說一個人有包袱是什么意思,包袱是什么意思_生活知道

1、包袱是什么意思包袱
讀音：bāo fu
1.包裹物件用的布面。
2.外包有布的包裹。
3. 比喻精神上的負擔。
4.比喻把某種負擔,即使人沮喪、壓抑或引起憂慮的事物丟掉或拋開。
5.曲藝節目的笑料。
包袱 bāofu
1.包裹物件用的布面
2.外包有布的包裹
3.喻指精神上的負擔
4.比喻某種負擔,即使人沮喪、壓抑或引起憂慮的事物
5.曲藝節目的笑料

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2、心里包袱是什么意思?也許是你想要的一種東西，遲遲未能實現，或許你羨慕他人，嫉妒他人，恨他人。這樣就產生心的不平衡，包袱就這樣產生了。
經歷的多了，慢慢你就會懂了。如果你還是不懂，那么就不要懂好了，沒有心里包袱是很快樂的
心里有一件很難放下的事情可以是感情或其他什么的就是一直耿耿于懷的事
是指一個人的心理壓力太大了，或者有什么不愉快的積壓在一個人的心里所造成的
心里裝著很多東西情緒感情，感覺沉甸甸壓的喘不過氣的感覺

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3、什么是包袱?相聲里的術語都什么意思?相聲專用術語
1.“撲盲子”――就是沒準詞兒,表演起來有很大的隨意性.馬三爺曾經說:"撲盲子"是一種手法,讓人聽著東一頭,西一頭,自個兒也不知道要說什么,好像是沒準詞兒,其實那都是演員表演出來的,不過得讓人家看不出破綻罷了.
2.“吊坎兒”――又叫春點,其實每個行業都有自己的術語,吊坎兒就是那些過去吃江湖飯的人的一種術語.這種術語兩個目的:一個方便,另外一個是保密.干嗎要保密?比如說有兩位相聲演員,要跟一個老板去講價錢,又不能明著說,兩個人用幾句吊坎兒,說幾句春點,自己明白了,那個老板沒聽明白.三言五語呢,把這個價錢就談成了. 吊坎兒非常簡練,那么春點當中總共的詞匯也就兩百多個,這兩百多個可以說是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如說在生活中的語言很豐富,說吃飯不好呢叫"差勁",人長得不好看叫"丑陋",產品質量不好叫"不咋地".那么用春點來說的話,總共兩個字就全包括了,叫"念嘬".這詞兒有點兒怪怪的,不過挺好記的,好記也不能用,當著相聲演員你要說誰念嘬的話,人家肯定跟你急了。
3.“空碼兒”――指沒有師承的相聲演員或者外行。
4.“皮兒薄”――老舍曾經說:"說相聲第一要沉得住氣,放出一副冷面孔,永遠不許笑,而且要控制住觀眾的注意力,用干凈利落的口齒,在說到緊要處,使出全副氣力,斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話,則全場必定爆出一片彩聲,哄堂大笑,用句術語來說,這叫做\'皮兒薄\',言其一戳即破."
5.“擺知”――指拜師收徒儀式。
6.“一頭沉”――甲臺詞較多,以甲的敘述,介紹,評論,講解,摹擬為主.乙聽見敘述的同時,有時與甲議論發表看法,有時提出問題請甲解釋,更多的是為甲的論點作補充.通過乙嚴絲合縫的襯托,點出問題,加深矛盾,揭示主題,抖響"包袱" 。
7.“刨底”――意思就是把懸念或是包袱等注入作者強大智慧含量的東西提前告訴觀眾或者聽眾,從而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“貫口”――就是麻利的,有節奏的語言進行表演.經典段子很多,如《報菜名》,《地理圖》,《八扇屏》,《開粥場》等.
