1、宋代汝窯的特點是什么?汝窯的特點如下:
胎色
汝窯胎質細膩,胎土中含有微量銅,迎光照看,微見紅色,胎色灰中略帶著黃色,俗稱“香灰胎”,胎呈灰白色,比其他窯口的胎色稍白 。
釉色
汝窯為宮廷壟斷,制器不計成本,以瑪瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天藍色較多,也有豆綠、青綠、桔皮紋等釉色,釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺,釉稍透亮,多呈乳濁或結晶狀 。用放大鏡觀察,可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡,溫潤古樸,光亮瑩潤,釉如堆脂,色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征 。
支釘
宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒,為了避免窯爐內雜質的污染,需用匣缽裝好,并將器物用墊圈和支釘墊起,防止與匣缽粘連 。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個,六個支釘的很少,痕跡很淺,大小如粟米 。
器型
汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器,少數還有堆花、印花等裝飾,器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種 。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種 。還有三足洗、弦紋尊(奩)、套盒、尊、方壺、圓壺等, 。
開片紋
汝窯開片堪稱一絕,釉面開片較細密,多呈斜裂開片,深淺相互交織疊錯,象是銀光閃閃的片片魚鱗,或呈蟬翼紋狀,給人以排列有序的層次感 。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋 。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫等 。
當時金國攻打北宋，搶走了大量的宮中器物 ， 一直藏在康德山莊和金國故宮，這些器物一直傳到民國 ， 裝了6000多箱 ， 后來由于戰亂，全部遺失留向民間 。張學良將軍知道此事 。另外清涼寺附近的老人說，從民國開始，汝窯附近有不少人去挖古瓷器賣錢 ， 所以說北宋汝窯瓷器存世幾百個的言論純是扯淡！再有當時的金國和大遼國的兵，搶劫宋的財物后，許多人回國后會賣在地下，再出征后戰死，這些東西就會留下來！
胎色、釉色、支釘、器型、開片紋
青如天，面如玉，蟬翼紋，辰星?。?芝麻支釘釉滿足！
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2、怎樣鑒定汝窯瓷器1 汝窯瓷器
汝窯瓷器是官窯系統中傳世品最少的一個品種 。據陶瓷專家宋伯胤先生考證 ， 留傳于世的汝窯瓷器共六十五件 。近幾年來關于汝瓷的收藏和研究, 一些不成熟的看法，供藏友探討:
看法一：汝官窯與汝窯的概念要分清
長期以來，考古界與收藏界的專家權威們都對汝窯瓷器的主要特征用一句話概括，即“青如天，面如玉，蟹爪紋，晨星?。?芝麻掙釘釉滿足” 。“青如天”，即釉色如雨過天青 。“面如玉”即器表有玉石般的質感，釉光瑩潤如玉 ?！靶纷y” （圖4）即是指器表的開片尤如蟹爪，呈不規則狀交錯，且裂紋很細（此解釋我有不同看法 ， 有待推敲 ， 下面再談） ?！俺啃窍 保?圖6） 即是指釉中的氣泡稀疏 ， 有如晨星一般寥寥無幾 ?！爸ヂ閽赆斢詽M足”（ 圖1）即是滿釉裹足、足底部用細如芝麻點小的支釘支撐著燒 。汝窯瓷這些胎釉特征文獻有記載 ， 又為出土物所證實，是鑒定汝瓷的要領 。
