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從事園林景觀設(shè)計(jì)的心得體會(huì)

知識(shí)百科

就從我從事園林設(shè)計(jì)時(shí) ， 敷衍園林景觀設(shè)計(jì)公司來(lái)說(shuō) ， 園林景觀設(shè)計(jì)是重中之重 ， 成都的園林景觀設(shè)計(jì)心得拋磚引玉 ， 請(qǐng)各人不惜指導(dǎo) 。
園林景觀設(shè)計(jì)是立體的、綜合的藝術(shù) 。在景的設(shè)計(jì)時(shí)除了饜足功效性要求 ， 給人生活上供給方便外 ， 還必需追求感觀上的美 。園林是大是小都有各自的特點(diǎn) 。景觀的觀點(diǎn)景觀是以自然美為特征的那種供游憩欣賞的空間環(huán)境 ， 人們常說(shuō)詩(shī)情畫意 ， 見景生情 ， 即有畫有意才稱為景 。有的景是自然的 ， 有的景是人工創(chuàng)造的 。黃山的奇松怪石 ， 云海溫泉；泰山的峰巒雄偉、峻拔；……都是大自然造就的景 。名聞世界的萬(wàn)里長(zhǎng)城 ， 曲折綿延 ， 氣勢(shì)磅礴 ， 則兼有自然和人工相聯(lián)合的景致之美 。而棋布于蘇州城內(nèi)的古典園林所創(chuàng)造出的一個(gè)個(gè)富厚多采的美的奇跡 ， 更是人工效法自然的絕品 。人們身臨其境 ， 經(jīng)由眼觀、耳聽、鼻聞、品飲 ， 親身感想熏染景致的意境 ， 欣賞這些空間的形象、色彩、聲音、香味 ， 從中獲得強(qiáng)烈的感 染 ， 使人愉悅 。

景觀的觀賞景可供人游覽觀賞 ， 我國(guó)已故的園林專家陳從周教授曾總結(jié)過(guò)觀景的"動(dòng)觀"與"靜觀"的理論 。這原是古代哲學(xué)思想在造園中的表現(xiàn) ， 現(xiàn)在無(wú)論是東方庭園照舊西方庭園也都從差別角 度應(yīng)用著這些觀點(diǎn) 。所謂"靜觀"是庭園中人可以駐足的觀賞點(diǎn) ， 在可停息的小亭里、座椅上留住人 ， 使人能對(duì)四周的景觀仔細(xì)觀賞 。因其視點(diǎn)與風(fēng)物的位置穩(wěn)定 ， 眼前猶如出現(xiàn)一幅立體的風(fēng)景畫 ， 整個(gè)畫面就象一幅靜態(tài)圖畫 ， 造景即是有意識(shí)地?cái)[設(shè)視線領(lǐng)域內(nèi)的主景、配景、前景、中景和遠(yuǎn)景 ， 盡大概使畫面向縱橫成長(zhǎng) 。臺(tái)要使空間具有深度 ， 每每可將樹木種植在近處 ， 增強(qiáng)深遠(yuǎn)感 。如要使空間向橫的方向擴(kuò)展 ， 則應(yīng)加強(qiáng)橫線條 ， 削弱縱線條 ， 要使小池水面顯得開闊些 ， 則護(hù)岸的石塊應(yīng)平砌而不要立砌 。在中國(guó)的古典園林中還每每經(jīng)由千般洞門 ， 如月亮門、壺形門、花瓶門等 ， 或經(jīng)由千般窗戶 ， 如方形、菱形、扇形及各類漏窗 ， 透過(guò)門框或窗框 ， 透過(guò)門空間相互討論、滲透 ， 使空間覺(jué)得更為深遠(yuǎn) ， 便畫的田地重生動(dòng)、更深邃 ， 耐看、耐尋思 ， 讓人回味 。