9.“柳活兒”――分歌柳兒和戲柳兒,簡單說就是學唱。
10.“怯口活兒”――又作“切口” 。傳統相聲以北京話為語言核心,運用其他方言,即"怯口".相聲的"怯口活兒",是找尋不同方言之間因誤說,誤聽而制造的誤解,從中調笑,或可從諷刺里反省。“先掛”――與“抓哏”同。即相聲演出時，演員往往現場抓取可笑的插話題材，在節目中穿插進去，用以引起觀眾發笑。并能很好地結合節目內容，以取得良好結果。
11.“墊話”――相聲演員登場表演正式節目前的開場白，有時也是一個小節目，吸引觀眾注意或點明正式節目的內容。
12.“入活”――相聲演出時，用以將墊話引入正題的一段內容，具有承上啟下的作用。
13.“硬入活”――說相聲，一上場，開口就點題，稱之為“硬入活” 。
14.“開門柳”――即“墊話” ，舊時也起著招攬觀眾作用。
15.“葷口”――陳舊卑賤庸俗的語言。
16.“發托賣像”――雙簧術語。背后的說唱，前臉的學其動作口型。
17.“正唱”和“歪唱”――相聲中柳活（學唱）的兩種形式。“歪唱”是依靠曲解諧音產生包袱，“正唱”則靠學得逼真，唱的很象而產生“正尖” 。
18.“倒口”――相聲術語，是指相聲里模擬方言，也稱“怯口” 。
19.“撂地”――解放前表演相聲時，設在廟會、集市、街頭空地上的演出場所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地”賣藝按場地分可以分為三等：上等的設有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么設施都沒有。又稱：“明地兒” 。
20.“畫鍋”――舊時北方有些撂地演出的相聲演員，先以白砂土在地上劃圈、寫字，以吸引觀眾，稱為“畫鍋” 。意為畫一個飯鍋，使演出有收入，得以糊口。
21.“打哏”――為舊相聲中的特有名詞，即逗哏用扇子打捧哏的光頭，以博得觀眾一笑。
22.“鋪網”―― 即后來發展的“墊話” 。
23.“唱哏”――即”柳活” 。
24.“臟哏”――即“葷口” 。舊相聲中陳舊卑賤庸俗的語言。
25.“相聲雙簧”――相聲雙簧是雙簧的標準形式，雙簧附屬于相聲，正式的雙簧都是由相聲演員演出，故在雙簧之前加上相聲二字。后背不論蹲著坐著，都是相聲雙簧。相聲來源于八角鼓的逗哏，八角鼓演員過去都是自彈自唱。彈弦必須坐著，蹲著沒法彈。因此，兩把椅子，后背坐著的雙簧應是雙簧的原始形式。后來形式曲種獨立，后背大都不能彈弦了，所以改為蹲著，隱蔽遮臉。
26.“曲藝雙簧”――所謂曲藝雙簧，其本身是曲藝相聲，其表演則是雙簧。電視播放導航《曲苑雜談》中有電視相聲，這是將對口相聲的老唱片、錄音配像。相聲中提到的人物，由多人扮演，按電視劇場景拍攝，將相聲中所學的語言對口型，合成電視片。聽聲是相聲，看像是故事劇，實際是雙簧。這種雙簧后背錄音中是二人，前臉化妝扮演很多人。電視相聲就是曲藝雙簧，因為它在曲藝范疇之內，其扮演超過了相聲雙簧，其相聲臺詞又不夠戲劇雙簧的條件，只能叫曲藝雙簧。這種雙簧，遠有常寶 (小蘑菇)、常連安的《相面》，近有侯寶林的《三棒鼓》、《空城計》等，再近的有馬志明的《夜來麻將聲》、《糾紛》等。侯寶林的《空城計》正好與雙簧創始人黃輔臣相反，是他兒子侯躍文前臉配像。
27.“檔”――有一些名氣的相聲演員組合搭檔，用相聲界的行話說，叫做幾個“檔”，如張壽臣一檔，常寶乙壞擔戴少甫就一檔，侯寶林一檔，我馬三立也算是一檔。
“挑籠子”――與唱戲的角兒的“跟包”有些相象，但又不完全一樣。“跟包”背著角兒的行頭靴包，拿著包頭用具的提盒子、飲場的壺碗等等，是專門侍候角兒的，后臺扮戲，臺上飲場，都是“跟包”的活。“挑籠子”的雖然也提一個提盒，里面放上說相聲的道具折扇、手絹，唱太平歌詞的竹板，還有拍案的醒木，也有喝水的壺碗等等，但是無須侍候扮裝及飲場。“挑籠子”的既要干演出的一切雜活，如打掃場地、擺凳子、打水、斂錢等，還要為師父“使活” ，或捧或逗，或在師父說累了的時侯“墊場”，說個笑話，來個單口，或者唱段太平歌詞。
