過程中，演員自始至終是積極主動(dòng)的參與者，甚至是創(chuàng)作的核心 ?！焙幽鲜∥幕囆g(shù)研究院研究員李紅艷認(rèn)為，當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)中，每部新戲的主創(chuàng)也多是不同的組合，每排一部新戲，主創(chuàng)基本是一次“刷新”，演員基本來一次新的適應(yīng) 。很多演員只是創(chuàng)作終端的體現(xiàn)者，而不是創(chuàng)作過程的參與者，他們可能對自己的長短優(yōu)劣沒有明確認(rèn)知，形成特色已是妄談，遑論創(chuàng)新流派。沈勇以茅威濤的越劇實(shí)踐為例，認(rèn)為當(dāng)前不易出現(xiàn)新的流派可能還有更復(fù)雜的原因，比如大眾傳播、粉絲環(huán)境、主流接受等。“這么多年來，茅威濤從唱腔發(fā)展、表演風(fēng)格、劇目積累、理念表述，乃至到現(xiàn)在以工作室形式開展實(shí)踐，很多要素已十分接近過去形成流派的要求，但事實(shí)上并沒有形成新的流派 ?！鄙蛴抡f 。甘肅省評論家協(xié)會(huì)副主席于濤認(rèn)為，對待流派應(yīng)該持“三不”態(tài)度：一不急，二不等，三不停，不必焦灼于形成新流派，要抓緊做好對現(xiàn)有流派的深入研究和動(dòng)態(tài)傳承，有計(jì)劃、有保障地培養(yǎng)流派傳人。地域題材的戲曲表達(dá)凝結(jié)著地域民俗的地方戲曲，不僅牽動(dòng)著一份鄉(xiāng)愁，也承載著當(dāng)?shù)氐臍v史文化傳統(tǒng) 。這些有著顯著地域特色的地方戲曲如何在現(xiàn)代轉(zhuǎn)化中保持特色，青年評論家也作了深入討論。廣西民族文化藝術(shù)研究院副研究館員韋璽認(rèn)為，在戲曲現(xiàn)代轉(zhuǎn)化過程中，不應(yīng)該以地方特色，或者以地方方言音韻為標(biāo)志的地方特色的消解為代價(jià)，而應(yīng)該在現(xiàn)代轉(zhuǎn)化過程中，保持著它的地方劇種個(gè)性 ?！白プ≌蔑@劇種特色的審美特性、推敲打磨骨子戲、推出一批具有鮮明個(gè)性風(fēng)格的本土劇作家、深入挖掘少數(shù)民族文化資源，這是廣西彩調(diào)劇20世紀(jì)以來進(jìn)行現(xiàn)代化探索過程中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn) ?！鄙虾４髮W(xué)戲曲學(xué)博士研究生、助理研究員廖夏璇在對彩調(diào)戲進(jìn)行深入研究后提出，地方戲要拓展劇種定位的民間維度、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作理念時(shí)尚化、打造創(chuàng)作人才梯隊(duì)、呼喚個(gè)性化回歸。產(chǎn)權(quán)及免責(zé)聲明：本文素材來源網(wǎng)絡(luò)，對文中觀點(diǎn)保持中立，對所包含內(nèi)容的準(zhǔn)確性、可靠性或者完整性不提供任何明示或暗示的保證，不對文章觀點(diǎn)負(fù)責(zé)，僅作分享之用。如果分享內(nèi)容侵犯您的版權(quán)或者非授權(quán)發(fā)布，請及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行刪除處理。產(chǎn)權(quán)及免責(zé)聲明：本文素材來源網(wǎng)絡(luò)，對文中觀點(diǎn)保持中立，對所包含內(nèi)容的準(zhǔn)確性、可靠性或者完整性不提供任何明示或暗示的保證，不對文章觀點(diǎn)負(fù)責(zé)，僅作分享之用。如果分享內(nèi)容侵犯您的版權(quán)或者非授權(quán)發(fā)布，請及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行刪除處理。