所謂動(dòng)觀 ， 往往是經(jīng)由必然的行走的門路 ， 把差另外景構(gòu)成連續(xù)的景觀序列 ， 跟著人的移步 ， 景致不停地孕育發(fā)生厘革 ， 因其視點(diǎn)與風(fēng)物相對(duì)位移 ， 猶如觀寓目一幅長(zhǎng)卷圖畫 ， 一景一景不停突入眼簾 ， 成為一種動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖 ， 獲得良好的動(dòng)觀結(jié)果 。東方"空間分開"的理論和西方"運(yùn)動(dòng)空間"的理論都異曲同工地創(chuàng)造出庭園步移景異的景致 。尤其在中國(guó)古典園林中 ， 蘇州一批面積狹小的私家庭園接納了曲徑通幽的表現(xiàn)手法 ， 將動(dòng)觀的景致表現(xiàn)得淋漓盡致 。在晚清著名學(xué)者俞樾所建的"曲園"中 ， 面積不大的平面 ， 不但有池水之曲 ， 并且有山徑之曲 ， 修廊之曲 ， 行于曲徑之上 ， 不停左折右彎 ， 變動(dòng)方向 ， 眼前對(duì)景的畫面不停出新 ， 引導(dǎo)人們逐陣勢(shì)游覽品賞 。清光緒、宣統(tǒng)年間由華陽(yáng)人洪氏所建的私家庭園"鶴園"占地不溢三畝 ， 以水池為中心 ， 周圍有修建、山石、花木 。入門即見回廊口 ， 回廊呈波形 ， 廊曲的做法 ， 也是其他私家庭園中常見的 。在揚(yáng)州鹽商姚氏的宅園中 ， 東部制作的"殘粒園"僅140平方米 ， 全園靠一條曲徑組織景觀 ， 一路上團(tuán)結(jié)圓洞門、石峰、假山、池岸、石洞、石階、半亭、花樹等 ， 在極小的空間中轉(zhuǎn)折盤旋 ， 上下起伏 ， 大大拓展了觀賞的空間 ， 制止了直截了當(dāng)?shù)匾淮┒^(guò) ， 形成了無(wú)徑不曲 ， 無(wú)入不幽的特征 。這些在漫長(zhǎng)歲月中洗練出來(lái)的傳統(tǒng)也是現(xiàn)代庭園設(shè)計(jì)中值得研究和警戒的 。造景之法庭園造景庭園造景有如撰文畫畫 ， 有法而無(wú)定式 。同一景致畫家可用差別筆法表現(xiàn)之 ， 攝影師可從差別角度拍攝之 ， 同一園林也可用差別構(gòu)想設(shè)計(jì)之 。幾百座江南庭園千變?nèi)f化 ， 各有所妙 。故宅林造景能有奇特的立意 ， 做到’雖有人作 ， 宛自天開’的意境就可稱為佳作 。其次 ， 每個(gè)庭園造景時(shí) ， 不能輕忽動(dòng)觀和靜觀的景致 ， 通常狹小的庭園應(yīng)以靜觀為主 ， 動(dòng)觀為輔 。遵循"小中見大"的原理 ， 創(chuàng)造出"有限中見無(wú)限"的美景 ， 更重視障景、框景、借景等手法的應(yīng)用 。在相對(duì)較大的庭園中 ， 應(yīng)以動(dòng)觀為主 ， 靜觀為輔 ， 更應(yīng)注重空間的支解 ， 經(jīng)由對(duì)景 ， 夾景、添景等各類形式 ， 造成或開郎 ， 或收斂 ， 或幽深 ， 或明暢的空間 ， 使景致更為 富厚 。在現(xiàn)代的庭園造景中 ， 研究植物高低、色彩、質(zhì)感、動(dòng)勢(shì)等的配置 ， 構(gòu)成優(yōu)美的焦點(diǎn)景觀 ， 將會(huì)是更為重要的課題 ?；畹乃囆g(shù)園林植物是有生命的活物質(zhì) ， 在自然界中已形成了固有的生態(tài)習(xí)性 。