28.“刨著使”――意思是預先把事物的矛盾完全揭穿，觀眾能夠明明白白清清楚楚地看著矛盾的發展和沖突，在敘述中反復地把矛盾渲染得更鮮明，而達到進一步展示矛盾的作用。
29.“群口相聲” ――三人或三人以上演出的相聲，過去只叫“三人活” 。“群口相聲”、“多人相聲”都是解放后出現的名稱。從前有這樣的說法：“一個人為說，二人為逗，仨人為湊，四人為哄，五個人就亂了。”
30.“泥(ni四音)縫兒”―― 群口相聲中的捧哏者，站位多名逗哏演員的中間。“泥(ni)縫兒”，取其填補磚墻縫隙之意 ,顧名思義,來往于甲乙之間,起著連接作用。
31.“掌旋”――舊時相聲場子掌權的那種人叫“掌旋”,這是行話。跑江湖的人到處轉，叫做“旋”，北京話音念做“學” 。
32.“摳溜”――即數來寶。
33.“酥年兒”――相聲說的乏味，把聽眾說走了。
34.“念年兒”――指沒有聽眾或者很少。
35.“火年兒”――指聽眾很多。
36.“門長”――相聲界里每一輩的大師兄叫“門長” 。
37.“活”――段子
38.一塊"活"――一個段子
39."使活兒的"――相聲行話,即逗哏者.
40."量活兒的"――相聲行話,即捧哏者.
41."子母哏"――捧逗二人便成了等重關系.
42."包袱"――笑料
43.“下掛”――重新整理
44.“皮厚”――不容易懂
45.“皮薄”――容易懂
46.“碼前”――快一點
47.“碼后”――慢一點
48.“格念”――別說了
49.“杵頭”――錢
50.“拋杵”――給錢
51.“杵門子”――要錢
52.“對托”――正合適
53.“黃調”――不搭調
54.“念嘬”――不好
55.“使相”――面部表情
56.“夯頭”――嗓子
57.“圓粘”――招徠觀眾
58."包袱"點――愛笑的觀眾
59.“泥啦”――效果不好
60.“出蠱”――發生問題
61.“抽簽”――少數觀眾退場
62.“開閘”――大批觀眾退場
63.“攢兒亮”――心里明白
64.“對兒春”――對口相聲
65.“單春”――單口相聲
66.“海”――大,多
67.“蹶”――小,少
68.“硬買賣”――掙錢多
69.“冊子”――臺詞本子
70.“醒攢兒”――覺悟了
71.“稀溜綱”――逗趣的話
72.“疃春”――相聲
73.“咧瓢”――笑啦
74.“瘟”――平淡,效果不好
75.“起堂”――觀眾走了
76.“盤兒尖”――面孔漂亮
77.“撇蘇兒”――哭
78.“瓤”――餓
79.“念啃”――沒吃飯
包袱的意思經過細密組織、鋪墊的喜劇效果，包袱是逗笑觀眾的主要部分。
包袱就是笑料，或者組織笑料的方式。馬季在其《相聲藝術漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類。這些手法一般是交錯、混合使用。把包袱提出來就叫“抖包袱”，在抖之前，先要進行鋪墊吸引觀眾的注意力引發懸念，這就叫鋪平墊穩。
只有鋪墊穩妥了，包袱笑料的幽默才能有最大的發揮。而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇里看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬于淺層次的幽默手法。一旦包袱抖落出來，觀眾笑了，那么這就是個“響包袱”，，也就是成功的“包袱”；反觀則是個“悶包袱” 。
相聲其它術語――
1、生書，熟戲，聽不膩的曲藝
