“不思量，自難忘”哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈 。不去想它，卻又實難忘懷 。在生活中，有時會出現(xiàn)某種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，這種體會幾乎人人都有 。這里，作者用最平常的語言，作了最真實動人的描繪 。
“千里孤墳，無處話凄涼”亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里 。千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清 。“無處話凄涼”一句，說者多解釋為詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說 。尋索下句詞意，這種解釋自然是不錯的 。但又還不夠 。此句從“千里孤墳”而來，自應(yīng)包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi) 。這兩句直承開首“兩茫茫”句意，同樣是將無知作有知寫，是概括了生者與死者兩個方面的 。
“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”揣其語氣，這三句便是詩人在向亡妻訴說“凄涼”了：我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了 。死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設(shè)想其重逢，所以用了一個“縱使” 。“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪 。“塵滿面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前 。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情 。熙寧四年（1071），蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打擊，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州 。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗 ?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了 。作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張，但由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼 。
上片寫盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫夢 。因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章 。“思”是“夢”的基礎(chǔ)，“夢”是“思”的幻化 。上片詞意雖不涉夢，但寫“思”即是寫“夢”，仍然切合“記夢”的題意 。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫夢 。“夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧 。“忽還鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味 。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔 。“忽”字寫出了千里歸鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易 。平時多少個日日夜夜，想望殷切而不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實的夢境 。入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重 。仔細(xì)吟詠，不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復(fù)雜感情 。
“小軒窗，正梳妝”看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照 。往時，不知有過多少次，愛妻在小軒中臨窗梳妝，詩人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點評說呢 。詩人抓住了這一具有典型特征的生活片斷，寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景 。黑暗系女生網(wǎng)名兩個字 。
“相顧無言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；然而，你看著我，我看著你，淚流滿面，卻是連一句話也說不出來 。無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬千思緒盡在其中了 。孤獨黑暗系女生網(wǎng)名 。
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