她不敢釋放自己的軟弱和悲傷 ， 所以不能說 ， 因?yàn)橹灰徽f ， 便等讓積累已久的悲傷于開了閘 。最傷心者 ， 無聲之泣也！
聞?wù)f雙溪春尚好 ， 也擬泛輕舟 。
這一句是說心情郁結(jié) ， 所以需要放松 ， 可是首句已經(jīng)說了花落成泥 ， 春光不再又如何散心呢？聽說雙溪的春天還在 ， 不如到那里游訪一番 。所謂的游訪 ， 應(yīng)當(dāng)就是劃船 ， 李清照應(yīng)當(dāng)是喜歡乘舟的 ， 青春時(shí)就有“興盡晚回舟” ， 婚后也有“獨(dú)上蘭舟” ， 所以這個(gè)“舟”拋開押韻以外 ， 真的會觸舟傷情 ， 因?yàn)橐欢〞氲疆?dāng)年天真浪漫的“一灘鷗鷺” ， 也會想到恩愛白頭的“卻上心頭” ， 所以這個(gè)舟讓這個(gè)散心起到了相反的作用 。
散心變成了傷心 ， 因?yàn)橛|景生情 ， 那個(gè)舟就是曾經(jīng)的美好時(shí)光 ?？墒沁@種美好已經(jīng)隨著落花碾成塵香 。
只恐雙溪舴艋舟 ， 載不動許多愁 。
舴艋舟 ， 小船也！
尾句神來之筆 ， 古人形容愁大抵直接簡單 ， 比如愁如絮 ， 愁如鐵 ， 愁如織 ， 愁如海 ， 愁如酒 ， 愁如洗等等 ， 可是李易安卻不說形態(tài) ， 不說感覺 ， 偏說重量 。即具體又抽象 ， 而且還可以無限擴(kuò)大 。李重光說“愁”是“一江春水向東流”也是說愁多 ， 可是這個(gè)體量卻是固定的 ， 就是像江水那樣多 ， 而且無休無止 。反面李清照這一句 ， 取的不是長度和厚度 ， 而是高度和密度 ， 想把愁放在船上 ， 卻多到放不進(jìn)去 。也就是說 ， 李清照的這個(gè)愁與李重光的那個(gè)愁相比 ， 更加凝練 ， 更加深沉 ， 更加令人窒息 。
宗師做詞 ， 從不作虛語 ， 更不會重復(fù)前人技巧 ， 要知道在李清照之前 ， 也有人用“載愁”這種組合 ， 比如賀鑄 ， 比如陳師道 ， 可是這些人無一例外都是說載得動 ， 只有李易安更上一層樓 ， 載不動！單單這一句便讓其它“載愁”變得毫無質(zhì)感可言 。
做為易安骨灰粉 ， 再次獻(xiàn)上膝蓋！
風(fēng)住塵香花已盡 。繁花似錦的落幕 ， 青春年少的消逝 ， 這是一段孤寡老人的自白 。曾經(jīng)的風(fēng)姿綽約 ， 當(dāng)年的似水年華 ， 都隨雨打風(fēng)吹去 。從汴京城里的女公子 ， 到破財(cái)茅房的李清照 ， 鮮明的落差 ， 驚愕的對比 ， 不就是鮮花落地的悲哀？
日晚倦梳頭 。過往的美好 ， 已成黑白的記憶 ， 雖銘刻在心間 ， 卻已是可望而不可即 。此生 ， 愛我懂我的人已經(jīng)不在；此世 ， 寵我解我的人再也沒有 。再去日夜梳妝 ， 再去早晚打扮 ， 還有什么意義呢？人世間 ， 再也沒有悅己者了；天地間 ， 再也沒有知己者了 。
物是人非事事休 ， 欲語淚先流 。曾經(jīng)的明月還在 ， 但當(dāng)年的愛戀已無 ， 只剩下 ， 靜靜的彩云 ， 癡癡的觀望 。人生若只如初見 ， 世事滄桑 ， 物是人非 ， 失去的 ， 便永遠(yuǎn)不會再回來了 。只留下一人 ， 在暗夜流涕 ， 萬古千秋 ， 煙霧慘淡 。
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