聽評書要聽沒聽過的；聽戲要聽熟悉的, 邊聽邊哼哼是很有味道的; 曲藝總是聽不膩的，越聽越有意思。
2、調侃兒
江湖黑話，相聲業內的一種秘密聯系方式，就是“調侃兒”、“春典”“唇典”。說文言叫“轉文”，說韻文叫“上口”，說黑話就叫“調侃兒” 。
3、量活
量活，捧哏的意思。別小看這個捧哏，在使活的時候捧哏是掌舵的，講究“不把一個包袱扔在地上”，一般都是老藝人給新手量活，幫助掌握尺寸。
4、膩縫兒
群口相聲里邊也有捧哏和逗哏，同時還有一種角色叫“膩縫”，就是穿插在捧逗之間，將笑料進行傳遞的，比如《扒馬褂》里面扮演正直中間人的角色。
5、兩門抱
相聲或者曲藝界而論，相聲門有師承，評書、快板、大鼓等其他曲藝形式也有師承，相聲演員不但入相聲家譜，其他曲藝門類也有入門輩分登記。
6、填產業
相聲藝人自己創作的經典段子，被其他藝人廣為學習，并且沿襲下去，就是給相聲“填產業”，也叫給后輩“留飯” 。
7、砸掛
根據現場環境即興發揮，對表演進行臨時的修改，就叫“掛”、或者“現掛”，通常是和臺下的觀眾互動。砸掛是現掛的一種，通常是對前場演出的演員和包袱進行重新提及，進行延伸、諷刺。
8、抄一個
當任何一個相聲演員在臺詞中說出“爸爸”“爹”“父親”“叔叔”的時候，其他演員都可以答應一聲“唉”，這就算“抄了一個” 。
9、貫口
大段連續的臺詞，通常考驗相聲演員的嘴皮子功夫。比較著名的貫口活有《報菜名（菜單子）》《八扇屏》《白事會》《夸住宅》《地理圖》；趟子就是貫口，同時在快板里面大段的貫口也可以特指為趟子，比如數來寶里面有著名的“進街趟子唱八家”，唱了豆腐坊、剃頭棚、鐵匠鋪等舊時代的小生意。
10、刨活
把段子中的“底”提前告訴給觀眾，讓笑料失效，就叫“刨活”、“刨底”，是舊社會演員之間的一種不正當競爭的行為。現在的演出也有“刨” ，當然現在刨底的人大多數是臺下的觀眾。
擴展資料：
包袱的藝術手段――
相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。三翻是反復鋪墊的意思，不一定正好三翻。
侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調；或將內容加以夸大；或以揭露的方式將內容予以否定。另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯。
使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源于社會生活中可笑的人和事。將現實中可笑事物激活，真正達到引人發笑的目的，這要經過一個“墊”(為揭示事物先作鋪墊，把包袱兒系好)、“支”(將聽眾注意力引到相反方向，把包袱兒系緊)、“刨”(出人意料地解開包袱兒，刨開事物的實底，引人發笑)、“抖”(抖落包袱兒，進一步闡發事物的可笑性)的過程。
活―――段子
一塊活―――一個段子
使活―――表演段子
包袱―――笑料倒口―――模擬方言
下掛―――重新整理皮厚―――不容易懂
皮薄―――容易懂碼前―――快一點
碼后―――慢一點格念―――別說了
杵頭―――錢拋杵―――給錢
杵門子―――要錢對托―――正合適
黃調―――不搭調
念嘬―――不好
使相―――面部表情夯頭―――嗓子
圓粘―――招徠觀眾
包袱點―――愛笑的觀眾
泥啦―――效果不好
出蠱―――發生問題
抽簽―――少數觀眾退場
開閘―――大批觀眾退場
攢兒亮―――心里明白
對兒春―――對口相聲
單春―――單口相聲
柳活―――學唱的段子
海―――大,多
蹶―――小,少
硬買賣―――掙錢多
冊子―――臺詞本子
醒攢兒―――覺悟了
稀溜綱―――逗趣的話
疃春―――相聲
咧瓢―――笑啦
瘟―――平淡,效果不好
起堂―――觀眾走了
盤兒尖―――面孔漂亮
