書鄢陵王主簿所畫折枝二首其一翻譯：如果只以形似來論畫 ， 那種藝術見識接近于兒童 。如果寫詩僅僅停留在字面意義上 ， 那他一定不是一位真正的詩人 。詩歌和繪畫是同一個道理 ， 繪畫要形神兼具 ， 詩歌要情韻齊備 。這樣才能做到渾成自然 ， 沒有人為痕跡 ， 流利新穎 ， 不落俗套 。
正如邊鸞的鳥雀畫得其“生意” ， 趙昌的折枝畫生動傳神 。可是他們兩人的畫作如何比得上王主薄畫得這兩幅畫呢 ， 每副畫都構圖疏朗 ， 色澤淡雅 ， 筆墨精妙勻凈 。誰說“一點紅”便能寄托無邊的春意 ， 我過去體會不深今天觀看了王主簿的折枝畫 ， 才真正領會到這樣的藝術真諦 。
《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》其一原文論畫以形似 ， 見與兒童鄰 。
賦詩必此詩 ， 定非知詩人 。
詩畫本一律 ， 天工與清新 。
邊鸞雀寫生 ， 趙昌花傳神 。
何如此兩幅 ， 疏澹含精勻 。
誰言一點紅 ， 解寄無邊春 。
《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》其一注釋1、見：見識、見解 。鄰：接近 。與兒童鄰 ， 言其幼稚 。
2、天工：指藝術造詣極高 。
3、誰言：當云何、料不到解 。
《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》其一賞析《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》是宋代文學家蘇軾的組詩作品 。這是一組題畫詩 。
從詩畫創作理論談起 ， 由大處入筆 ， 然后層層推進 ， 最終歸結到王主簿的折枝畫 。第二首詩正相反 ， 它以王主簿折枝畫為描寫對象 ， 至篇末才以詩代簡 ， 表示愿意聽到王主簿對寫詩作畫的“妙語” 。這組詩雖然分為二首 ， 但圍繞“以詩題畫” ， 由畫到詩 ， 再由詩到畫 ， 最后仍然歸結到詩 ， 離中有合 ， 體現了作者構思的精密 。
結合王主簿折枝畫 ， 抒寫詩人對于“形似”論的意見 。他認為 ， “以形似”作為論畫的標準 ， 和以為寫詩只有寫得形似才算好詩 ， 都是錯誤的 。他主張在“天工與清新”中賦詠事物的神韻 。
他之所以推崇王主簿此畫 ， 嘆羨它能用“一點紅”“寄無邊春” ， 正是因為這幅畫雖然著墨不多 ， 沒有在纖毫畢肖上下功夫 ， 但畫家善于捕捉事物的精神韻態 ， 所以更深刻地反映了事物的本質 ， 做到了以少勝多 。
《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》創作背景根據陳邇冬選注《蘇軾詩選》 ， 這組詩寫于宋哲宗元祐二年(1087年) ， 當時蘇軾任翰林學士知制誥 ， 知禮部貢舉 。
《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》作者介紹蘇軾 ， 字子瞻 ， 一字和仲 ， 號東坡居士 ， 眉州眉山(今屬四川)人 。蘇洵之子 。嘉祐年間(1056—1063)進士 。曾上書力言王安石新法之弊 ， 后因作詩諷刺新法而下御史獄 ， 貶黃州 。宋哲宗時任翰林學士 ， 曾出知杭州、穎州 ， 官至禮部尚書 。后又貶謫惠州、儋州 。
在各地均有惠政 。卒后追謚文忠 。學識淵博 ， 喜好獎勵后進 。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇” 。其文縱橫恣肆 ， 為“唐宋八大家”之一 。其詩題材廣闊 ， 清新豪健 ， 善用夸張比喻 ， 獨具風格 。與黃庭堅并稱“蘇黃” 。
詞開豪放一派 ， 與辛棄疾并稱“蘇辛” 。又工書畫 。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書傳》、《東坡樂府》等 。
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