“因為看到你 ， 才知道我沒有那么愛國際象棋”
觀看《后翼棄兵》的過程中 ， 我時常想起海明威的一句話 ， “Courage is grace under pressure（勇氣是壓力下的優(yōu)雅風(fēng)度） 。”
在文學(xué)作品中 ， 一種經(jīng)典的敘事方式是將主人公設(shè)置于絕境之中 ， 極端的處境更有利于作家展現(xiàn)人的無力和反抗、人性的懦弱與光芒 。優(yōu)秀的短篇小說家則擅長刪繁就簡 ， 將無數(shù)復(fù)雜的元素都劃歸到括號里 ， 只留下最內(nèi)核的部分 ， 比如老人與海、人與自然 ， 而這往往可以揭示出最本質(zhì)也最深刻的東西 。
作為只有七集的“爽劇” ， 《后翼棄兵》有一個明確的內(nèi)核——便是天才的成長故事 。在這個故事中 ， 女性意識、童年創(chuàng)傷、藥物成癮等議題 ， 都不是功能性的話題組裝 ， 而是主線故事不同側(cè)面的背景展現(xiàn) ， 議題和故事本身是水乳交融的 。近年來有關(guān)社會議題的現(xiàn)象級作品中 ， 無論是國內(nèi)的《摩天大樓》 ， 還是韓國的《82年生的金智英》 ， 都因為帶有“議題先行”的色彩 ， 而給人以社會新聞大雜燴的“拼貼感” 。
《后翼棄兵》最打動我的地方 ， 是哈蒙的專注——這也像是一種海明威式的“重壓之下 ， 展現(xiàn)優(yōu)雅” 。而無論是天才的魅力 ， 還是對一生志業(yè)的專注和熱愛 ， 都是真正會吸引他人幫助和追隨的力量 。
因此喬琳愿意拿出自己申請法學(xué)院的錢 ， 資助哈蒙去蘇聯(lián)參賽 ， 不僅因為“你是我的家人” ， 而是因為這對于她來說也很重要 。劇中最令人動容的一個場面 ， 便是薩貝先生去世后 ， 哈蒙再次回到“梅修之家”的地下室——她8歲那年第一次學(xué)習(xí)國際象棋的地方 ， 卻發(fā)現(xiàn)在角落的一面墻上 ， 薩貝先生收集了哈蒙這些年來所有的剪報 ， 像是無言地關(guān)注著遙遠(yuǎn)的女兒 。
這些情節(jié)構(gòu)成了劇中最溫暖的部分 。當(dāng)哈蒙與博格夫的終極之戰(zhàn)陷入膠著時 ， 她接到了一通意外的電話——與哈蒙打過交道的男棋手們組成了“前男友聯(lián)盟” ， 他們在電話那臺為她出謀劃策 。在這里 ， 你不會評價“大女主”最終還是要依靠男人才能取得勝利 ， 而是因為共同的熱愛和對這位女性真正的欣賞 ， 讓他們形成了共同體——畢竟前男友也說過：“因為看到你 ， 我才知道我沒有那么愛國際象棋 ?！?br />
故事的最后一幕 ， 美蘇冷戰(zhàn)的1960年代 ， 哈蒙打敗蘇聯(lián)棋手之后拒絕了白宮的邀約 ， 正如她之前拒絕了基督教組織的宗教表態(tài)要求 ， 而失去了赴俄比賽的資助 。對于蘇聯(lián)的再現(xiàn) ， 這部劇有一萬種可能掉入對極權(quán)政治的赤裸刻畫 ， 但都沒有——因為棋手只是棋手而已 。
莫斯科冬日的街頭 ， 穿著厚棉襖的老人在石板上鋪開棋盤 ， 新的一天開始了 。剛剛成為世界冠軍的哈蒙來到這里 ， 蘇聯(lián)老人們圍了上來 ， 他們是真正熱愛下棋的普通人 ， 就像薩貝先生一樣 。在跨越了國別、年齡和性別的差異之后 ， 女主角哈蒙再次專注地盯住鏡頭 。“讓我們來下棋吧 ?！?br />
南方周末采訪人員 付子洋
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