羅文、張國(guó)榮、梅艷芳、黃霑先后離世，是給港樂(lè)蒙上了一層揮之不去的陰霾 。
早就脫離香港歌壇的王菲，在《將愛(ài)》后宣布退出歌壇；被譽(yù)為“四大天王接班人”的謝霆鋒，投身商業(yè)和電影 。
一時(shí)間，樂(lè)壇熟悉面孔消失臺(tái)前，唱片業(yè)又在互聯(lián)網(wǎng)浪潮下遭受重創(chuàng) 。新人歌手為擴(kuò)大發(fā)展空間，更多北上投身內(nèi)地市場(chǎng) 。
這也讓昔日一堆頒獎(jiǎng)禮，陷入“頒給誰(shuí)”的尷尬境地 。
古天樂(lè)意外拿下素有“港樂(lè)風(fēng)向標(biāo)”之稱的叱咤樂(lè)壇流行頒獎(jiǎng)禮的“最喜愛(ài)男歌手獎(jiǎng)”，唱了“半首歌”得獎(jiǎng)的古天樂(lè)也有些懵，自己只不過(guò)是玩票跟別人合唱了一首歌而已 。
詞作人向雪懷對(duì)此憤憤不平，發(fā)博控訴該獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)，是對(duì)所有男歌手最大侮辱 。
香港樂(lè)壇的失落，歌手的青黃不接顯而易見 。深層次內(nèi)部原因，還得提到“過(guò)度娛樂(lè)化”的產(chǎn)業(yè)大環(huán)境 。
對(duì)于音樂(lè)而言，原創(chuàng)是生命力所在 。但香港樂(lè)壇多的是娛樂(lè)八卦，缺的是原創(chuàng)風(fēng)氣 。
在四大天王走紅之初，黃家駒直言香港沒(méi)有“樂(lè)壇”，只有“娛樂(lè)圈”，看每年頒獎(jiǎng)禮誰(shuí)當(dāng)選最佳歌手？是紅藝人；什么歌曲入選？全是cover version 。
許多耳熟能詳粵語(yǔ)經(jīng)典：李克勤《紅日》、王菲《容易受傷的女人》、張學(xué)友《每天愛(ài)你多一些》、張國(guó)榮《風(fēng)繼續(xù)吹》、梅艷芳《夢(mèng)伴》……都是二次創(chuàng)作的“舶來(lái)品” 。
香港歌壇在吸收外來(lái)資源上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，翻紅了日本、臺(tái)灣、新加坡多地?zé)o數(shù)優(yōu)秀作品，本土原創(chuàng)音樂(lè)卻后繼乏力 。
八九十年代叱咤港臺(tái)歌壇的王杰在采訪中提到，當(dāng)年去到臺(tái)灣他才知道，臺(tái)灣歌手的音樂(lè)水準(zhǔn)和素養(yǎng)，比香港藝人高太多 。
另一位通過(guò)臺(tái)灣歌壇出道，又去香港歌壇發(fā)展的天王周華健，憑借唱作俱佳的抗打?qū)嵙?，成為香港媒體眼中的“天王殺手” 。
如此看來(lái)，再想起何勇那句“（四大天王里）張學(xué)友還算是個(gè)唱歌的”，更像揭穿整個(gè)香港樂(lè)壇“虛假繁榮” 。
總體而言，四大天王是香港演藝圈黃金時(shí)代的象征 。四人影視歌多棲，在各領(lǐng)域都有所建樹 。
然而，四大天王不是足以撼動(dòng)時(shí)代環(huán)境的變革者 。一味用“娛樂(lè)至死”的大環(huán)境標(biāo)簽定義他們，全盤否認(rèn)其成績(jī)作品，是否存在偏頗？
至于他們的存在，讓其他歌手出不了頭 。換角度想，也可以說(shuō)那才是真百花齊放年代，非金字塔頂端歌手，也有過(guò)硬實(shí)力和作品 。
再用網(wǎng)友的話說(shuō)，那個(gè)年代誰(shuí)唱歌不好，只是真要比拼高低，在頂峰的能有幾個(gè)？不是實(shí)力問(wèn)題，只能怪運(yùn)氣和觀眾緣 。
但我們也看到，曾動(dòng)輒收獲幾卡車迷妹的四大天王，長(zhǎng)江后浪推前浪，被年輕人指著問(wèn)“干嘛的”，嘗到了“缺失觀眾緣”的滋味 。
再看如今天王們沒(méi)了青春臉，上個(gè)新聞也是被數(shù)多了多少皺紋老年斑 。
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