“為規(guī)模宏大的敦煌石窟編寫考古報(bào)告，無疑是一項(xiàng)浩繁、艱巨、長期的工程 。樊錦詩從‘洞窟開鑿的早晚和它的排列順序有極密切的關(guān)系’這一認(rèn)識(shí)出發(fā)，依據(jù)多年來對(duì)崖面遺跡的考察和對(duì)斷代分期研究成果的反復(fù)推敲，形成了分卷編寫規(guī)劃，從而讓這項(xiàng)長期工程能夠有序地、可持續(xù)地進(jìn)行下去 。”敦煌研究院黨委書記趙聲良說 。
第二個(gè)難題是如何詳盡描述 。
“很多人不理解為什么考古報(bào)告要做這么久 。但不做考古報(bào)告，根本沒法理解其中的工作量和復(fù)雜程度 。”張小剛說 。
在莫高窟第275窟南壁，僅菩薩就有39身，衣冠服飾基本相同，但姿態(tài)手勢(shì)各異 。為了詳盡介紹洞窟情況，考古報(bào)告里逐一進(jìn)行了描述：
西起第一身，上身稍側(cè)向左 。雙臂屈起，雙手舉至面前合掌持花枝 。綠色帔巾 。紅色裙 。紅色頭光 。
第二身，上身稍側(cè)向左，稍向左出胯 。雙臂屈起，雙手舉至面前合掌持花枝 。黑色帔巾 。土色裙 。綠色頭光 。
……
這僅是考古報(bào)告中的一個(gè)微小細(xì)節(jié) 。洞窟的外立面、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等，皆須收入其中 。
面對(duì)千姿百態(tài)的壁畫形象，樊錦詩也常常寫到詞窮：既要描述共性，也要寫出差異；不細(xì)致就會(huì)漏掉信息，過于詳盡又會(huì)繁瑣 。但她說：“考古報(bào)告是每個(gè)考古人最基本的工作 。好看不好看，都得原原本本記下來 。搞研究必須靜下心來做，板凳不怕十年冷 ?！?br /> 第三個(gè)難題是如何準(zhǔn)確呈現(xiàn) 。
經(jīng)過長期的思考探索，樊錦詩深刻認(rèn)識(shí)到，考古報(bào)告不只涉及人文社科，更要文理交叉、運(yùn)用多學(xué)科資料全景展現(xiàn) 。文字用于綜合描述，測(cè)繪側(cè)重科學(xué)數(shù)據(jù)，圖片解決形象色彩問題，三位一體的考古報(bào)告行文方式逐漸形成 。這也為我國石窟寺的考古報(bào)告撰寫，提供了新范式 。
光是測(cè)繪，就想了很多辦法 。早期是手工測(cè)繪，后來引入了全站儀，但準(zhǔn)確性始終不足 。為了縮小誤差，樊錦詩去德國出差時(shí)，還專門給做測(cè)繪的同事帶回出墨更均勻的鋼筆頭 。2005年前后，樊錦詩帶著考古報(bào)告樣書去請(qǐng)教考古大家 ?；氐蕉鼗秃螅龥Q心推倒重來，“既然要做，就要做好” 。
樊錦詩始終關(guān)注新技術(shù) 。為提高精準(zhǔn)性，她找來一家美國的基建工程設(shè)計(jì)公司，試水三維激光掃描測(cè)量技術(shù) 。這在考古界還是頭一次，很多專家起初并不認(rèn)可，但樊錦詩堅(jiān)持這樣做 。經(jīng)反復(fù)探索，考古需求與激光技術(shù)終于有機(jī)融合 。精確的測(cè)繪數(shù)據(jù)與CAD等制圖方法結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了良好效果 。平面圖、剖面圖、立面圖等讓讀者清晰了解洞窟空間 。如今，三維激光掃描測(cè)量技術(shù)廣泛應(yīng)用在各地的田野考古中 。
2009年，新版樣書出來后，樊錦詩又帶去給專家審閱 。出差法國時(shí)，她沒帶幾件衣物，只為在箱子里裝下又大又沉的考古報(bào)告，請(qǐng)外國同行看看 。
2011年，樊錦詩與團(tuán)隊(duì)合作完成的第一卷考古報(bào)告正式出版 。
國學(xué)大師、敦煌學(xué)大家饒宗頤先生評(píng)價(jià)這份考古報(bào)告：“既真且確，精致絕倫，敦煌學(xué)又進(jìn)一境，佩服之至 。”
如今，歷時(shí)10余年編寫、30多萬字的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古報(bào)告》出版在即 。
與樊錦詩一并參與考古報(bào)告撰寫的敦煌研究院考古研究所館員王嬌說：“樊院長有著做研究做到底的精神，大量搜集資料、反復(fù)比對(duì)研究才會(huì)提出自己的結(jié)論 。但她不以權(quán)威自居，和我們討論、聽取我們的意見，總想著培養(yǎng)年輕人，為年輕人的發(fā)展考慮 。”
“我相信事情是一棒接一棒地做 。我做了我的這一段，現(xiàn)在能做一點(diǎn)是一點(diǎn) 。我期待并且相信年輕人會(huì)做得更好 ?！狈\詩說 。
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