呈示部之后是“插句”（episodes），所用的材料可能是新的，也可能源自主題、答句或對句 。插句有規律地、間隔地出現，在各個插句間，賦格主題又重新進入，但此時不需要將主題在每一聲部上進行一次 。其他一些不同的手法可能會用來使音樂的進行多樣化 。“疊奏”（stretto）這個名詞是指概念賦格主題的壓縮和互相重疊；“增值王者”（augmentantion）是指賦格主題放慢一倍，因此在別的聲部快速進行時，增值的聲部出現較長的音符；“減值”（dminution）恰與增值相反，賦格主題的進行加快一倍 。由此可以看出，對位法是處理復雜題材時所用的手法，但對對位法理解不深，使用它要冒使作品僵化的危險 。
對位法創始人
對位法是尼德蘭的僧侶克巴爾德所發明的 。最初他發明的是一種復音唱歌法，唱法經不斷的改進和復雜化，逐漸形成為“對位法” 。十五六世紀的百余年間，為對位法全盛時期 。對位法采用的方法只有兩種，即模仿和對比，賦格曲是用模仿方法創作的最高級形式 。應用對位法的最常見的固定形式的作品類型有賦格和卡農 。18世紀，奧地利音樂理論家福克斯（J.J.Fux，1660～1741）總結了五種對位方法，這些理論至今仍是復調音樂寫作的基礎 。
對位與和聲的區別
對位與和聲的特點剛好相反，和聲追求的是縱向概念的發展，除了一條主要的聲部外，其他的聲部在自己的進行中以特定的對位和聲結構輔助這條主要的聲部，對位對照是什么意思 。對位追求的是橫向的發展，各個聲部各不相同，但又要互相和諧不沖突 。
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