1、此篇是張岱小品散文中極具代表性的一篇 。全文只一百五十九字，堪稱字字珠璣 。此文篇幅雖小，意境卻闊大表達(dá)的情緒也異常幽遠(yuǎn)，從此也可以見(jiàn)出小品文的審美意趣 。
2、文章開(kāi)頭簡(jiǎn)單地交代時(shí)間與地點(diǎn)，接著便切入描寫(xiě)的對(duì)象雪大雪三日，自有許多可以值得寫(xiě)的景致，作者卻未像施耐庵在《水滸傳》“林教頭風(fēng)雪山神廟”中那樣極盡渲染之能，只用了“湖中人、鳥(niǎo)聲俱絕”七個(gè)字加以概括、烘托，簡(jiǎn)潔得近乎吝嗇 。用字雖少，卻有廣闊的審美想象空間 。加之從雪后之景起筆，寧?kù)o、空明的景致傳達(dá)出清涼、孤寂的意緒 。在這樣的環(huán)境中，作者內(nèi)心的情感也一定不會(huì)熱烈、歡快到哪里去 。這種自然氛圍和內(nèi)心情緒，奠定了全文純凈、明潔的色彩和清冷孤寂的基調(diào) 。
3、在用寥寥幾句奠定了全文的色彩和基調(diào)后 。文章進(jìn)入看雪具體過(guò)程的描寫(xiě)，先寫(xiě)出游的時(shí)間和情景 ， 次寫(xiě)舟中所見(jiàn)，再寫(xiě)亭上所遇和歸舟的情形，舟中所見(jiàn)是全文描寫(xiě)的核心 。從字?jǐn)?shù)上看，也不過(guò)四十二字 。看似疏陋，實(shí)質(zhì)境界開(kāi)闊用情幽深 。在這里，存在著如何把握作者情感的問(wèn)題 。就其描寫(xiě)的方式看，很符合王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)的“無(wú)我之境”的表達(dá)法 。所謂“無(wú)我之境”，就是“以物觀物”的結(jié)果，表現(xiàn)為“不知何者為我，何者為物”的特點(diǎn) 。但仔細(xì)體會(huì)這段文字的意味，仍然會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)還是包含著作者內(nèi)心情感的“有我之境” 。聯(lián)系作者的身世變遷，就不難體會(huì)他在作品中滲透的那種傷感、落寞與凄涼 。這種心緒其實(shí)在一開(kāi)始就已展示出來(lái)了，只不過(guò)展示得很隱蔽、很節(jié)制 。
4、亭中所遇是此文描寫(xiě)的又一重要情節(jié) 。這段文字表面上看平淡無(wú)奇，實(shí)質(zhì)上卻傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動(dòng) 。“湖上焉得更有此人”既道出飲酒人的驚訝，同時(shí)也道出作者的驚訝 。由于有了意外的相遇，全文的色調(diào)在這里得到調(diào)節(jié)，清冷的基調(diào)融入了些許暖色 。這種暖色來(lái)自情趣相投的喜悅與撫慰 。特殊場(chǎng)景下相遇，定然有許多相似的心緒可以表白，有很多相似又無(wú)從言傳的感受可以被對(duì)方捕捉 。雖然是路人，卻又是情感上的相知；雖是相知，卻終究是路人 。這種復(fù)雜而又微妙的心理，一時(shí)找不到合適的表達(dá)方式 ， 只有借助酒才能得到完滿的傳遞 。于是，不會(huì)飲酒的作者也禁不住“強(qiáng)飲三大白” 。
5、文章最后，在基調(diào)上緊接上一段，是一種暖色的持續(xù) 。在這里，清涼的雪景隱退了，落寞的心境也因亭中偶遇而變得微溫 。舟子的話，是對(duì)作者內(nèi)心感慨的點(diǎn)白 。這樣處理，最大限度地隱蔽了“我”的影子，從而與全文的基調(diào)保持一致，使全文處于和諧中有變化，變化中寓和諧的情感波動(dòng)之中 。在舟子哺喃而語(yǔ)的時(shí)候 ， 大概可以猜測(cè)得出抒情主人公頷首微笑的神情 。
【湖心亭看雪賞析 湖心亭看雪其實(shí)是個(gè)鬼故事】6、此文除了在情緒的傳達(dá)上朦朧幽深外，在寫(xiě)作手法上也極富藝術(shù)感染力 。首先，文章圍繞西湖大雪賞雪所見(jiàn)亭中所遇這一線索展開(kāi)，逐層遞進(jìn)又峰回路轉(zhuǎn)；其次 ， 描寫(xiě)景物時(shí)充分吸取了中國(guó)寫(xiě)意山水畫(huà)的手法，不追求局部的細(xì)膩而注重全局的生動(dòng)與傳神 ， 不求多而求簡(jiǎn)，追求以少勝多、無(wú)聲勝有聲的效果 。
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