強調汝窯器的上述特征是其精品所有 。汝窯燒制始于宋初，盛于北宋晚期 。窯口在河南的寶豐、臨汝等地，其中的寶豐清涼寺窯在北宋晚期的近二十年時間里作為御窯，專為宮廷燒造瓷器，是“貢器”，所以有官窯性質 。其造型端莊大方 ， 古樸典雅，工藝考究，胎質細膩，應該稱作“汝官窯” 。南宋人周輝的《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙為釉 ， 唯供御揀退 ， 方許出賣，近尤難得 ?！币馑际牵喝旮G中有瑪瑙末為釉的器物是宮中的專用瓷，非宮中用瓷不準使用瑪瑙末為釉，汝窯精品選送入宮, 經御選后不合格的器物才允許出賣，實屬難得之物 。由于汝瓷貢器以瑪瑙為釉，形成特殊色澤，故有“汁水瑩澤，含水欲滴，釉如膏脂溶而不流，其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目”，世人對汝瓷又有“似玉、非玉、而勝似玉”之贊美 。尤以器表細小開片密布，形成魚鱗狀 ， 更加獨特別致，釉內氣泡周邊之瑪瑙結晶體，形成星光閃現，寥若星晨，具有寶光內潤而又高雅素凈之風采 。在制瓷工藝上 ， 開創了香灰色胎 。在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細小而規整的程度絕無僅有，為其它窯口所望塵莫及，更受到北宋皇宮的偏愛與贊賞，因而汝瓷成為“名瓷之首，汝窯為魁”，得以流芳百世 。
被專家定論的所謂存世量只有六十五件的傳世汝窯器 ， 就是“汝官窯” 。
使用瑪瑙末為釉，汝窯瓷會出現文獻中所說有“八種顏色之多”的釉色，有天青、天藍、豆青、卵青、粉青、月白、蝦青、艾青等 。其中最成功的顏色為天青色，最好的為天藍色 ?，F今的鑒賞家多以天青或天藍為標準色，其他顏色的汝窯瓷多不被承認 。我認為這樣的鑒定結論未必正確, 汝窯與汝官窯的概念被這些鑒賞家搞混淆了 。他們將鑒定汝官窯的標準用來鑒定汝窯瓷，這合理嗎？北宋汝窯燒制時間短，燒造的貢品（汝官窯）的確因稀而貴，但決不能僅僅將汝官窯鑒定為汝窯瓷，而將明明是汝窯燒造出來的瓷器采取“一票否決” 。
中國瓷器“自唐代始而有窯名” ， 這種傳統習慣一直沿用到現代 。五代時期一些重要的瓷窯體系基本形成 ， 如定窯、耀州窯、磁州窯等 。宋代制瓷業規模更大 ， 名窯眾多 ， 工藝水平超越前代，達到繁榮的新階段 。它的主要標志是全國已形成了有代表性的瓷窯體系 。影響最大的是被后世稱為五大名窯的“汝窯”、“官窯”、“哥窯”、“鈞窯”和“定窯” 。這些著名的瓷窯都為朝廷燒造瓷器，供皇帝和大臣們享用 ?？脊沤缗c收藏界一般稱之為“官窯瓷器”，簡稱官窯 。作為大窯?。?各個瓷窯還燒造更多的供民用的大路貨即商品瓷，這類產品在數量上要比貢瓷大得多，即所謂“民窯瓷器”，簡稱民窯 。送入朝廷的瓷器一般講都是精品，但朝廷還要挑選 ， 即“御揀”，御揀合格后留用，不合格的或銷毀（如鈞窯器），或“方許出賣”（如汝窯器） 。
宋微宗趙佶是北宋歷史上第八位皇帝，元符三年（公元1100年）即位，在位二十六年 。宣和七年（公元1125年）金兵南下，趙桓替位，僅兩年后南宋皇帝趙構，即宋高宗 ， 靖康二年（公元1127年）即帝位于臨安（今杭州） 。趙佶是北宋的亡國之君 ， 但在藝術上卻極富天賦 。尤其是他的書法繪畫創作，可以說是彪炳千秋的 。汝窯燒造時間為北宋中晚期約二十年左右的時間，按時間推斷 ， 大部分是在宋微宗趙佶親政的時期 。趙佶的審美觀也就決定了御揀的合格與否 。陸游的《老學庵筆記》內曾有“故都時，定窯不入禁中，惟用汝器”的記載 。北宋出現“棄定用汝” ， 可能與趙佶個人的審美觀有關 。因為他信奉道教，自稱“教主道君皇帝”，青色的幽玄，正合微宗之意，史籍中曾有趙佶作青詞的多種記載 ?！皸壎ㄓ萌辍币舱沁@種崇尚青色的審美觀的反映 。作為藝術家，趙佶對汝瓷除了有釉色（色彩）的要求外，還會有造型的要求、紋飾的要求、材質的要求、肌理的要求…… 。藝術家對藝術品的要求是非?？量痰?。他的這些審美要求也就決定了北宋宮中汝窯用瓷必須符合“青如天 ， 面如玉，蟹爪紋，晨星稀，芝麻掙釘釉滿足”的標準 。
