可如果從歌曲質(zhì)量等方面來看，隔壁老樊還遠(yuǎn)沒有“樂壇一哥”的高度 。
聽他的歌多了會發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容表達(dá)多是孤獨(dú)、流浪、平庸等情緒關(guān)鍵詞，內(nèi)核顯得單薄 。
《四塊五》中，唱著沒有四塊五的妞，沒有三塊五的海景房，被人質(zhì)疑窮酸氣，還不如聽何勇的《姑娘漂亮》 。
03
隔壁老樊的火，離不開流量的助力，流量越大就有越多人為他買單 。
但為什么又紅得沒辨識度？
或許，聽眾買單的是他唱的這首歌，就像以前使用手機(jī)彩鈴的人，并不會刻意去了解歌手長什么樣子 。以至于如今，大家還在辨別唱《老鼠愛大米》的楊臣剛，與王大治、孫楠的區(qū)別 。
如果說隔壁老樊是“歌紅人不紅”，那么改成“人紅歌不紅”的方向，這條路能成功嗎?
在流量為王的環(huán)境下，這條路正被不少偶像歌手實(shí)踐著，同樣具有光鮮亮麗的數(shù)據(jù)成績 。
例如一發(fā)專輯，一開演唱會，幾分鐘內(nèi)就能把售票網(wǎng)站整癱瘓，門票就算被黃牛哄抬到天價(jià)，也還是照樣有人買 。
但也同樣的，偶像歌手不被大眾清楚辯識，因?yàn)閷?shí)際上多是粉絲在買單 。
這一點(diǎn)，黃子韜想必深有感觸，之前他在微博上深夜發(fā)聲，稱自己的新作如果不打動除了粉絲以外的人，只能被迫無奈改行當(dāng)戲子 。
其實(shí)，除了網(wǎng)絡(luò)素人和人氣偶像，兩類雖有流量卻缺少大眾辯識的類型，樂壇還有第三種缺少大眾認(rèn)知的專業(yè)派類型，像梁博，華晨宇等是近幾年代表性人物 。
他們的音樂內(nèi)容由于注重自我，不具備大勢流行的流量 。
但幸運(yùn)的是，個性化標(biāo)簽讓他們積累粉絲圈層，最終得以在市場和理想間找到相對平衡，不至于因?yàn)槔硐胫髁x，而失去維持生計(jì)的市場銷量 。
04
梳理樂壇從唱片階段，發(fā)展到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，從盜版橫行，進(jìn)化到現(xiàn)在的版權(quán)意識 。這么多年來，要說到兼具流行與世俗，通融普通人群與專業(yè)層次的音樂，像李宗盛這樣的大師屈指可數(shù) 。
所以，當(dāng)年輕歌手動不動就被冠以“少年李宗盛”時(shí)，有很多人是并不茍同的 。
聽李宗盛的歌，《當(dāng)愛已成往事》讓人幡然醒悟，人生沒有誰并不會不同；《給自己的歌》讓人悲涼接受，想得卻不可得，你奈人生何 。
老李的滄桑是通過歌詞構(gòu)成故事，以成熟全面，客觀冷靜的態(tài)度探討人生，而不是一味沉浸某種極端情緒 。
總體來說，真正意義上的流量是用作品口碑，一代接一代不斷傳遞出來的，而不是平臺一味制造出流行假象 。
否則就像鄭鈞說的，以前榜單上的歌是好聽才會火，現(xiàn)在的音樂，卻是平臺告訴你很火，實(shí)際上“好聽效果”打了折扣 。
一個歌手要想紅到人盡皆知，成績口碑兩手抓很難 ?；蛟S有人會說，唱歌得先確保賺到錢養(yǎng)活自己，因此追逐流量商業(yè)化音樂，迎合大眾審美情緒無可厚非 。
【隔壁老樊寫歌就像寫作文 隔壁老樊微博】但倘若都以復(fù)制隔壁老樊為成功模板，大家會喜歡那樣的樂壇氛圍嗎？這是歌壇的悲哀 。
推薦閱讀
- 買通隔壁老王勾引妻子出軌 用什么辦法讓妻子在外面出軌
- 隔壁老王給我講的真實(shí)鬼故事 民間農(nóng)村真實(shí)鬼故事
- 你會取二婚的女人嗎 你會娶二婚的女人嗎
- 隔壁老樊直接奇襲黃霄云 隔壁老樊奇襲
- 隔壁老樊到底是怎樣一個音樂人 隔壁老樊歌手
- 老公出軌漂亮美麗的隔壁女鄰居 隔壁的女鄰居
- 不是方文山，還不是因?yàn)榉轿纳饺プ隽诉@些事沒空寫歌詞
- 老王的微博，隔壁老王微博出口成臟怒噴直播平臺高管
- 你的這些特征100%都會遺傳給你家娃！不然就要懷疑隔壁老王！
- 五年級作文：馬虎的二奶奶