聲音藝術(shù)本身就是具有一定門檻的藝術(shù)品類,對于普通大眾來說,它曾經(jīng)或許是一項(xiàng)“高不可攀”課題,而《聲臨其境》的播出打破了觀眾的疑慮,使影視作品配音成為了一件極具欣賞力和趣味性的事情 。節(jié)目播出期間,許多網(wǎng)友自主選擇影視作品并為其配音,節(jié)目官方微博也翻牌互動,帶動網(wǎng)友們一起開始“配音秀” 。由此可見,配音不再獨(dú)屬于專業(yè)人士,它也獲得了普通大眾的喜愛 。正如北京電影學(xué)院原表演系主任齊士龍所說:“看到創(chuàng)造過程的那一瞬間,那是最有吸引力的地方 ?!薄堵暸R其境》將最鮮、最有光澤的東西展現(xiàn)給觀眾,它將小眾行業(yè)擺到臺前,提升了大眾對配音領(lǐng)域的審美認(rèn)知 。
當(dāng)然,節(jié)目的高口碑、高收視不只是因?yàn)樗龅搅藢⑿”娦袠I(yè)實(shí)現(xiàn)大眾化,更重要的是它對于“聲音”這門藝術(shù)做到了高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求,節(jié)目在配音垂直領(lǐng)域的認(rèn)真有目共睹,極其專業(yè)的配音演員、極具實(shí)力的優(yōu)秀戲骨、敢于挑戰(zhàn)的新人演員,他們用作品說話,用聲音征服觀眾 。正如研討會中著名配音演員季冠霖所說,行業(yè)中“數(shù)字小姐”這樣的現(xiàn)象本就比較罕見 。而《聲臨其境》節(jié)目播出之后,更是有效地改變了演藝圈的浮躁風(fēng)氣,推動圈內(nèi)對專業(yè)的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求 。中國傳媒大學(xué)副教授周逵,也從聲音和綜藝兩個維度分析了《聲臨其境》成為原創(chuàng)精品綜藝的的原因,“節(jié)目將長久以來被人們忽視,卻又能喚醒情感記憶的聲音藝術(shù)與全新的綜藝節(jié)目形態(tài)結(jié)合 。這樣完美的組合再加上在聲音領(lǐng)域的精耕細(xì)作和全新科技手段的運(yùn)用,使得節(jié)目為觀眾呈現(xiàn)了全新的心靈景觀,也喚起了大眾內(nèi)心深處的情感記憶” 。

《聲臨其境》
原創(chuàng)節(jié)目文化輸出,《聲臨其境》“走出去”實(shí)現(xiàn)文化自信
不論節(jié)目本身的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新,或是它在垂直領(lǐng)域所做的努力,作為一檔原創(chuàng)綜藝節(jié)目,《聲臨其境》有著更深層次的使命和制作初衷 。中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長冷凇用四個“破”來解讀《聲臨其境》——資源破力,人設(shè)破圈,創(chuàng)新破解,傳播破壁 。在不斷的“破”中“立”住了節(jié)目,并且讓中國原創(chuàng)走了出去 。此前,《聲臨其境》被The Story Lab購得了國際發(fā)行權(quán),并在戛納內(nèi)容發(fā)展與發(fā)行國際市場推出銷售 。這意味著《聲臨其境》真正做到了文化輸出,讓中國本土的綜藝節(jié)目走出國門,實(shí)現(xiàn)了文化自信 。一直以來,國內(nèi)的綜藝形式重在歌舞上的才藝展示和能力比拼 。而《聲臨其境》就很好地引進(jìn)了國外的綜藝取材形式,把專業(yè)能力的比拼拓展到配音和聲音表達(dá) 。與此同時,融入我們本國的文化背景,誕生了一個全新原創(chuàng)精品綜藝 。正如周逵所說,《聲臨其境》表面上是聲音景觀的展演,其實(shí)表達(dá)的是不同時代人們的情感 。這是中國特有的傳統(tǒng)文化內(nèi)核與綜藝節(jié)目創(chuàng)新的完美結(jié)合 。
【正能量原創(chuàng)綜藝走出國門 身臨其境綜藝】《聲臨其境》從第一季走到第二季,始終堅持著創(chuàng)新力和自主研發(fā)能力,節(jié)目播出后收獲多方好評,節(jié)目模式更是為中國原創(chuàng)力量走出國門起到了一個好的開頭 ?!度嗣袢請蟆吩u價《聲臨其境》:"文化供給升級不會一蹴而就,需要持續(xù)發(fā)力,取得的進(jìn)步可喜,但不能止步" 。《聲臨其境》在未來仍有許多空間,需要電視湘軍在原創(chuàng)小眾精品的道路上不斷突破、不斷探索,堅持“原創(chuàng)”陣地提質(zhì)升級,進(jìn)一步增強(qiáng)文化自信、持續(xù)文化輸出,讓中國原創(chuàng)綜藝的影響力走向世界 。
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