汝窯宮中用瓷不合格的器物是可以出賣的 。這些“不合格”的汝瓷是作為貢器要求燒造的，都是“瑪瑙末為釉”的，應該肯定是具有“面如玉，蟹爪紋(無紋者尤好)，晨星?。?芝麻掙釘釉滿足” 特征的！只不過“青不如天”、瓷器的造型、紋飾不符趙佶的審美要求罷了（恕不展開分析） 。人的審美觀是各不相同的 。趙佶是皇帝，他偏愛天青色，就決定了汝官窯的釉色必須是“青如天” ?？赡苴w佶不喜歡在器物的表面飾以紋飾，所以傳世的汝官窯均單以釉色取勝，很少看到表面有紋飾的（關于汝窯的紋飾，筆者將在以后的文章中論述） 。這些賣出去的不合格的“準汝官瓷”哪里去了？有錢人買去了！到了大官、富豪、商人、玩家（收藏家）們的手中，流入了民間 。這部分的汝官瓷（完全是汝官瓷性質的?。┛贍蓯渴遣換嶸俚?。
這些年古陶瓷學者們研究認為，除寶豐、臨汝外，河南的魯山、郟城，及其他地方均有汝窯風格瓷器生產，也形成了一個汝窯系 。
汝窯瓷的概念至此應該清楚了，即是：始燒于宋初 ， 盛于北宋晚期，河南的寶豐、臨汝等地方瓷窯燒造的單色釉瓷器 。在制瓷工藝上，超過了以前南方所有的青瓷 。汝窯除燒青瓷外還燒白瓷、黑釉、三彩、珍珠地劃花、白黑花以及白花青瓷、天蘭釉鈞瓷等多種產品 。還廣取博收創造了印花青瓷的獨特風格，使之成為中原地區的重要窯口之一 。
汝窯瓷中的使用瑪瑙末為釉的精品、貢品，是汝官窯瓷 。如：寶豐清涼寺窯，為北宋宮廷燒制的御用汝瓷 ， 不僅制作講究，工藝精湛 ， 而且釉藥渾厚，光澤柔和，其釉面裝飾獨具特色 。因汝瓷內有瑪瑙為釉 ， 其色光澤瑩潤多變，釉面的沙眼顯露了蟹爪紋、魚子紋 ， 器表還有魚鱗狀的開片，更顯得造型古樸 。釉面在陽光下觀察，釉中多布紅斑，有的如晨日出海；有的似夕陽晚霞；有的象雨過天晴；有的如長虹懸掛，真可謂珠聯璧合 ， 巧奪天工 。
概念區分清楚后，“北宋汝窯”的存世量就不會只是傳世的六十五件 。汝窯瓷燒造的時間短，又處在亡國戰亂時期，存世量不會多，其中的汝官窯瓷更是彌足珍貴 。但是，決不會是僅存“65”這個數字 。民間肯定有，地下有更多，關鍵是缺少發現 。2000年6至10月，河南省文物考古研究所在河南寶豐縣汝窯遺址內找到并揭露出汝官窯瓷器的燒造區，獲得了大量精美的汝官窯瓷器標本，尤其是發現了相當數量的傳世品中所罕見的新器形和完整器，取得了陶瓷考古的又一重大突破 。這就是最有力的說明 。
看法二：采用“眼學”與科學結合起來進行鑒定的方法
我們的鑒定家應該以科學的、實事求是的態度來鑒定汝官窯瓷器 。如何鑒別汝官窯瓷真偽？鑒別容易，因為汝官窯瓷瑪瑙末為釉 。研究難，因為沒有上手的機會 。而陶瓷鑒定的基礎就是對比，沒有上手認真仔細研究過宋代汝官窯實物的人，如何能夠辨別真偽呢? 保存在世界各地博物館，以及私人收藏家手中的汝窯珍寶，談何容易能到鑒定家手中供你研究！就是在博物院工作的研究員，也只不過比平常人多一點機會隔著玻璃看看柜子內陳列的汝窯珍寶 ?，旇橛缘男Ч?，汝瓷釉厚，古人說如“堆脂” 。尤其在口沿處釉厚而不流動如“堆脂”，釉清澈滋潤，古人所說滋潤二字，如果你沒上過手，很難理解滋潤二字的標準 。
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當時金國攻打北宋，搶走了大量的宮中器物，一直藏在康德山莊和金國故宮，這些器物一直傳到民國 ， 裝了6000多箱，后來由于戰亂，全部留向民間 。張學良將軍知道此事 。另外清涼寺附近的老人說，從民國開始，汝窯附近有不少人去挖古瓷器賣錢 ， 所以說北宋汝窯瓷器存世幾百個的謊言純是扯淡！
從外觀上看，汝窯上有施釉，釉上有淡淡紋裂，使用后經過茶水浸潤，茶色會慢慢滲透到紋裂里 ， 稱“開片” 。
青如天 面如玉 蟬翼紋 晨星稀 芝麻支釘釉滿足 這是汝瓷的一些特點 可以參考一下哦
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3、宋汝瓷的特點如何鑒定的方法宋汝瓷的特點
