《你好，李煥英》；搞笑多過親情，總是在二者之間搖擺，讓人摸不清電影到底要表達什么 。唯一讓我有些許感動之處在于，母親也同為穿越而來，曉玲一直都在媽媽的愛里 。母愛這個題材永遠不會過時，為了孩子可以學會很多她原來不會的 。最后喬杉出現(xiàn)的時候真的大爆笑 。
《懸崖之上》；老演員演技不錯，氛圍營造不錯，故事結(jié)構(gòu)有點單薄 。浩存妹妹第一聲出來我就笑了，人物形象太單薄了，沒立住 。讓她來演，沒看到有什么必要性，不是非他不可的安排 。挺會哭的，靈動OK，但太稚嫩了，有點格格不入 。
《第十一回》；文本層面自是極好的，從頭到尾在認真的討論戲劇與現(xiàn)實之間的聯(lián)系與分割，甚至在電影之外審查帶來的對口型又給電影本身增加了一些荒誕感，讓影片觀感不錯；但是如何讓電影更加的電影化亦是陳建斌應該考量的，我相信他不想成為姜文第二，但要知道人家的第二部電影已經(jīng)去了戛納了，從這方面來看陳導似乎還沒摸到作為電影導演的邊 。
《柳青》；觀影結(jié)束后，我不禁思考，柳青這樣一位不被當代人所熟知的作家，在如此機緣下，有了再次展現(xiàn)自己才華和思想的機會，也因此在無數(shù)觀眾心中又立下了一個心懷良知、扎根基層的文學巨匠、民族脊梁形象，而更多這樣的機會需要由影視行業(yè)的人員攜手創(chuàng)造，也需要有目光雪亮的人民群眾來擁護支持 。
《我的姐姐》；影片直面重男輕女的社會現(xiàn)象，全片看完感覺很壓抑，特別是前半部分，即便沒有切身經(jīng)歷，也會對女主角安然的兩難處境感同身受；情節(jié)方面中規(guī)中矩，每一步幾乎都在意料之中，但貴在“接地氣”，身邊也能找到對應的原型；結(jié)尾的處理能夠理解，但在現(xiàn)實生活中絕對不是最優(yōu)選擇；最后，張子楓演技很棒，看好其成為00后演技派的扛把子，繼續(xù)加油 。
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