1、《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于二十世紀(jì)三十年代初期上海 。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面 。
2、資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛(ài)情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里 。同時(shí)，作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié) ， 側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng)，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖 ?！按笠?guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象” ， “使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得以全面的表現(xiàn) ?！碑?dāng)然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個(gè)生活片斷隨意拼帖在一起 。【子夜茅盾故事梗概 子夜茅盾故事梗概是什么】
他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過(guò)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索 ， 從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景 ， 又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn) 。
最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國(guó)沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路，中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下，是更加殖民地化了 ?！?br />
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