天青釉：指汝窯青瓷多呈淡天青色，釉層均勻較薄 ， 釉質滋潤，呈現玉質的半乳濁狀 。用30—40倍的放大鏡下觀察，可見到“廖若晨星”般稀疏明亮的大氣泡 。汝瓷的色澤，呈現出一種天青和淡天青色，經實驗可知汝瓷的這種釉色要在比較低的溫度下燒造而成，這種青瓷色調呈現一種平和、淡雅的氣韻 ， 很符合古代文人士大夫的審美意識， 。這種淡天青釉對以后朝鮮半島高麗青瓷的發展影響很大 。近年的仿品釉層較真品厚 ， 色澤多發天藍色，是在釉料中配入另外的呈色劑 ， 與真品的淡雅天青色有一定距離，放大鏡下觀看，仿品氣泡多如魚子般細密并糾集成片 。
蟹爪紋：指釉面上多有細碎開片紋，開片往往呈魚鱗狀 ， 形象地講 ， 這種開片很像照相時對焦不準產生的重影現象 。
香灰胎：胎色為香灰色，類似燃燒后香灰的色澤，說明當地胎泥的含鐵量比較大 。有機會上手殘片標本會發現，其燒制火候似乎普遍不甚高，質地比較純凈，但斷面手感一般比較粗糙，。
芝麻釘：在裝燒工藝上 ， 汝窯多采用滿釉裹足和支釘燒的方法 。支釘痕細小如芝麻粒，近年的仿制品支釘痕普遍較真品大，大如綠豆且多做成圓點狀，清代景德鎮御窯廠的仿燒汝瓷也是如此 。汝瓷真品支釘痕小而稍扁，一頭有尖 ， 酷似芝麻形狀，其數量多見三、五個，少見六個 。另外，鑒定中還需注意一個細部特征，真品釘痕為白色，與汝瓷的香灰胎色并不一樣，說明宋人制作支釘采用了質地純凈的瓷土原料，這種硬質白瓷土含氧化鋁較高，從而使汝瓷細小支釘的耐火強度得以保證 。
關于宋汝瓷
近年考古發現表明，汝窯中心區位于河南寶豐縣清涼寺村一帶(宋代屬汝州管轄)，并揭示出了大量燒瓷遺跡、遺物，從而解開了汝窯燒造地之謎 ， 但其究竟是官營御用窯還是供御的民窯場仍存在爭議，古今稱頌的汝瓷一般指北宋晚期哲宗元佑元年汝窯始奉宮中之命燒制的淡天青釉瓷，當然，在奉命燒制淡天青汝瓷之前，汝州當地就已經有了窯場，燒制一些民用白瓷和青瓷，奉燒汝窯是在其基礎上興建起來的，但這些民汝瓷多模仿耀州窯青瓷 ， 并未形成獨立的藝術風格 。
汝瓷的發展，接受了越窯秘色和耀州窯淡青釉的’影響，與禹縣和汝州鈞窯中的天藍乳濁釉有密切的關系 。它“青出于藍而勝于藍” ， 融匯上述名窯之長，燒出了勝似美玉的優美青瓷，典型器有三足樽式爐、鵝頸瓶、銅鑼形瓷碟和盤、盞托、四曲倭角臺式套盒、花口深腹注碗等 ， 器物的圈足普遍外卷 ， 用途多為造型輕巧、優美、釉色青雅的觀賞性青瓷器皿，完整器存世的數量極少，距汝瓷燒制時間很近的南宋人周輝已有“近尤難得”之感嘆 。汝瓷的特征古人總結為四點，即天青釉、蟹爪紋、香灰胎、芝麻釘
臺北故宮博物院汝瓷藏品
北宋汝窯青瓷盤
高4.4厘米 ， 深2.8厘米，口徑21.4厘米，足徑15.5-15.7厘米。
底部鐫刻的御制詩中，乾隆皇帝以“周尺將盈尺，宋瓷方是瓷”，來形容宋瓷獨特的質感 ， 贊美宋瓷正是瓷器中的瓷器 。
北宋汝窯青瓷無紋水仙盆
高6.1厘米，深3.8厘米，口縱15.8厘米，口橫23.1厘米，底縱13厘米 ， 底橫19.5厘米 。
傳世唯一無開片紋路的水仙盆，器形完整，足以呼應明代鑒賞家曹昭眼中“有蟹爪紋者真，無紋者尤好”的鑒賞觀 。
北宋汝窯天青奩式爐
高15.3厘米 ， 口徑23.8厘米 。
造型和戰國漆器或漢朝青銅器雷同的奩式爐 ， 形體碩大，具古雅的風格 。南宋寵臣張俊獻給高宗的汝窯清單中，即包含此一器類
北宋汝窯青瓷蓮花式碗
高10.1-10.5 厘米，深7.6厘米 ， 口徑15.9-16.2厘米，足徑8.1厘米 。
【宋代汝窯瓷器鑒定特征是啥,宋代汝窯的特點是什么？】同時出現在漆器、金屬器和陶瓷器中的蓮花式溫碗，造型不僅是宋朝的經典，它同時也深受高麗人士喜愛，成為高麗青瓷中流行的器類 。[8]
北宋汝窯青瓷奉華碟北宋汝瓷青瓷奉華碟
高1.9-2.1厘米 ， 深1.6厘米 ， 口徑12.8厘米，足徑10.1厘米 。
底刻“奉華”兩字，清高宗乾隆皇帝考證南宋劉貴妃善畫，號奉華 ， 又擁有大小兩枚奉華?。賦齟思髕吩諛纖蔚牧鞔?
