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自臺(tái)釣興起以來(lái)，大多數(shù)釣魚(yú)人都清楚地知道調(diào)漂的重要性，也深知“調(diào)漂”的恰當(dāng)與否會(huì)直接影響最終的漁獲量。因此，在戶外作釣時(shí)，結(jié)合實(shí)際情況如何調(diào)出最合理的漂相，也是我們釣魚(yú)人必修的一門(mén)“功課” 。

當(dāng)然，調(diào)漂的手法也并非千篇一律的，這其中也有很多門(mén)道和技巧。在調(diào)四釣二的基礎(chǔ)上，衍生出很多調(diào)漂的方式，而不同的調(diào)漂方式所對(duì)應(yīng)的漂相變化也不盡相同，且所表現(xiàn)出的“魚(yú)口”狀態(tài)也不一樣。其實(shí)，很多有經(jīng)驗(yàn)的老釣魚(yú)人都曾總結(jié)過(guò)一系列的成熟的調(diào)漂口訣，讓很多釣友受益匪淺，少走了許多“冤枉路” 。

那么，到底有哪些調(diào)漂口訣能讓我們對(duì)調(diào)漂的理解更為深刻呢？下面就一起聊聊吧。
1、調(diào)高釣低，多頓口頓口的出現(xiàn)多是由于魚(yú)兒在吸食餌料時(shí)產(chǎn)生的，是調(diào)釣較為靈敏時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的一種“魚(yú)口”方式，一般是在餌料輕觸底的狀態(tài)，魚(yú)兒第一時(shí)間內(nèi)吃鉤帶動(dòng)線組表現(xiàn)出的漂相。

調(diào)高釣低的手法要注意餌料的重量，雙鉤掛餌后可以把浮漂拉下幾目，一定要多測(cè)試幾次。比如空鉤半水調(diào)漂為6目，掛上雙餌之后顯示為2目，那么在上拉浮漂找底作釣時(shí)，就有可能出現(xiàn)1目或平水，要想頓口多，關(guān)鍵的一點(diǎn)是要讓底鉤輕觸底或離底。
2、調(diào)低釣高，多頂漂調(diào)低釣高屬于調(diào)漂比較“遲鈍”的一種方式，多用于作釣大個(gè)體魚(yú)種和“滑口魚(yú)”，這種方式的餌料狀態(tài)一般都是雙餌躺底的，好在鉛皮是懸浮的，又比傳統(tǒng)釣多了一點(diǎn)靈敏度。
這種調(diào)釣方式下，魚(yú)兒吃餌是極為不便的，由于鉤餌躺底，它們不可能“俯視”著身子去進(jìn)食，只有把餌料吸上來(lái)，頂著它邊吃邊向上游，表現(xiàn)出來(lái)的漂相就是“頂漂”居多。

以調(diào)平水釣兩目為例，空鉤半水調(diào)平水，掛餌后上拉浮漂，只要出現(xiàn)了目數(shù)，就說(shuō)明餌料已經(jīng)到底了，再調(diào)整浮漂位置直到顯示為2目就可以了。調(diào)低釣高是最沒(méi)有技術(shù)含量的一種調(diào)漂方法了，而且這種方式?jīng)]必要搞得太麻煩，只要雙鉤躺底，子線微微彎曲就差不多了，一旦發(fā)現(xiàn)頂漂，上魚(yú)還是比較容易的。
3、小魚(yú)“釣高”，打頻率在戶外作釣時(shí)，雖然說(shuō)多數(shù)是以底釣為主的，但是遇到某些特殊的情況時(shí)，魚(yú)兒會(huì)出現(xiàn)上浮的跡象，我們不得已只能選擇釣浮，而所謂的“釣高”在這里就是指“釣浮”的意思。

“釣高”還有另外一層含義，就是把鉛皮拉高，用正常的一套作釣線組，把鉛皮向上擼，固定在漂座下方，以“飛鉛”的方式來(lái)打頻率，以此讓餌料緩慢下落，實(shí)現(xiàn)釣浮，可以省去重新調(diào)漂的麻煩。
4、大魚(yú)釣底，守“死口”針對(duì)在底層活動(dòng)的大個(gè)體魚(yú)種，我們的調(diào)漂方式多以調(diào)低目釣高目為主，究其原因，上面的第二條已講述得比較清楚了，主要還是為了抓最真實(shí)的魚(yú)口，畢竟大魚(yú)是可遇而不可求的，錯(cuò)過(guò)了可就非常可惜了。
5、出現(xiàn)空竿，多上推浮漂戶外作釣時(shí)，浮漂動(dòng)作明顯，但是提竿卻頻頻空竿或脫鉤。此時(shí)，不管是小魚(yú)鬧窩還是遇到“滑口魚(yú)”，最好的處理方式就是上推浮漂，通過(guò)釣鈍來(lái)過(guò)濾掉這些雜亂的信號(hào) 。