5.《問春》 宋 邵雍三月春歸留不住，春歸春意難分付 。
凡言歸者必歸家，為問春家在何處 。
邵雍是北宋著名理學(xué)家，雖然一生不仕，但學(xué)問名氣都很大，以至于像富弼、司馬光這樣的當(dāng)朝宰相，都爭相與之交往，還給他專門修建了別墅 。邵雍自取名為“安樂窩” 。既然是理學(xué)家，就要探討一下萬物之理 。這首詩，作者只說了一個(gè)事：春天要結(jié)束了 。但是，如同人一樣，從家來回家去 。春天又是從哪里來，回哪里去呢？作者運(yùn)用類比的方式提問，以人事比春事，來探討天道哲學(xué)，非常精巧別致 。
6.《詩一首》 宋 黃瀠半濃半淡四山景，快雨快晴三月雷 。
橋影不隨流水去，漁歌偏帶夕陽來 。
作者從空間、時(shí)間、天上、地下、自然景物到漁歌，次第展開，層次清晰，簡潔明快 。三月綠樹尚未成蔭，山景半濃半淡 。春雨雨量不大，時(shí)陰時(shí)晴，所謂雷聲大雨點(diǎn)小 。第三句是個(gè)轉(zhuǎn)折 。前面都說的是變化莫測，而橋的影子卻不會(huì)隨流水變動(dòng) 。最后升華，在春明景麗之中，夕陽西下，一陣漁歌透過時(shí)空，讓整個(gè)畫面十分和諧愉快 。王勃在《滕王閣序》中寫道：漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦 。這樣一副漁舟唱晚的畫面，真是可遇而不可求啊 。
7.《絕句?題丹陽玉乳泉壁》 宋 呂叔潛騎馬出門三月暮，楊花無奈雪漫天 。
客情最苦夜難度，宿處先尋無杜鵑 。
陽春三月，詩人騎馬遠(yuǎn)行 。楊花滿天，如雪似霧 。出門在外，就怕找不著客棧 。找到了客棧就怕孤獨(dú)寂寞 。孤獨(dú)寂寞還就怕聽到杜鵑的啼鳴 。詩的前三句稀松平常，而最后一句卻非常巧妙 。怕思鄉(xiāng)不直接寫，而是通過挑選聽不見杜鵑的客棧這樣一個(gè)行為來反映出來，使得全詩不落俗套，堪稱妙筆 。
8.《漁》 宋 翁森三月桃花浪暖初，隔溪人問有魚無 。
回言未納官租稅，不敢私將網(wǎng)下湖 。
作者翁森，生活于宋末元初 。由于連年戰(zhàn)亂，苛捐雜稅多如牛毛 。打漁得先交管理費(fèi)，否則免談 。前兩句還是十分美好溫馨的場景 。三月桃花盛開，氣候溫暖，水滿江河，“正是河豚欲上時(shí)” 。所以，有人就問打漁人，溪水中有沒有魚 。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，直言因?yàn)闆]有交稅不敢私自下網(wǎng)捕魚的情況 。通過和諧的自然風(fēng)景和沉重的官稅的對(duì)比，這首詩揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐朽，表現(xiàn)了打漁人生活的艱辛，看似輕巧的對(duì)話卻充滿著無奈和沉重 。
9.《蝶戀花·庭院深深深幾許》 唐 歐陽修庭院深深深幾許 。楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù) 。金勒雕鞍游冶處 。樓高不見章臺(tái)路 。
雨橫風(fēng)狂三月暮 。門掩梨花，無計(jì)留春住 。淚眼問花花不語 。亂紅飛過秋千去 。
歐陽修的這首《蝶戀花》，從一個(gè)閨中少婦的角度，描寫了陽春三月，寂寞深閨，不得見意中人的景象 。特別是“庭院深深深幾許”，三個(gè)“深”字疊加使用，堪稱絕妙 。這三個(gè)“深”字，總領(lǐng)全詞 。后面的楊柳堆煙、簾幕無數(shù)，都體現(xiàn)了這一點(diǎn) 。庭院太深了，以至于看不到外面，竟然連春天、春花也留不住 。亂花根本無法顧及詞中人的感受，紛紛飛過秋千去了 。全詞以景狀物，言辭凄婉，自然流暢，渾然天成，歷來被喻為傷春懷人的經(jīng)典作品 。李清照自言特別喜愛“庭院深深深幾許”，曾經(jīng)用這一句寫了很多首詞，可見這首作品十分經(jīng)典 。
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