北宋汝窯青瓷洗
高3.5厘米，深2.5厘米，口徑12.9厘米，足徑9厘米 。
乾隆皇帝在御制詩中，以“趙宋青窯建汝州，傳聞瑪瑙末為油”來說明汝窯的生產背景 ， 具體地表達皇帝對汝窯的認識 。
北宋汝窯青瓷橢圓洗
高2.7厘米，深2.1厘米，口縱9.8厘米，口橫14.2厘米 ， 底徑4.2厘米 。
汝窯作品中，即少出現模印圖案的裝飾技法 。和此品一樣者，分別典藏于英國倫敦大衛德基金會和美國波士頓美術館 。[8]
北宋汝窯青瓷水仙盆
高6.1厘米，深3.8厘米，口縱15.8厘米，口橫23.1厘米，底縱13厘米，底橫19.5厘米 。
從河南省寶豐縣清涼寺汝窯窯址曾出土看似專為燒造水仙盆而設計的橢圓形支燒工具看來，水仙盆應產燒于所謂的中心燒造區 。但傳世水仙盆底部的支痕一般都是六枚，此件作品是否因燒造過程滑落之故，還是其他不知明的原因，僅存留五枚支燒痕，形成非常不一樣的燒造特征 。
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4、汝窯瓷器特點在眾多的宋朝文化中，汝瓷文化更是具有代表性的文化之一，汝窯瓷器也同樣以精湛的工藝水平、秀美的造型風格、高雅素凈的神韻讓一批又一批的收藏者們為之傾倒 。汝窯瓷器有以下六大特點：在其瓷器的藝術造型上以簡約為主；汝窯瓷器在其整體的重量上是十分輕盈的；汝窯瓷器在其胎體斷面之處接近之處產生香灰色，香灰胎是汝窯瓷器所獨有的特點之一；汝窯瓷器的釉層面十分輕薄，這也是與其他瓷器最大的不同之處；汝窯瓷器的碎片化；汝窯瓷器的底色呈現出粉紅色 。
一、汝窯瓷器的特點：
1、在其瓷器的藝術造型上以簡約為主 。
在汝窯瓷器發展的三十年間，一直都秉承極簡的設計理念 。在其瓷器的造型上主張整體的協調性，十分追求一種渾然天成之感 。因此作為收藏的我們會發現，在收藏汝瓷的過程中，幾乎不會出現造型怪異，或者是輪廓十分復雜的瓷器器型 。而這一點正好也是收藏者們，用來鑒別汝窯瓷器真偽的一種辨別方法，因為在宋以后瓷器，由于過度的追求瓷器的造型美，反而沒有汝窯的簡約之美 。
2、汝窯瓷器在其整體的重量上是十分輕盈的 。
汝窯瓷器自出現以來，就一直以金銀器的造型風格為主，甚至有部分汝瓷的精致程度完全可以與金銀器相媲美了 。汝窯瓷器在整體的燒制過程中，對其瓷器的重量把控的是十分苛刻的 ， 瓷器之間的誤差也都是控制在百克左右 。因此總體來看 ， 宋汝瓷的重量要比我們所常見的一般瓷器輕許多，并且此瓷壁也是十分的輕薄光滑，光澤感十足 。
3、汝窯瓷器在其胎體斷面之處接近之處產生香灰色，香灰胎是汝窯瓷器所獨有的特點之一 。
汝窯瓷器出現香灰胎的主要原因是在于，瓷器還原燒制的過程中，由于受到了溫度和濕度的變化，從而導致瓷器胎體上顏色深淺的變化，除了會出現香灰胎，還有部分汝瓷的胎底之處會呈現出火石紅的顏色 。
4、汝窯瓷器的釉層面十分輕??，这也是与茰O善髯畬蟮牟煌?。
據相關資料記載，以及專家學者們的研究，汝窯瓷器的釉層面一般在兩毫米到三毫米之間，即使是大件的汝窯瓷器，其底部的釉層面也不過才五毫米左右，并且不會超過這一上限 。這一特征的出現，同樣成為了收藏者們鑒別汝窯瓷器真偽的關鍵因素 。
5、汝窯瓷器的碎片化 。
總的來說，汝窯瓷器的開片分為有規則和無規則 。其中規則化指的就是瓷器的冰裂化，如果是圓形的冰裂片可以叫作雪花片，如果是半圓形的冰裂化可以叫作蟹腳紋 。而不規則化則指的就瓷片的細碎化，這類瓷器幾乎不會出現大開片的現象 ， 十分容易將兩者分別開來 。
6、汝窯瓷器的底色呈現出粉紅色 。
在收藏汝器的過程中，我們會發現在其底部會出現類似紅色的胎色，這是一種十分特別的燒制方法 。如果在其燒制的過程中，溫度過高或者是過低都不足以形成底部的粉紅色，這也因此成為了汝瓷的特別之處 。
二、汝窯瓷器的定義：
汝窯，宋代五大名窯之一 ， 因窯址位于宋時河南汝州境內而得名，今河南省汝州市張公巷和寶豐縣大營鎮清涼寺村均發現汝窯燒造 。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首，在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱 。汝窯是中華傳統制瓷著名瓷種之一，中國北宋、南宋、明朝時期皇家主要代表瓷器 。
汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特 ， 有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽 。隨光變幻，觀其釉色，猶如“雨過天晴云破處”，“千峰碧波翠色來”之美妙 ， 土質細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目 。器表呈蟬翼紋細小開片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特點，被世人稱為“似玉、非玉、而勝玉” 。宋、元、明、清以來 ， 宮廷汝瓷用器，內庫所藏，視若珍寶、可與商彝周鼎比貴 。
1952年，周恩來總理指示“發展祖國文化遺產、恢復汝窯生產” 。經過上百次實驗和研究 ， 1958年燒制出第一批豆綠釉工藝品，1983年8月汝窯天藍釉經過專家鑒定，均達到明代汝窯水平 。從此，汝瓷成了汝州市人的一張名片 。
三、汝窯瓷器的形態特征
1、特征
在中國文明發展史上 ， 宋代文化占有極其重要的歷史地位，汝瓷文化又是宋代文化的一個重要組成部分 。
它以其工藝精巧，造型秀美，釉面蘊潤 ， 高雅素凈的豐韻而獨具風采，在我國青瓷發展史上，是一個劃時代的重要標志 。
明代的曹昭在《格古要論》里這樣說：“汝窯器，出北地 ， 宋時燒者 。淡青色，有蟹爪紋者真，無紋者尤好 ， 土脈滋媚，薄甚亦難得 ?！边@說出了汝窯的一些基本特征 。
2、造型
汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等 。其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種 。汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器 ， 少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫 ， 和印花、模印等工藝 。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（藏河南），暗花雙魚盤（藏英國） 。另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字 。如：“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上 。“蔡丙”、“寧”則是見于小碟與洗上 。文字雖不是裝飾 ， 但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中“奉華”應是宋奉華宮的專用物 。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種 。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種 。還有三足洗、弦紋尊（奩）、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品 。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣 。
3、胎釉
汝窯瓷器胎均為灰白色 ， 深淺有別，都與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”這是鑒定汝窯瓷器的要點之一 。
汝窯瓷釉基本色調是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”，釉層不厚，隨造型的轉折變化，呈現濃淡深淺的層次變化 。釉面開裂紋片，多為錯落有致的極細紋片，俗稱為“蟬翼紋” 。
汝瓷胎質細膩 ， 胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器 ， 胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白 ， 是北宋官窯的主要特征 。
汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本 ， 以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉 ， 有明顯酥油感覺，釉稍透亮 ， 多呈乳濁或結晶狀 。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征 。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美 。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴 。”汝州張公巷汝瓷 ， 釉呈天青、粉青，釉色滋潤 ， 手感如玉 。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征 。
4、支釘
宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連 。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針” 。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米 。張公巷的器物呈圓形支釘 。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝 。
5、仿品
后世仿汝窯者始于宣德官窯 ， 署有宣德官窯款，其釉色較宋汝透亮 ， 紋片較宋汝密而規整，且釉面具有宣德特有的橘皮紋 。清雍正唐英時再度仿汝窯，多數仿宋汝的天青色，紋片多為蟬翼紋，少有大紋片和無紋片的 。唐英時的仿品鑒別時也很容易 ， 因為宋汝為無光釉，清仿品則釉面透亮 ， 所有仿品均隱現一圈藍色 。再者雍正仿品不是仿古作偽，僅是仿其釉色，有些造型則屬清代特有，且御窯廠產品多書六字或四字本朝青花篆款，更為鑒定提供了方便 。
6、開片紋
汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物于高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷 ， 行話叫“崩釉” 。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活 。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，像是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感 。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋 。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料排列結構朝一定方向而形成的現象 。
四、汝窯瓷器的工藝特色
汝窯天青釉弦紋樽，此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然 。瓷樽始于宋 ， 汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品 。所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件 ， 除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件 。
