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在西方 ， 最知名的日本怪獸角色應(yīng)該是哥斯拉 。 然而在日本 ， 還有許多這類(lèi)著名角色 。 其中一位有著各種強(qiáng)大的力量 ， 足以與那只深海怪獸的泰坦之力相匹敵 ， 他就是奧特曼 。 奧特曼是最閃耀的特?cái)z英雄之一 ， 日本文化中頻繁出現(xiàn)他的身影 ， 大體上可以等同于超人在西方文化中的地位 。
奧特曼既是一部在1966年到1967年播出的日本電視劇的名稱(chēng) ， 也是劇中誓死捍衛(wèi)正義與和平的超級(jí)英雄的名字 。 《奧特曼》一經(jīng)播出 ， 就在日本的兒童和成人中贏得了巨大的人氣 ， 隨即派生出了一系列衍生劇 ， 統(tǒng)稱(chēng)為《奧特曼》系列 。
《奧特格斗》就是這些衍生劇中的一部 。 它從1970年起開(kāi)播 ， 包含一系列五分鐘的短片 ， 制作成片低廉 。 孩子們?cè)诒粖W特曼吸引后 ， 又通過(guò)《奧特曼》系列發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)怪獸的喜愛(ài) ， 于是迷上了《奧特格斗》 ， 這重新掀起了怪獸題材的熱潮 。 《奧特格斗》的熱度重新點(diǎn)燃了公眾對(duì)奧特曼的興趣 ， 促成了《奧特曼》新劇的開(kāi)播決定 。
最初 ， 《奧特格斗》的制作方式是重組原版《奧特曼》電視劇中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景 。 然而 ， 后期的劇集使用了全新的鏡頭進(jìn)行制作 ， 而正是這些后來(lái)推出的劇集為這部劇掙得了瘋狂的人氣 。
在新拍攝的劇集中 ， 制片團(tuán)隊(duì)讓演員穿上了之前在現(xiàn)場(chǎng)表演和活動(dòng)中曾使用過(guò)的怪物角色服裝 。 《奧特格斗》的主題是描繪怪獸們?cè)诤?、山間以及城郊街道上展開(kāi)的激烈戰(zhàn)斗 。 沒(méi)有特效 ， 但這些低保真的怪獸對(duì)決無(wú)疑有著獨(dú)特的魅力 。
雖然《奧特格斗》只播出了一年（1970年-1971年） ， 但它卻憑借怪誕而悠閑的氛圍在《奧特曼》粉絲心中占據(jù)了特殊的位置 。
50年后 ， 這部劇的想法被人們重新拾起 。 為了給《新·奧特曼》電影的上映造勢(shì) ， Tsuburaya Productions挖出了《奧特格斗》 ， 并聘請(qǐng)Studio Bros改造出一部2022年的衍生劇 。
《新·奧特格斗》就此誕生 。 然而這一次 ， 怪獸角色服裝將留在衣柜里——新版劇集將中使用實(shí)時(shí)技術(shù)創(chuàng)造角色 。
而Studio Bros這邊卻面臨著一項(xiàng)挑戰(zhàn)：在利用最新、最優(yōu)秀的實(shí)時(shí)技術(shù)創(chuàng)造視覺(jué)效果的同時(shí) ， 如何保留原劇的魅力和怪誕氛圍 。
虛幻引擎在電影制片中的應(yīng)用
金子元隆是Studio Bros的創(chuàng)始人兼總裁 。 他在媒體和娛樂(lè)行業(yè)工作了三十多年 ， 起初曾做過(guò)電影項(xiàng)目經(jīng)理 ， 而后轉(zhuǎn)向了主題公園游樂(lè)設(shè)施和電視制片方面的工作 。
他創(chuàng)立的工作室專(zhuān)門(mén)為電影、汽車(chē)和教育等諸多行業(yè)創(chuàng)作實(shí)時(shí)CG內(nèi)容 。 “在學(xué)生時(shí)代 ， 我曾編寫(xiě)過(guò)光線追蹤渲染器 。 ”金子元隆說(shuō) ， “30年后 ， 我似乎又回到了CG領(lǐng)域 。 ”
從2014年以來(lái) ， 工作室的視頻制片管線就一直圍繞Autodesk Maya和虛幻引擎展開(kāi) 。 “到現(xiàn)在已經(jīng)有九年了 ， ”金子元隆回憶說(shuō) ， “我想 ， 我們是最先堅(jiān)持采用虛幻引擎創(chuàng)作視頻內(nèi)容的那一批人 。 ”
金子元隆稱(chēng) ， 《新·奧特格斗》的制作前提（也是最大的挑戰(zhàn)）就是要抽取新片《新·奧特曼》中通過(guò)最新技術(shù)創(chuàng)造的角色 ， 將他們?nèi)诤系皆妗秺W特格斗》的獨(dú)特風(fēng)格和氛圍中 ， 激發(fā)那種復(fù)古魅力 。
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