那里一切如常，只是門口裝了監(jiān)控?cái)z像頭 ， 她就對著攝像頭，一遍遍重復(fù)：我殺了人，我殺了人 ， 我殺了人 。
這個(gè)故事夠恐怖 。
可音為什么要講這個(gè)故事？
這個(gè)故事和家福有什么關(guān)系嗎？
電影在生活平靜的表面，豁地劃開一道口子 。
里面是一片被狗血和陰影籠罩的謎團(tuán) 。
03
《萬尼亞舅舅》中的臺詞說：
我失去了我的生活 。
家福也失去了他的生活 。
車，是他最后的藏身之所 。
他以為躲在里面，就可以隔絕驚濤駭浪，可以讓自己重新把控方向 。
在這個(gè)封閉的空間里，外人絕對不能染指，生活好像進(jìn)入了真空，懸停靜止了 。
但他想不到 。
這片屬于他的一塊小小的領(lǐng)地，還是被生活“入侵”了 。
片名打出不久 。
家福就遭遇了一場“奪權(quán)” 。
戲劇節(jié)策劃人按照要求，給家福安排了房子，主動雇了司機(jī) 。
家福：達(dá)咩，不用司機(jī) 。
策劃人表示，之前有藝術(shù)家撞人出事故，配司機(jī)是傳統(tǒng) 。
表情上是畢恭畢敬，但那架勢分明寫著不由分說 。
再看給他開車的司機(jī)渡利（三浦透子飾） ， 一個(gè)“天然喪”的疤面女 。
家福再次推辭：達(dá)咩，不想被打擾 。
測試渡利的車技后
家福：……那好吧 。
打動家福的，不只是渡利平穩(wěn)行駛的專業(yè) 。
更可貴的是，她的禮貌和疏離 。
清晨一早在家福門外等候 ， 對家福在車?yán)锫牬艓У墓竹睆牟欢鄦?。
夜晚兩三點(diǎn)在寒風(fēng)里看小說，都不會在車?yán)镄菹?。
車內(nèi)的空間，代表家福提防甚重的私人領(lǐng)地 。
但導(dǎo)演用這個(gè)狹小的空間 。
表現(xiàn)了家福是如何一點(diǎn)點(diǎn)被突破心房
從態(tài)度軟化，說你可以在車?yán)镄菹?。
但附加了條件：不準(zhǔn)抽煙 。
到兩個(gè)人一起抽煙 。
手抻出車頂，在夜幕中歲風(fēng)搖曳 。
從一開始上車，堅(jiān)決坐在后排 。
到鬼使神差的一個(gè)鏡頭切換 ， 發(fā)現(xiàn)他坐到了副駕駛 。
車內(nèi) 。
從一個(gè)人，變成兩個(gè)人 。
從兩個(gè)人，變成三個(gè)人：
高槻加入 。
前面有司機(jī)在，丈夫和情人在后排氣氛一定巨尷尬吧 。
但好像又不 。
兩個(gè)原本在酒吧藏著掖著 。
現(xiàn)在在有第三人的情況下 ， 反而什么都敢往外說……
失去生活后 ， 家福又失去了車的獨(dú)有權(quán) 。
但也正是失去得更徹底后，他反而開始找到了生活 。
男主想逛廣島 ， 讓渡利當(dāng)導(dǎo)游 。
一個(gè)敢逛，一個(gè)敢應(yīng) 。
廣島，一個(gè)承載了太多歷史瘡痍的城市 。
渡利帶他去工廠的廢料處理車間 ， 吊車松爪的時(shí)候，廢料飄落 。
她覺得美，像雪花 。
也像他們內(nèi)心世界的災(zāi)后重建 。
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