在景觀表現(xiàn)上有很強(qiáng)的自然紀(jì)律性和“靜中有動(dòng)”的時(shí)空厘革特點(diǎn) 。“靜”是指植物的牢固生長(zhǎng)位置和相對(duì)穩(wěn)定的靜態(tài)形象構(gòu)成的相對(duì)穩(wěn)定的物境景觀 ?！皠?dòng)”則包含兩個(gè)方面：一是當(dāng)植物受到風(fēng)、雨外力時(shí) ， 它的枝葉、花香也隨之搖擺和飄散 。這種自然動(dòng)態(tài)與自然氣候給人以統(tǒng)一的同步感想熏染 。如唐代詩(shī)人賀知章在《綠柳》一詩(shī)中所寫：“碧玉妝成一樹高 ， 萬(wàn)條垂下綠絲絳 。不知細(xì)葉誰(shuí)栽去 ， 仲春東風(fēng)似鉸剪” ， 形象地描繪出東風(fēng)拂柳如鉸剪栽出條條綠絲的自然情形 。又如高駢的詩(shī)句：“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起 ， 滿架薔薇一院香” ， 是自然界的微風(fēng)與植物散發(fā)的芳香融于同一空間的自然美的感想熏染 。二是植物體在牢固位置上跟著時(shí)間的延續(xù)而生長(zhǎng)、厘革 ， 由發(fā)芽到落葉 ， 從著花到成果 ， 由小到大的生命活動(dòng) 。如蘇軾在《冬景》一詩(shī)所描述的“荷盡已無(wú)擎雨蓋 ， 菊殘猶有傲霜枝 。一年好景君須記 ， 最是橙黃橘綠時(shí)” 。園林植物的自然生長(zhǎng)紀(jì)律形成了“春花、夏葉、秋實(shí)、冬枝”的四季情形(指一般的總體季相演變) 。這種隨自然紀(jì)律而“動(dòng)”的景致變動(dòng)使園林植物造景具有自然美的特色 。外國(guó)園林西歐園林公司中具有代表性的法國(guó)園林公司和意大利園林公司 ， 他們的的植物配置﹐多為規(guī)則式﹐或?qū)⒅参镄藜舫蓭锥鄨D形 。16世紀(jì)意大利園林樹木多以常綠樹為主﹐沿著園路和園墻密植﹐并修剪成綠廊或綠墻﹐臺(tái)地上還布滿以黃楊或柏樹修剪成一方塊一方塊的綠色植壇 。18世紀(jì)以后的英國(guó)﹐出現(xiàn)以開闊的草地﹑自然栽植的樹叢﹑蜿蜒的小徑為特征的英國(guó)自然風(fēng)景園 ?，F(xiàn)代西歐列國(guó)﹐由于環(huán)境問(wèn)題日益嚴(yán)重﹐又受都會(huì)生態(tài)的要求和影響﹐植物配置趨向于自然﹐并注意植物對(duì)環(huán)境掩護(hù)的作用 。在植物選擇上思量經(jīng)濟(jì)效益和重視植物配置的視覺(jué)藝術(shù)結(jié)果 。日本庭園的植物配置多接納自然式﹐但也注意修剪植物 。樹種選擇以常綠樹為多 。尤其是松樹﹐每每被修剪成必然形狀﹐形成日本特有的氣勢(shì)派頭﹐還創(chuàng)造了一種樹木整形修剪的要領(lǐng)──"刈"﹔同時(shí)﹐比力重視秋色樹種的配置﹐如成片栽植槭樹林等 。樹叢的配置﹐往往接納三對(duì)一﹑二對(duì)一﹑五對(duì)一等要領(lǐng)﹐使游人從任何角度都能看到整個(gè)樹叢的每株樹木 。在衡宇旁﹐常種大葉的棕櫚科植物和芭蕉等﹐以獲得"聽雨聲"的園林意境 。在瀑布的瀧口每每配置若干喬木或灌木﹐把瀑布的一部門遮擋住﹐增加深度感 。