撇蘇兒―――哭
瓤―――餓
念啃―――沒吃飯
“開門柳”――即“墊話”，舊時也起著招攬觀眾作用。
“葷口”――陳舊卑庸俗的語言。
“發托賣像”――雙簧術語。背后的說唱，前臉的學其動作口型。
“撂地”
解放前表演相聲時，設在廟會、集市、街頭空地上的演出場所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地”賣藝按場地分可以分為三等：上等的設有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么設施都沒有。
“念年兒”
舊相聲術語。指沒有聽眾或者很少，
火年兒”
舊相聲術語，指聽眾很多
“挑籠子”
【說一個人有包袱是什么意思,包袱是什么意思】相聲界行話，說相聲“挑籠子”的，與唱戲的角兒的“跟包”有些相象，但又不完全一樣。“跟包”背著角兒的行頭靴包，拿著包頭用具的提盒子、飲場的壺碗等等，是專門侍候角兒的，后臺扮戲，臺上飲場，都是“跟包”的活。“挑籠子”的雖然也提一個提盒，里面放上說相聲的道具折扇、手絹，唱太平歌詞的竹板，還有拍案的醒木，也有喝水的壺碗等等，但是無須侍候扮裝及飲場。“挑籠子”的既要干演出的一切雜活，如打掃場地、擺凳子、打水、斂錢等，還要為師父“使活” ，或捧或逗，或在師父說累了的時侯“墊場” ，說個笑話，來個單口，或者唱段太平歌詞。
“掌旋”
舊時相聲場子掌權的那種人叫“掌旋”,這是行話。跑江湖的人到處轉，叫做“旋”，北京話音念做“學” 。
“摳溜”專用術語，即數來寶。
“包袱”是你在講一個笑話之前所作的鋪墊，對于相聲，這一點很重要！
按時地方

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4、說一個人有包袱是什么意思說一個人有包袱的意思說一個人有包袱的意思如下：
1、相聲術語
說一個人有包袱，指的是對方有喜劇效果，其中包袱是一個相聲術語，指的是利用語言藝術，經過不斷的組織、鋪墊，最終達到的喜劇效果。
2、包裹行李
說一個人有包袱，意思是對方有行李、包裹。包袱一詞在中國傳統文化中，指的是行囊、包裹、行李，古代的包袱是用一塊方布折疊而成的，只能攜帶基礎的生活用品，而目前的包裹多為背包、行李箱，可以攜帶更多物品。
3、負擔壓力
說一個人有包袱，意思是有負擔、有壓力。娛樂圈中常常會用偶像包袱形容一個演員或者明星面對鏡頭時，刻意凹造型的行為，而思想包袱常常出現在日常生活中，表示一個人承擔過多的壓力，無法專心完成一件事情。

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5、包袱的兩種意思分別是什么?包袱的意思：
1、用布包起來的衣物包裹。
2、比喻精神上的負擔。
3、相聲里引人發笑的藝術語言叫＂包袱＂。它是相聲演員沿用的術語，實際上它和笑料、噱頭的意思完全一樣。
4、比喻把某種負擔，即使人沮喪、壓抑或引起憂慮的事物丟掉或拋開。
擴展資料
近義詞
負擔
拼音：fù dān 。
釋義：
（1）承當（責任、工作、費用等）。
（2）承受的壓力或擔當的責任、費用等。
（3）指物質上精神上所承受的壓力和擔當的責任。
百度知道
包袱的兩種意思分別是什么？
高粉答主
18948包袱的意思：1、用布包起來的衣物包裹。2、比喻精神上的負擔。3、相聲里引人發笑的藝術語言叫＂包袱＂。它是相聲演員沿用的術語，實際上它和笑料、噱頭的意思完全一樣。4、比喻把某種負擔，即使人沮喪、壓抑或引起憂慮的事物丟掉或拋開。擴展資料近義詞負擔拼音：fù dān 。釋義：（1）承當（責任、工作、費用等）。（2）承受的壓力或擔當的責任、費用等。（3）指物質上精神上所承受的壓力和擔當的責任。