中玩味無限，讓精神獲得自由 。其同期所作的《赤壁賦》于此說得更為清晰明斷："惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色 。取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適也 。"這種超然遠想的文字，宛然是《莊子?齊物論》思想的翻版 。但莊子以此回避現(xiàn)實，蘇軾則以此超越現(xiàn)實 。
黃州數(shù)年是蘇軾思想發(fā)生轉(zhuǎn)折的時期，也是他不斷走向成熟和睿智的時期，他以此保全自己的岸然人格，也以此養(yǎng)護自己淳至的精神 。這首《念奴嬌》詞及其作于同一時期的數(shù)篇詩文，都為我們透示了其中的端倪 。
此詞自問世后，經(jīng)歷了兩種截然不一樣的命運，譽之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其"語意高妙，真古今絕唱" 。貶之者如俞文豹《吹劍續(xù)錄》所云："東坡在玉堂，有幕士善謳 。因問：'我詞比柳七何如?'對曰：'柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘月' 。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱'大江東去' 。公為之絕倒 。"幕士的言論表面上是從演唱風(fēng)格上區(qū)分了柳、蘇二家詞風(fēng)的不一樣，但暗內(nèi)含對蘇詞悖離傳統(tǒng)詞風(fēng)的揶揄 。清代更有人認為此詞"平仄句調(diào)都不合格"(丁紹儀《聽秋聲館詞話》)，朱彝尊《詞綜》并詳加辯證，亦可謂吹毛求疵者 。
《念奴嬌》是蘇軾貶官黃州后的作品 。蘇軾21歲中進士，30歲以前絕大部分時刻過著書房生活，仕途坎坷，隨著北宋政治風(fēng)浪，幾上幾下 。43歲（元豐二年）時因作詩諷刺新法，被捕下獄，出獄后貶官為黃州團練副使 。這是個閑職，他在舊城營地辟畦耕種，游歷訪古，政治上失意，滋長了他逃避現(xiàn)實和懷才不遇的思想情緒，但由于他豁達的胸懷，在祖國雄偉的江山和歷史風(fēng)云人物的激發(fā)下，借景抒情，寫下了一系列膾炙人口的名篇，此詞為其代表 。
《念奴嬌》詞分上下兩闕 。上闕詠赤壁，下闕懷周瑜，并懷古傷己，以自身感慨作結(jié) 。作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績，思自己歷遭之挫折 。不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內(nèi)心憂憤的情懷 。
上闕詠赤壁，著重寫景，為描述人物作烘托 。前三句不僅僅寫出了大江的氣勢，而且把千古英雄人物都概括進來，表達了對英雄的向往之情 。假借“人道是”以引出所詠的人物 。“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語的運用，精妙獨到地勾畫了古戰(zhàn)場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛 。
下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨 。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描述周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無為 。“多情”后幾句雖表達了傷感之情，但這種感情其實正是詞人不甘沉淪，用心進取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色 。
用豪壯的情調(diào)書寫胸中塊壘 。
【人生如夢下一句是什么？】詩人是個曠達之人，盡管政治上失意，卻從未對生活失去信心 。這首詞就是他這種復(fù)雜情緒的集中反映，詞中雖然書寫失意，然而格調(diào)是豪壯的，跟失意文人的同主題作品顯然不一樣 。詞作中的豪壯情調(diào)首先表此刻對赤壁景物的描述上 。長江的非凡氣象，古戰(zhàn)場的險要形勢都給人以豪壯之感 。周瑜的英姿與功業(yè)無不讓人艷羨 。
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