汝窯燒制的汝瓷因為其絕妙的色澤、獨特藝術價值 ， 深得帝王歡心，有“宋瓷之冠”的美譽 。汝窯又與同期官窯（河南開封）、哥窯（浙江龍泉）、鈞窯（河南禹縣）、定窯（河北曲陽）合稱“宋代五大名窯” ， 位居五大名窯之首 。
汝窯以傳承藝術為己任，采用傳統手工制作陶瓷方法 ， 制作一個陶瓷的工序高達十三道，包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補 ， 做工精細，設計唯美、承藝汝瓷以“釉色層”領先，器型古樸典雅得當，光潤有度，由于汝瓷釉層厚，常有開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后茶色會著附于裂紋處，形成不規則的變換交錯的花紋，故而手感潤滑如脂，似玉非玉之美 。
宋人歐陽修在《歸田集》中對汝窯的論述：汝窯瓷真正最美的就是釉，不是天青色，而是粉翠，也就是今所說的翠青色 。而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的，?；幻黠@，器身不透光亮，因此不排除后人把珍品當作“陶”而丟棄 ， 故存世甚稀 。而《清波雜志》里宋人周輝對汝窯的精述，汝瓷以釉取勝 ， 當代青瓷不能同比，真品釉色青中泛濫、純凈、溫潤，釉面隱現出一種柔和含蓄的光澤 ， 它既不同鈞瓷的乳光，也不同哥窯的脂光，而是一種類似古玉般內蘊的光澤 。當時汝瓷是唯供御揀退方許出賣，近尤難得 ?，F從文獻可知，汝瓷也可民用，絕非“嚴禁民用”之說 。對自藏汝窯瓷及由此對整個汝窯作較全面簡述的則是明代學者高濂的《燕閑清賞箋》中提及，“汝窯 ， 余嘗見之，實為瑪瑙末入釉，汁水瑩厚如堆脂，然汁中棕眼隱若蟹爪，其釉色有天青、粉青，還有蔥綠和天藍等 。粉青為上，天藍彌足珍貴 。有"雨過天晴云破處"之稱譽 ， 釉面可視碧玉，也不為過 。所有歷代青瓷應以汝窯為冠 。”
五、史料記載
1、南宋
南宋葉尅短拐屎狻匪擔骸氨境遠ㄖ蒞狀善饔忻ⅲ?不堪用，遂命汝州造青窯器 ， 故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁 。”說明汝窯在接受宮廷的任務，燒造汝官窯器，使北方青瓷的技術成為全國之冠 。在制瓷工藝上開創了香灰色胎 ， 超過了以前南方所有的青瓷，在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕 ， 其細小而規整的程度絕無僅有，汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原氣氛中燒成純正的天青色，使汝窯釉面開裂紋片成為一種裝飾，使在燒成過程中無意識的缺陷（由于胎、釉膨脹系數不一致而產生的缺陷）變成了有意識的裝飾 。
由上可知，汝窯采用了南方越窯的釉色 ， 同時又吸收定窯的印花技術，創造了印花青瓷的特殊風格，南宋周輝《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒 ， 內有瑪瑙末為釉，”汝窯產品土質細膩，胎骨堅硬，釉色潤澤，釉中含瑪瑙末 ， 產生特殊色澤，其色有卵白、天青、粉青、豆青、蝦青、蝦青中往往微帶黃色，還有蔥綠和天藍等 。尤以天青為貴，粉青為上 ， 天藍彌足珍貴，有“雨過天青云破處”之稱譽 。釉屋瑩厚，有如堆脂 ， 視如碧玉，扣聲如馨，釉面有蟹爪紋、魚子紋和芝麻花 。
2、明代
明代學者高濂在其《燕閑清賞箋》中對自藏汝瓷和由此對整個汝瓷進行了評價："汝窯 ， 余嘗見之，其色卵白，汁水瑩厚如堆脂，然汁中棕眼隱若蟹爪 ， 底有芝麻花細小掙針，余藏一蒲蘆大壺，圓底，光若僧首 ， 圓處密排掙針數十，上如吹塤收起，咀若筆帽，僅二寸，直塑向天，壺口徑四寸許 ， 上加罩蓋，腹大經尺 ， 制亦奇矣，又見碟子大小數杖，圓淺甕腹，磬口、釉足 ， 底有細釘，以官窯較之，質制滋潤" 。
3、清代
清代學者梁同書在其《古窯器考》一書中的記載："汝窯 ， 宋時以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窯，屑瑪瑙為釉 ， 如哥而深，微帶黃，有似卵白，真所謂淡青色也 。汁水瑩厚如堆脂 ?！子兄ヂ榛毿赆?nbsp;， 土脈質制較官窯尤滋潤 。薄者難得 。時唐即耀諸州悉有窯，而以汝為冠 。"
六、汝窯的釉色
1、青如天
汝官窯天青釉色為主 。但在不同的光照下和不同的角度觀察，顏色會有不同的變化 。平常體會 ， 在明媚的光照下，顏色會青中泛黃，恰似雨過天晴后，云開霧散時，澄清的藍空上泛起的金色陽光 。而在光線暗淡的地方 ， 顏色又是青中偏藍 ， 猶如清徹的湖水 。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產生的不同角度的斜開片和寥若晨星，大小不一的氣泡對光照的不同反射而產生的不同效果 。
2、面如玉
關鍵是半乳濁狀的結晶釉，這種結晶釉對色與光極敏感，青綠釉卻能從內反射出紅暈 。釉子稍厚處 ， 如凝脂般將青翠固化 ， 又如臘滴微趟，將瑪瑙融化之后而又將其垂固 。釉子稍薄處，如少女羞澀面現昏紅，又如晨曦微露，將薄云微微染紅 。釉面滋潤柔和 ， 純凈如玉 ， 有明顯酥油感覺 。汝瓷釉面的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜于龍泉青瓷，與同為貢御性質并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較，汝釉的光澤度 ， 大抵只及后者三分之一略強 。這說明，瑪瑙入釉，致汝釉的?；潭燃坝再|的抗腐蝕性均有所下降 。
