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本格派永遠(yuǎn)是以娛樂為主，想要看合理性，應(yīng)該出門右拐找社會派。話說回來，也正是這種不合理性，才造就了本格派的娛樂性。但必須掌握一個度，太不合理的詭計(jì)勢必影響故事的邏輯性；太合理的詭計(jì)……對不起，我想不到。
話說回來，《唐人街探案3》的核心詭計(jì)確實(shí)不行，但不在于它的不合理性，而在于它太小兒科了。手法、兇手、動機(jī)三要素，竟然沒有一個能夠感到出人意料之外的，這顯然不是一個好的詭計(jì) 。

《唐人街探案3》幾乎召集了前兩作，以及網(wǎng)劇中的人物登場，核心主線也是揭露Q的真面目。這有點(diǎn)兒像《復(fù)仇者聯(lián)盟》一樣，是一部總結(jié)性，或者是承上啟下的系列電影。在這種級別的作品中，勢必要有個宏大的詭計(jì)支撐。
【從唐探3看推理漫畫的劇情設(shè)定唐人街探案漫畫】打個比方，如果《復(fù)仇者聯(lián)盟》只是小打小鬧地揍幾個流氓，你會看得爽嗎？《名偵探柯南》劇場版就是抓個兇手，會有吸引力嗎？《唐人街探案3》就是犯了這個錯誤，支撐它的詭計(jì)太“小氣”了，放到前兩部或者網(wǎng)劇中也許可以，但在放在這部中就是不行。

什么叫“宏大的詭計(jì)”呢？就是充分利用想象力設(shè)計(jì)出來的詭計(jì)，甚至可以犧牲一定的合理性。一個人死在密室，應(yīng)該怎么設(shè)計(jì)犯罪手法？如果只在怎么把死者塞進(jìn)房間做文章，我認(rèn)為就不夠宏大。
宏大的做法應(yīng)該是，在空地上把人殺死，再想辦法在死者周圍建起一座密室。它合理嗎？完全不合理，它宏大嗎？宏大，非常適合拍電影。
日本推理小說家島田莊司就深諳此道，他筆下作品中的詭計(jì)，大多數(shù)都是想象力爆棚，但合理性不足。陳思誠和島田莊司混了一陣子，怎么這都沒有學(xué)會呢？

《金田一少年事件簿》中的大部分詭計(jì)都具有“宏大”的特性，某些案件中的詭計(jì)雖然不夠宏大，但罪犯的動機(jī)卻能觸動人心 ?？傊瑫屇愀械揭猹q未盡的感覺。《名偵探柯南》就做不到這點(diǎn)，可它有一個廣闊的冒險背景，從一定程度上挑起了讀者或觀眾的情緒，也能營造出激情澎湃的氛圍。
這也是推理漫畫的難點(diǎn)，畢竟宏大的詭計(jì)能寫多少呢？又如果寫得太過，導(dǎo)致案件的兇手如同神仙一般，邏輯性被撕碎。寫得太保守，又讓嘴巴吃刁的讀者感覺不到震撼的效果，總之是一句話“我太難了” 。

許多推理小說家、漫畫家開始了轉(zhuǎn)變。出現(xiàn)了比如預(yù)先知道誰是兇手，把重心放在犯罪手法上；比如利用文字誤導(dǎo)讀者的“敘述性詭計(jì)” 。但這些對于推理作品的建設(shè)也只是杯水車薪而已，畢竟讀者和觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于作者，看多了總能猜到一二的。
所以，很多漫畫作品出現(xiàn)了“宿敵”的概念，就像唐探宇宙中的Q一樣 ?！督鹛镆簧倌晔录尽分杏小暗鬲z傀儡師”高遠(yuǎn)遙一，《名偵探柯南》中有犯罪團(tuán)體“黑衣組織” 。
這樣的設(shè)定也不新穎，在日本上世紀(jì)的推理作品中，就出現(xiàn)了一個大反派怪人十二面相。他是個易容高手，總是用高明的手段竊取藝術(shù)品，往往在作案前先寫信警告物主，宣布將要下手的時間。