1900年，法國達(dá)到了所謂的“美好年代”的頂峰 。這個國家走出了普法戰(zhàn)爭的失敗陰影，城市化、工業(yè)化水平造就了一個看似富足悠閑的社會氛圍 。1900年的巴黎世博會，展現(xiàn)了新藝術(shù)運動的獨特魅力 。埃菲爾鐵塔，巴黎摩天輪，為世博會建造的“電之宮”，藍(lán)色館飯店，巴黎地鐵車站 ， 以及其他很多繪畫、雕塑、建筑，都相當(dāng)好的運用了新技術(shù)、新材料，將平面設(shè)計理念與自然形式融為一體 。一些代表作品甚至大膽的打破了那之前的藝術(shù)傳統(tǒng)，推崇非對稱性 。
世博會期間，巴黎集合了全歐洲以及美國新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計大師和作品，這有力的證明了巴黎相對于當(dāng)時的倫敦、維也納、圣彼得堡、柏林以及紐約 ， 在文化和商業(yè)地位上的優(yōu)越性 。
埃菲爾鐵塔是巴黎世博會的重要標(biāo)志
【新藝術(shù)運動形成的原因 為何在法國興起？】新藝術(shù)運動，在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國突然出現(xiàn)，又迅速滑入低谷，持續(xù)時間僅僅十余年 ， 但在藝術(shù)史上卻非常重要 。這一藝術(shù)運動深刻的改變了建筑、雕塑、繪畫藝術(shù)，乃至消費品、服裝、首飾、家具等各方面藝術(shù)的設(shè)計觀念，將自然主義與新材料、新技術(shù)、工業(yè)流程進(jìn)行了有效結(jié)合 。從這個意義上講，新藝術(shù)運動有效擴大了藝術(shù)設(shè)計的行業(yè)領(lǐng)域，讓方方面面的人們意識到藝術(shù)設(shè)計的重要性 。
湖南美術(shù)出版社、后浪出版公司近日引進(jìn)出版了英國19、20世紀(jì)裝飾藝術(shù)研究專家斯蒂芬·埃斯克里特所著的《新藝術(shù)運動》一書 。這本書比較好的梳理了新藝術(shù)運動的起源、發(fā)展和風(fēng)格特點，指出了這一藝術(shù)運動在全球范圍內(nèi)的擴展和影響 。
值得一提的是，盡管新藝術(shù)運動是在法國發(fā)源，但英國19世紀(jì)后期的工藝美術(shù)運動、唯美主義運動對于前者的影響也是相當(dāng)深遠(yuǎn)的 。不僅如此，19世紀(jì)后期被卷入全球秩序的東方國家日本，也為歐美先鋒藝術(shù)運動貢獻(xiàn)了許多重要的藝術(shù)理念和元素 。
19世紀(jì)末期，女性形象開始越來越多的出現(xiàn)在歐洲政治和藝術(shù)領(lǐng)域 。而在法國的許多藝術(shù)圈子，藝術(shù)家們正致力于復(fù)興法國的工藝美術(shù) 。但新藝術(shù)運動期間，呈現(xiàn)出的藝術(shù)形象 ， 不僅是直觀展現(xiàn)女性形象 ， 還因為當(dāng)時的法國社會對于夢和潛意識感興趣 ， 所以帶有反理性、神秘化色彩的女性形象也蓬勃涌現(xiàn) 。
德國的文化本來相較于法國來說相對呆板 。德國皇帝威廉二世1901年曾發(fā)表講話，呼吁德國人保持傳統(tǒng)藝術(shù)觀，避免受到新觀念的侵蝕 。但由于巴伐利亞的特殊政治地位和文化色彩，所以德國的慕尼黑等城市卻仍然在此期間大膽的擁抱了新藝術(shù)運動 。《新藝術(shù)運動》書中指出 ， 當(dāng)時的比利時、法國、德國的新藝術(shù)運動，都迷戀于自然主義，對于抽象曲線造型相當(dāng)執(zhí)著，對于象征主義和唯靈論中秘傳宗教的興趣也非常濃厚 。
相比之下，新藝術(shù)運動的另外兩大中心維也納和格拉斯哥卻走出了一條新的道路 。維也納是哈布斯堡王朝的帝都，這樣一個龐大帝國有著空前的多元性 ， 在文化上仍然是保守陳舊的 。所以20世紀(jì)初，維也納興建的一連串新藝術(shù)風(fēng)格的建筑，雖然因為新風(fēng)格的呈現(xiàn)而讓市民瞠目結(jié)舌，但相比巴黎的嘗試卻還是偏向于舊式的古典主義風(fēng)格的 。格拉斯哥在19世紀(jì)末也開始了新藝術(shù)運動的實驗，藝術(shù)家將象征主義轉(zhuǎn)化為當(dāng)?shù)厝舾晒步ㄖ匀荒軌蜃屓税l(fā)現(xiàn)英國本土風(fēng)格和格拉斯哥本地傳統(tǒng) 。《新藝術(shù)運動》書中還討論了芬蘭、俄羅斯、加泰羅尼亞等歐洲國家和地區(qū) ， 如何在這期間將民族主義元素融入新藝術(shù)運動 。
19世紀(jì)80年代-90年代，富裕起來的美國人，開始著力彌補其文化上的短板，以避免被歐洲人視為一成不變的土包子 。《新藝術(shù)運動》書中指出，美國的新藝術(shù)運動實踐，觀念上受到法國的強烈影響，事實上洛克伍德等公司也不斷將設(shè)計人員送往巴黎進(jìn)行培養(yǎng) 。但美國的藝術(shù)家、工程師和藝術(shù)家畢竟生存在一個大大有別于歐洲的“新世界”，所以創(chuàng)新就變得更加順理成章 。美國率先建起了摩天大樓，這“象征著世紀(jì)末的美國四處彌漫的擴張精神” 。而水牛城的擔(dān)保大廈等典型建筑，都反映出美國的新藝術(shù)植根于美國本土土壤的特性 。