庭園中的地面也常以細(xì)草﹑小竹﹑蔓類﹑羊齒類﹑蘚苔類等植物覆被 。蘇聯(lián)蘇聯(lián)園林比力重視植物配置﹐蘇聯(lián)園林學(xué)家首先將園林植物按其觀賞特性舉行分類分級(jí)﹐如將冠形分為橢圓形﹑橢圓形﹑球形﹑圓錐形﹑浮圖形﹑傘形﹑自然形﹑垂枝形﹑匍匐形等多種﹔綠色的葉子按色度分為青綠﹑黃綠﹑灰綠三種﹔將花形花序分為六類 。配置植物時(shí)﹐從平面﹑立體﹑色彩﹑樹叢疏密度等方面思量到植物的藝術(shù)構(gòu)圖和氣勢(shì)派頭 。同時(shí)﹐還從林學(xué)的角度注意配置的喬﹑灌木比例﹐針﹑闊葉樹比例﹐樹木密度和樹種比例等﹐形成園林植物配置理論 。香滿路心得 1．因地制宜 ， 適合當(dāng)?shù)仫L(fēng)物 。因地制宜設(shè)計(jì) ， 聯(lián)合當(dāng)?shù)貙徝捞厣?nbsp;， 周圍環(huán)境、景觀用途 ， 綜合思量 。如當(dāng)?shù)厥瞧皆?nbsp;， 可設(shè)有小山 ， 當(dāng)?shù)厥巧絽^(qū) ， 可設(shè)有流水 ?；パa(bǔ)綜合 。有儒、有雅 ， 有艷、有麗 ， 區(qū)別看待 。條件許可下 ， 有水較好 ， 有靈氣 。固然要綜合思量日后的維護(hù)調(diào)養(yǎng) 。按照成都當(dāng)?shù)貤l件以及植物材料的自身特點(diǎn)和對(duì)環(huán)境要求來(lái)擺設(shè) ， 使各類植物都能生長(zhǎng)并生長(zhǎng)得好 。不得盲目引進(jìn)推廣外地園林植物 ， 而應(yīng)注重開發(fā)和應(yīng)用鄉(xiāng)土植物 。邇來(lái)廣場(chǎng)色塊風(fēng)、棕櫚科植物風(fēng) ， 必然程度上違背自然紀(jì)律 ， 應(yīng)審慎看待 。2．重視生物多樣性 。地球上多數(shù)自然群落不是由單一的植物區(qū)系所構(gòu)成的 ， 而是多種植物與其他生物的組合 。切合自然紀(jì)律和風(fēng)范的園林建造 ， 必需重視生物多樣性 。從某種意義上講 ， 重視園林植物多樣性是一個(gè)模擬和創(chuàng)建自然生態(tài)系統(tǒng)的歷程 。如果植物種群?jiǎn)我?nbsp;， 在生態(tài)上是貧乏的 ， 在景觀上也是單調(diào)的 。園林植物配置注意喬、灌、草聯(lián)合 ， 植物群落可增加穩(wěn)定性 ， 也有利于珍稀植物的生存 。高中低充實(shí)操作空間 ， 葉面積指數(shù)增加 ， 也能提高生態(tài)效益 ， 有利于提高環(huán)境質(zhì)量 。3．有靈性有比力 。不呆板 ， 好比樹木一般不宜整齊排列 ， 除了要有條理感外 ， 還要有疏有密 ， 高低參次 ， 看似雜亂而有其內(nèi)在主題貫串 ， 要有主次之分 ， 不得全是主 ， 沒(méi)有比力 ， 主也不能其為主 。4．綜合操作感官 。綜合操作形 ， 色 ， 香 ， 聲 ， 動(dòng) ， 質(zhì)感 ， 光 ， 影 ， 阻遏隔絕等差另外感官刺激 ， 以到達(dá)目的 ， 但要注意適度 ， 切不能每樣都追求最大化 ， 那不是藝術(shù)是俗氣 。

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