說簡單一點就是觀眾很難相信兩人最終做出的選擇 。不過在彭浩翔密集的段子，笑料，還有煽情套路下，第一遍觀看時很容易被愛情魔力和主角光環(huán)蒙蔽了雙眼 。這也是彭浩翔聰明的地方 。比如不斷搭橋鄭伊健、黃曉明的橋段，更是讓觀眾多次走神，忘記了那容易被忽視的道德前提和人物動機 。
你看，香港的戀人身體在北京，但靈魂還在香港，他們依然會做出違背內(nèi)地邏輯的選擇，將港式浪漫進行到底 。
這種個體選擇從彭浩翔不斷堆砌的內(nèi)地元素中也可見一斑 。在影片中，港人對于北邊的第一印象就是干燥 。除了這一點，似乎就是剩下和香港差不多的夜生活，不同之處就是這里的美女更多，國籍更復雜 。那段螞蟻上樹的玩笑就是彭浩翔融入內(nèi)地最為失敗的地方，也是惹出爭議最大的地方 。彭浩翔只能將香港邏輯放置到內(nèi)地之中，他沒有精力去表現(xiàn)南北文化的沖突，只是將香港生活直接投放到內(nèi)地語境中，然后依靠笑料去涂抹差異和撕裂，強行將內(nèi)地文化同質化為香港范式 。
所以，影片很容易給人錯覺，這群香港人雖然換了地方，但好像不影響他們繼續(xù)過香港式的生活 。這種表達方式如果不是敷衍，就是彭浩翔故意為之，話中有話的隱喻表達了 。這種不適，讓觀眾在脫離了香港地域文化之后，立刻看出了端倪 。難怪有觀眾表示，“這是一部關于愚春嬌和臟志明不斷犯賤的故事”，“非得要各劈一次腿偷幾次情才明白原來彼此才是真愛？女人真好騙！女人也真好哄” 。
更可怕的是，《春嬌與志明》似乎表達了“人渣總有人愛的”觀點 。作為一部標榜愛情的電影，里面卻不斷出現(xiàn)對于愛情和女性的褻瀆 。這恐怕是影片得分低于第一部的重要原因 。
當然這一原因的出現(xiàn)，根源還是在香港導演慣性的把港片元素強行并入內(nèi)地語境 。由此可見，《春嬌與志明》只是表面上合拍電影，骨子里依然還是港式的，但不斷出現(xiàn)的內(nèi)地元素卻又讓它陷入語境的斷裂，始終格格不入，兩邊都不討好 。
影片中最有層次的一段出現(xiàn)在討論“路邊洗車”的段落 。春嬌說那是毀尸滅跡的欲蓋彌彰；Sam由此愛上了這個充滿童真的女人 。悲劇的是，這是春節(jié)受到志明影響、被同化的結果 。她變成了志明，她離不開他 。從個體的糾葛到文化的沖突，這是影片中少有的，將港式類型成功融入內(nèi)地語境的段落 。難怪，第三部《春嬌救志明》干脆直接把故事又拉回香港 。港女和渣男，在那里才有了斯磨的空間，獲得了被原諒的童話語境 。
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