李清照工詩善文 ， 更擅長詞 。李清照詞 ， 人稱“易安詞”、“漱玉詞” ， 以其號與集而得名 ?！兑装布?、《漱玉集》 ， 宋人早有著錄 。其詞流傳至今的 ， 據(jù)今人所輯約有45首 ， 另存疑10余首 。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆 。她不但有高深的文學修養(yǎng) ， 而且有大膽的創(chuàng)造精神 。從總的情況看 ， 她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點 。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情 ， 題材集中于寫自然風光和離別相思 。
后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感 。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁 ， 孤獨 ， 惆悵 。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情 ， 題材集中于寫自然風光和離別相思 。如《如夢令》二首 ， 活潑秀麗,語新意雋 ?！而P凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞 ， 通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情 ， 表達了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折 ， 清俊疏朗 。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀 ， 感情也極其真摯 。她的詞雖多是描寫寂寞的生活 ， 抒發(fā)憂郁的感情 ， 但從中往往可以看到她對大自然的熱愛 ， 也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求 。這出自一個女作家之手 ， 比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多 。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同 。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇 ， 使她的精神很痛苦 ， 因而她的詞作一變早年的清麗、明快 ， 而充滿了凄涼、低沉之音 ， 主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感 。
在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng) ， 如《菩薩蠻》寫的“故鄉(xiāng)何處是 ， 忘了除非醉” ， 《蝶戀花》寫的“空夢長安 ， 認取長安道” ， 都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀 。她更留戀已往的生活 ， 如著名的慢詞《永遇樂》 ， 回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞” ， 都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比 ， 寄托了故國之思 。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁 ， 如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨 ， 《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 凄凄慘慘戚戚”的處境 ， 運用疊詞 ， 表達了自己難以克制、無法形容的"愁" 。又如《清平樂》中“今年海角天涯 ， 蕭蕭兩鬢生華”的悲傷 ， 《孤雁兒》中的悼亡情緒 ， 都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的 ， 所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括 。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》 ， 提出詞“別是一家”的說法 ， 是宋代的重要詞論 ， 也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù) ， 著有《漱玉詞》 ， 李清照詞的風格以婉約為主 ， 屹然為一大宗 ， 人稱“婉約詞宗” 。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主 ， 女中李易安 ， 極是當行本色 。”
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中 ， 獨樹一幟 ， 自名一家 ， 人稱“易安體” 。“易安體”之稱始于宋人 。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體” 。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體” 。詞作自成一體 ， 表明已形成鮮明的個性風神 。
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