反過來則說明，缺乏明顯玻璃質感，是瑪瑙為釉的一個重要特征； 釉質肥厚瑩潤若堆脂，釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整，并有少量氣泡和縮釉現象，蟬翼紋： 用"蟬翼紋"來形容汝官釉面的開片最為形象 。前人用"蟹爪紋"來形容，這里有二種說法 。其一"汁中棕眼隱若蟹爪"，是說釉面上因氣泡破裂而產生的棕眼猶如螃蟹走過沙灘而留下的蟹爪印 。其二是形容瓷器表面開片的長短無序，呈不規則交錯猶如蟹爪 。筆者看法：所謂"蟹爪紋"是在瓷器開片的一條主紋上，另生出一條次紋，形成一個"Y"型（蟹爪），然后在次紋的一邊又生出一條次次紋 ， 形成又一個小一點的"y"型（蟹爪） ， ……就像一棵樹主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一樣 。其實中國畫技法中創始于宋初的枯樹畫法的一種方法 ， 就叫做蟹爪技法 。用蟹爪技法來解釋瓷器開片的主次、走向 ， 最簡單不過了 。不過用蟹爪紋來形容汝官釉面開片卻有不足，因為它只形容了開片的主次及走向，卻無法形容汝官釉面中的斜開片 。因而有人在考慮這方面時就用"魚鱗紋"或者"冰裂紋"來形容 。因此用"蟹爪紋"、"魚鱗紋"、"冰裂紋"來解釋汝官釉面的開片都是只抓住了一點而沒有顧及其余 。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚鱗紋或冰裂紋，是形容汝官釉面的最形象比喻 。蟹爪紋，形容瓷 。器開片的主次、走向
3、晨星稀
汝窯器釉厚 ， 釉中有少量氣泡 ， 古人稱為“寥若晨星” ， 在光照下時隱時現，似晨星閃爍，汝窯瓷片的斷面，肉眼可見一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方 。用放大鏡于釉面上觀察，中層的這些氣泡，于釉層內呈稀疏的星辰狀，大的如星斗 。但是 ， 蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡 ， 從釉面上則很難透見 。汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見的大小氣泡，這類同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內氣泡排列有異的景象 ， 屬瑪瑙釉為釉的又一特征 。同時表明 ， 瑪瑙的粘度很強，以致釉內與胎體中的空氣，在燒制過程中無法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層；芝麻支釘釉滿足： 。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針” 。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大 ， 這是其它瓷窯所少有的 。
棕眼：釉面的氣泡在窯中焙燒時爆破后未經彌合而自然形成的小孔 。
4、蟬翼紋
蟬翼紋是指在汝瓷釉面上的開片紋細如蟬翼 。
對汝瓷的開片有各種形容，如蟹爪紋，冰裂紋，蟬翼紋，魚子紋等，但我覺得用蟬翼紋來形容是恰如其分 。而汝瓷釉中多布紅暈，有的如晨曰出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天青，有的如長虹懸空，都是一些美麗的形象比喻，有點夸張 。說到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上，好像魚子飄浮在水面上，僅此而已，我甚至覺得，這是汝瓷的缺陷 。不過對汝瓷來說，又多了一個非典型特征 。
值得一提的是：“有銅骨無紋者”為珍品、上品，非判斷是否屬汝窯之標準 。
七、宋代五大名窯
宋代五大名窯之說，始見于明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：“內庫所藏汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈 。”
清代許之衡《飲流齋說瓷》中說：“吾華制瓷可分三大時期：曰宋，曰明、曰清 。宋最有名之有五，所謂柴、汝、官、哥、定是也 。更有鈞窯，亦甚可貴 ?！庇捎诓窀G未發現窯址，又無實物，因此通常將鈞窯列入，與汝、官、哥、定并稱為宋代五大名窯 。
文章插圖
5、北宋汝窯的唯一鑒定標準–看老光 北宋時期專為宮廷燒制的天青色汝窯瓷器，天青色釉面清淡含蓄、不溫不火、溫潤如玉、冰裂紋潤如水深得古代文人、士大夫的喜愛，被后人推為“五大名窯”之首 。在古代的燒造技術水平下，由于燒造時間短難度之大，汝窯瓷器在南宋時期已有“近尤難得”之記載，流傳至今的產品數量更為有限，從公開發表的情況看，傳世完整器不足百件，汝窯瓷器以其極高的審美價值和傳世稀少而備受世人矚目 。物以稀為貴，汝窯器堪稱一絕，人人都想擁有一件汝窯器的現代，高仿汝窯器層出不窮，下圖為高仿汝窯花紋盤，僅供欣賞！
如果我們有一雙“火眼金睛”的眼睛，就會少買到不買上圖這樣的高仿汝窯器，其實目測對比法可以讓我們練就這樣的法眼 。古汝窯釉面經過時間的積累 ， 與周邊的物質環境發生了物理化學的作用，并且自身釉面分子間做收縮運動 ， 致使古汝窯釉面結合的越來越緊致、細膩和玻璃光感強；形成了古汝窯釉面材質老化老光特征，是符合自然社會思維發展規律的，古汝窯釉面材質老化的共性特征，釉面材質老化的老光是景德鎮仿汝窯古瓷特征仿不出的 ， 古汝窯釉面材質老化–看老光是目前唯一的鑒定法寶，通過目測對比法就可以鑒別新老，不需要依靠高端復雜的儀器設備來鑒別 。
一切事物大道至簡，最直接最簡單最有效的目測對比鑒別汝窯的新老法，看汝窯釉面材質老化共性特征–看老光，把光反射到眼中體現在汝窯老化釉面的點光光圈起來，縮小局部看點光，老光光圈內密密麻麻的不規則的“豬毛孔”，一點點的是堅挺的、聚光的、細膩的、有厚度感的；新仿汝窯器釉面的點點毛孔看起來干的、散的和薄的 。
北宋汝窯年代之久，釉面材質老化特征明顯，釉面橫向縱向收縮的越來越緊致細膩，形成了水潤如冰的玻璃光感釉面，古汝窯老化的玻璃光感釉面看點光是堅挺的、聚光的、細膩緊致的和有厚度感的；仿汝窯玻璃光釉面看點光是散的、干的、薄的、不細膩緊致，這個是符合現代特征的，新仿汝窯瓷釉面沒有經過時間的沉淀，釉面沒有得到收縮運動，它的點光只能看起來松散，不細膩緊致 。通過新老目測對比法很好區分，下面讓我們欣賞北宋汝窯新老對比圖，歡迎您的隨評，謝謝！
