小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折，風(fēng)格凝重，語(yǔ)言流暢精美，熔鑄多種技法 。作者深厚的藝術(shù)功力，使小說(shuō)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力 。
本書獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，被譯為英、法等多種文字 。
2、《暮鼓晨鐘——少年康熙》是著名作家、第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者凌力創(chuàng)作的“百年輝煌”系列小說(shuō)中的第三部 。
小說(shuō)以少年康熙為故事主角 ?？滴跗邭q登基，四大輔臣把持朝政，他們借口恢復(fù)祖制，幾乎全部推翻了順治皇帝的變革措施，特別是輔政大臣鰲拜結(jié)黨營(yíng)私，擅權(quán)跋扈，誅殺異已，凱覦皇位，造成政局混亂，民怨沸騰 。康熙苦讀史書，勵(lì)精圖治，逐漸不滿輔政大臣的倒行逆施和自己的傀儡處境 。在祖母皇太后的教誨和輔佐下，康熙采取各種方式，同鰲拜展開了錯(cuò)綜而尖銳的斗爭(zhēng) 。在親政第三年，年紀(jì)不過(guò)十六七歲，鰲拜弒君陰謀暴露，康熙一舉擒獲了他，完全奪回了皇權(quán) 。
小說(shuō)以正黃施、正白旗圈地?fù)Q地之爭(zhēng)、黃歷與西洋歷法之爭(zhēng)、明史案等重大歷史事件為線索，突出表現(xiàn)皇族勢(shì)力與輔臣之間的較量 。太皇太后的老謀深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子氣度、輔臣之間的勾心斗色、鰲拜的專權(quán)跋扈、不可一世，都在這些重大事件的展開中得到充分的表現(xiàn) 。作者的創(chuàng)作特點(diǎn)，更多的是以人性觸摸歷史，忠于史實(shí)又高于史實(shí)，在史實(shí)的渲染描寫中展現(xiàn)人性受到的歷練：在政治和權(quán)力斗角面前，人性中美好的東西逐漸被剝蝕、被割斷、被遺棄 。少年康熙的皇位一次次受到威脅，要保住皇位，就要整很多人，包括很多無(wú)者 。每個(gè)案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良心的煎熬，在痛苦中背棄人性中的美好一面，包括友情、愛(ài)情、善良…… ?？滴醣仨毎醋婺傅囊笞鲆粋€(gè)好皇帝，向至高無(wú)上的皇權(quán)每邁一步，他內(nèi)心被撕裂的痛苦就會(huì)加深一分 。
小說(shuō)規(guī)模宏大，情節(jié)跌宕，真實(shí)而生動(dòng)地展現(xiàn)了康熙初年的宮廷生活與社會(huì)風(fēng)貌 ?？坍嬃吮姸嘈愿駨?fù)雜、個(gè)性突出的人物，可讀性強(qiáng)，具有很高的文學(xué)價(jià)值，是一部不可不多得的優(yōu)秀長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō) 。
3、《傾城傾國(guó)》是著名作家凌力長(zhǎng)篇系列歷史小說(shuō)“百年輝煌”中的第一部 。
小說(shuō)從明崇禎四年的“登州兵變”的史跡中尋找線索，以明末清初社會(huì)大動(dòng)蕩為背景，生動(dòng)地描述了登萊巡撫孫元化從仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排擠，一步步走向
佃田紓難、賣女籌餉、殺子解危、雄心破碎、時(shí)勢(shì)殺人的命運(yùn)軌跡 。孫元化個(gè)人的宦海沉浮，始信而終棄的人生經(jīng)歷，折射出當(dāng)時(shí)的政壇宦海，奸佞當(dāng)?shù)?，念欲橫行；戰(zhàn)場(chǎng)邊塞，腹背受敵，左右應(yīng)付的社會(huì)怪象 。小說(shuō)深刻地揭示了當(dāng)英雄無(wú)用武之地，必難扶大夏于將傾的歷史規(guī)律，昭示了清朝取代明朝的必然趨勢(shì) 。小說(shuō)中既有蒼涼悲壯的戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)事，又有復(fù)雜兇險(xiǎn)的宮廷矛盾，還有貫穿始終，撼人心魄而又錯(cuò)綜復(fù)雜的患難與共、生死相從的愛(ài)情 。
小說(shuō)文筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)跌宕起伏，波瀾壯闊，人物形象豐富鮮活，是作家耕耘多年的嘔心瀝血之作 。
4、《夢(mèng)斷關(guān)河》是著名歷史小說(shuō)家、第三屆茅質(zhì)文學(xué)獎(jiǎng)獲得者凌力的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)力作 。小說(shuō)以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史大背景，以刻畫昆曲藝人的命運(yùn)為中心，譜寫了一部歷史上平民百姓在民族危難中義薄云天的抗?fàn)幨?，展示了一代名?yōu)與時(shí)代風(fēng)雨縱模交織的愛(ài)情傳奇故事 。
《夢(mèng)斷關(guān)河》以普通人的視角展現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅是創(chuàng)作視角和聚焦謀略的改變，而是歷史觀念和創(chuàng)作思想的新追求 。普通人是社會(huì)生活的主體，世俗的生活普遍而永恒，只有深入到社會(huì)生活的深處，才能反映歷史的本真 。小說(shuō)把普通人的生活、把人生親情的東西拉近歷史，使英雄傳奇世俗化，使血與火的硬題材軟化、感情化，從而使重大題材的宏大敘事身輕若燕、親切感人、令人耳目一新；同時(shí)讓小說(shuō)人物與歷史人物哀樂(lè)與共，更便于抒發(fā)思古之幽情，使心有所容，情有所寄，并加強(qiáng)某種臨場(chǎng)境界體認(rèn)的藝術(shù)效果，加大了歷史的感染力度 。小說(shuō)寫定?？箲?zhàn)六晝夜，總兵葛云飛壯烈犧牲仍屹立不倒，他的小妾英蘭和天壽等在硝煙未散的月夜尋尸，就寫得極為悲壯酷烈，使人聯(lián)想起魯迅介紹的德國(guó)女版畫家珂勒惠支的《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》：母親在尸橫遍野的黑夜躬背彎腰，風(fēng)燈照出她多皺的老手在翻認(rèn)兒子的尸體 。小說(shuō)與版畫異曲同工，都不是故事性的而是生命性的敘事，是與戰(zhàn)爭(zhēng)有過(guò)真正生命體驗(yàn)的碰撞，是生命對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶、悲憤和呼號(hào)，這種主體內(nèi)在的生命體驗(yàn)，直逼人物生命的本質(zhì)，歷史在人物心中，超過(guò)一切旁觀冷靜的描寫和評(píng)價(jià) 。這也正顯示了這種創(chuàng)作新路的藝術(shù)力量 。
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