剛開年，2023年度最佳國產動畫就已經被拿下了 _宮崎駿

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如果說2022最后的國產動畫給了我一記當頭棒喝，那么2023最初的國產動畫，就是救我于絕望之中的蓋世英雄。連我自己都沒想到，2023剛開年，這部動畫就已經終結了比賽，它就是——《中國奇譚》。

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簡簡單單四個字，甚至你可能還會覺得土；沒有鋪天蓋地的宣傳，甚至不關注的話都刷不到。它就就像是一顆山竹，表面看不出什么端倪，卻有著嫩白細膩的果肉。
《中國奇譚》于1月1日開播，由上海美術電影制片廠和B站聯合出品，是類似《愛，死亡與機器人》那種形式的單元劇，一共八集，每一集都有不同的導演，總體都是圍繞著“妖怪”展開。美術風格包括剪紙、素描、水墨等，有著濃濃的“中國學派”味。

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幾代人的童年：上海美術電影制片廠
提到上海美術電影制片廠（簡稱上美影），相信大家都不陌生，家喻戶曉的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》《黑貓警長》《葫蘆娃》等等，都是上美影的經典作品。毫不夸張地說，上美影的動畫陪伴了好幾代中國人的童年。

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其實上美影是很大膽的，用現在的話來說，就是“他們在玩一種很新的東西”，水墨、木偶、皮影、京劇……如此多種的風格，更像是在展現中華傳統藝術。上美影的鼎盛時期，在上世紀五十年代末六十年代初，大名鼎鼎的“中國學派”也于此時誕生。它因中國式審美得名，開山之作是1956年的《驕傲的將軍》和1955年的《神筆》。

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上美影的制作工藝，一度讓日本著名動畫導演高畑勛和宮崎駿產生敬畏之心。上世紀八十年代，宮崎駿和高畑勛曾造訪中國，并向上海美術電影制片廠贈送了《風之谷》的膠片，與大家做了深入交談。

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宮崎駿和高畑勛
然而在談及薪酬制度時，二位動畫大師卻深感失望。
因為那時“四個現代化”剛剛開始，上美影的領導認為統一工資是不合理的，應該引進日本的計件薪酬制度，就是按照原畫一張多少錢、動畫一秒鐘多少錢來計酬的制度。高畑勛直言道：“我們對上海美術電影制片廠是很尊敬的，沒想到上海美術電影制片廠高層卻只關心這個。一旦計件付酬，就再也拍不出中國學派的影片了。”

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但身為局外人，高畑勛很難了解上美影廠在轉型中的尷尬與困惑。因為這些富有創新性的“實驗動畫”，需要耗費大量的人力物力財力來完成，雖然成品足以震驚四座，但背后只能依靠國家的經濟支持。
可歷史總是要向前發展的，計劃經濟的時代總要過去。隨著老一代中國學派領頭羊的退休，再加上其他企業對人才大量的挖掘，上美影的創作力也迅速凋零。最終，在市場經濟改革的大潮流和外國動畫的沖擊下，在藝術與金錢之間徘徊不定的上美影，漸漸地脫離了時代的步伐。它就和歷史中諸多的文人能士一樣，雖有滿身才能，卻終不得志，不愿為五斗米折腰，便昂著頭顱驕傲地逝去。