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打小就拜讀過很多篇老舍先生的作品，比如《駱駝祥子》《趕集》《茶館》等。作品很有深度，因小女悟性不高，加之年齡小也沒讀出個(gè)子丑寅某來。
長大后看了1982年上映的《茶館》，便將此影片一直保存在電腦里，看了無數(shù)遍，一直舍不得刪。只因它經(jīng)典、真實(shí)、有深度。
我們只談電影，它的敘事結(jié)構(gòu)，場景都很簡單，老裕泰茶館店內(nèi)和店外的一條街道，構(gòu)成了主要的空間。除了片頭的旁白，和數(shù)來寶的快嘴，都是通過人物與人物之間大段落的對白完成對故事的敘述，而臺詞十分忠于原著。
茶館是以小窺大的窗口來講述故事，里面的人你總能在身邊發(fā)現(xiàn)原型。越看茶館越覺得有意思，越看越有收獲。

初看，看的是起承轉(zhuǎn)合，看的是劇情故事。再看，看的是人情世故，利益往來。三看，看到的是人物演技，臺詞神情。四看，看的是布景道具，生活細(xì)節(jié)，歷史變化。五看，看的是戲里戲外，投射自己。茶館之經(jīng)典，猶如四大名著中的紅樓夢！
就像曹雪芹說的，“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章” 。
首先，老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級的不同群體 ?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù) 。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。

再從環(huán)境氛圍上來看，它有最濃郁的市井生活和風(fēng)土人情，里面的每個(gè)細(xì)節(jié)，都是有神韻的文化符號，并經(jīng)得起一格一幀地按暫停鍵。
再看老舍先生描寫茶館里人物，靜如處子，動(dòng)如脫兔；幾百個(gè)墨點(diǎn)滴下去，幾十個(gè)人就瞬間活了，可愛的，歡喜的，憋屈的，憤恨的，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。
王掌柜精明強(qiáng)干，左右逢源，老于世故。雖然有點(diǎn)兒自私，但心地很善良。他的人生只有一個(gè)主題，就是想盡辦法把茶館經(jīng)營下去，維持一家生計(jì) 。但終究免不了悲劇收場，歷經(jīng)風(fēng)雨的老裕泰最終成了別人的囊中之物。
秦二爺?shù)菆龅谝痪湓?，“來看看你這年輕小伙子會(huì)做生意”，這句最不像年輕人說的話，卻最符合他自信、故作成熟的心態(tài) 。他立志救國、開創(chuàng)實(shí)業(yè)，并且小有成就，但又有什么用呢？財(cái)產(chǎn)成為了逆產(chǎn)，被充了公。

一身正義的常四爺因在茶館說了一句“大清要亡”，就被抓去坐牢，后來以買菜為生，這樣一個(gè)正直敢說真話的人最終垂垂老矣，晚年以賣花生仁過一生，只求國家能自強(qiáng)、富強(qiáng) 。
而販賣婦女的劉麻子，以及后來和貪官勾結(jié)的小劉麻子反而風(fēng)生水起。所以老舍的筆下，深刻得揭示了舊時(shí)代社會(huì)的特點(diǎn)，即個(gè)人奮斗無意義。
茶館就像是一個(gè)透明的大容器，容納了不同階級，不同處境，不同利益訴求的諸多人物在同一場景之中，不同的人可以參與到同一個(gè)故事之中，因而有了不同的視角和感受。