△劇中的服飾也頗受好評
焦陽回憶 ， 在2010年末和2011年初 ， 做古裝影視劇服裝的主要有兩個基地 ， 一個在鎮(zhèn)江 ， 還有一個在北京 ?！氨本┲焓闲值苤饕鲭娪胺b ， 費用要比一般做電視劇服裝的貴 ， 但我們主角的服裝全部是在朱氏兄弟那做的 ， 按照電影的標(biāo)準(zhǔn)去做 。”
《大秦帝國》系列 ， 無論是服飾妝容 ， 還是行為禮儀 ， 都因接近真實的秦國文化而被觀眾津津樂道 。據(jù)了解 ， 這部劇很少用綢緞、絲綢 。焦陽說：“那個時代的人將絲綢穿在里面 ， 因為當(dāng)時男女沒有褲裝 ， 里頭這一層需要貼身穿 ， 講究舒適 。由于生產(chǎn)力很低 ， 絲綢即使穿在外面也是用作點綴 ， 平民是不能穿的 。”
麻布成為衣服最主要的材質(zhì) 。為了還原古時人的走路步伐 ， 劇中服飾主要用麻布制成 ， 寬大的袖袍使衣服頗有重量 ， 加上身上佩戴的東西較多 ， 走起路來四平八穩(wěn) ?！叭绻矛F(xiàn)在的仿麻布 ， 質(zhì)量很輕 ， 演員也好穿 ， 但是走路就跟現(xiàn)代人一樣輕飄飄的 ， 顯得很隨意 。那個時候貴族特別講究穿著和儀態(tài) ， 跟平民百姓的區(qū)別也就在于此 ?！?br /> 而武將們用的盔甲 ， 用的全是真牛皮 ?！澳憧梢钥吹窖輪T都是抬起腿來走 ， 因為太沉了 ， 一身牛皮甲30多斤 ， 不那么走就走不動 。”看起來演員是端著、繃著演戲 ， 是因為服裝太硬太沉 。焦陽笑稱：“人配衣服馬配鞍 。如果衣服材質(zhì)達不到 ， 演員沒有這種重量壓著 ， 氣勢出不來 。服裝是在丁黑導(dǎo)演的一再強調(diào)下 ， 花了血本做出來的 。一穿上衣服 ， 弄完頭發(fā) ， 演員對著鏡子一照 ， 自己就會入戲 ?！?br /> 【劇情】
“太后和王的母子關(guān)系 ， 是二次創(chuàng)作”
《崛起》人物關(guān)系圖
《崛起》的亮點是“宣太后擅權(quán) ， 外戚干政” ， 宣太后與兒子嬴稷在王權(quán)上長期對立拉鋸 ， 彼此間猜忌滋生 。片中開篇“太后何時能將朝政大權(quán) ， 全權(quán)由兒臣來定奪”就集中展現(xiàn)了這一矛盾所在 ， 而“娘不在乎天下人如何評價與我 ， 娘只在乎稷兒和秦國的好壞”也體現(xiàn)了羋八子的母性之愛 。
這也是該劇在歷史基礎(chǔ)上 ， 進行的最重要的二次改編 ?！靶蠛颓卣严逋踬⒅g的母子關(guān)系 ， 完全是杜撰出的 ， 都是二次創(chuàng)作 。”焦陽說 。歷史上對宣太后的記述極其稀少 ?！暗覀儚臍v史上可以揣測 。魏冉是宣太后的弟弟 ， 掌握部分國政 。大權(quán)轉(zhuǎn)給秦昭襄王 ， 存在權(quán)力的更迭 。一般王權(quán)的更迭都是血淋淋的 ， 別說母子 ， 父子之間也是殺得你死我活 。”劇中這個政權(quán)得以平穩(wěn)過渡 ， 得益于創(chuàng)作劇本時的思考 ?！拔覀冇幸粋€推斷是宣太后為了兒子 ， 不僅平穩(wěn)過渡權(quán)力 ， 而且背后有巨大的力量促使其權(quán)力交接 ， 并不是歷史上寥寥幾句 ， 秦昭襄王就收回大權(quán) ?！?/p>
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