在古代，“女子無才便是德”，這是封建禮教對女性無限的貶低，也是對社會發展男女平等的歧視，但是有一個人她沒有受到這個約束，至少在她的心靈深處有無限生活的美麗向往 。她就是李清照 。
李清照一生寫了無數優美的詩詞留給后人，是一個常人無法企及的才女，但對于她一生多愁善感的內心，也是常人無法理解的 。李清照是南宋著名詞人，婉約派代表人物 。她的詩詞直到今天也留給我們無限的美 ?！度鐗袅睢番F存李清照詞有兩首 ， 都是記游賞之作 ， 都寫了酒醉、花美，清新別致 。其中《如夢令-常記溪亭日暮》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境 ， 境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受 。我們就把這兩首詞作為一個對比賞析.
(一)《如夢令·昨夜雨疏風驟》
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒 。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊 。
知否、知否？
應是綠肥紅瘦 。
本篇是李清照早期的詞作之一 。詞中充分體現出她對大自然、對春天的熱愛 。兩首詞都算是南宋詩詞中的極品，整首詩采取了一問一答之間 ， 花在人前花含愁，人在花前人消瘦 。綠肥紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然 ， 千古之下不負勝名 。
這首小令，內容也很簡單 。她寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，自己預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了 。因此 ， 翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊” 。
對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤 ?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情 。詞的寫法別致 ， 側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境 。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起 ， 通過“雨疏風驟” ， 從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦” 。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞 ， 它還有一個向客觀現實轉化的過程 。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間 ， 便于進行藝術的再創造 。這首詞之所以耐人尋味，其原因也正在這里 。
這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊 ， 使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感 。“卻道”一句 ， 寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉 。沒有這種細膩的體察與深婉的情思 ?！胺省?、“瘦”，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少 ， 暗示出春天的逐漸消失 。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的 。這首詞雖很，總共不過33字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”的意境 。
(二)《如夢令-常記溪亭日暮》
常記溪亭日暮 ，
沉醉不知歸路 。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處 。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺 。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷 ， 把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟 ， 沉醉不歸 。常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后 ， 已經醉得連回去的路徑都辨識不出了 ?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致 。“興盡”兩句，把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高 ， 不想回舟 。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態 。又一連兩個“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情 。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了 。
至此 ， 詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味 。這首詞不事雕琢，富有一種自然之美 。玩詞意 ， 似為回憶一次愉快的郊游而作 。詞人命舟備酒 ， 暢游于清溪 ， 因沉酣竟不知日之夕矣 。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處 。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界 。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉 。
【美由心生——李清照《如夢令》詞鑒賞】花香、酒氣 ， 使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強好勝的少女的天性 。兩首詞雖然同出一種意境，可總體來說，體現的韻味各有所長，這也是作者文藝的境界永傳不衰的原因 。
