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作為世界的頂級耳機系統(tǒng)，肯定是需要細細品味的，一耳朵的“沖動聽感”肯定是不能作數(shù)的。于是靜靜坐下來挑了幾張熟悉的唱片開始細細品味這套傳奇。

第一張是阿卡多的《五把名琴-克萊斯勒小品集》，也是筆者最常聽的小提琴唱片。在奧菲斯的演繹之下，阿卡多的琴聲變得更加柔和，相比自己在家里的T1系統(tǒng)少了生硬多了寬松，豐富的泛音讓《Liebesleid》愛的愁悲這首曲目顯得更加迷人，作為一個鋼琴與小提琴的二重奏曲目，可以清晰的感覺到兩者的位置，距離稍遠的鋼琴隨著琴鍵一次次按下發(fā)出清晰準確的聲音，并且泛音因為錄音距離的原因顯得更加迷人。而對于阿卡多的演奏來說更是將奧菲斯的解析表現(xiàn)得更好，琴弓和琴弦的摩擦清晰可聞，甚至可以聽到阿卡多的呼吸聲。而整體音樂還是保持了第一耳朵聽到奧菲斯時候一樣的寬松自然。

第二張唱片是筆者自己帶去的一張CD，也是筆者聽的最多、最熟悉也最喜歡的，庫貝利克《德沃夏克第八、第九交響曲》，放入Vitus臺機，直接切換到第八首——德沃夏克第九交響曲第四樂章。這是一個編制并不小的曲目，并且第四樂章開頭就是一個氣勢恢宏的快板，很多耳機對于這個樂章的演奏尤其是低頻部分的分離度都沒有太好的表現(xiàn) 。而帶上奧菲斯你能感覺到，這好像對于它來說不算什么，不慌不忙的把這首音樂的每一個細節(jié)用一種非常自然而又和諧的方式展現(xiàn)給你。聲場、細節(jié)、分離度、結(jié)像、動態(tài)、寬松、自然、高密度這些詞在奧菲斯面前顯得有些蒼白，如果你給一個聽過一些器材但是并不明白這些詞含義的發(fā)燒友聽這個耳機的話，他會一下子全部的明白它們的含義，如果你給一個并不是發(fā)燒友的人聽，他們依然一頭霧水，因為奧菲斯在這些方面的展現(xiàn)就是幾乎完美的、全面的。筆者聽歌的音量并不小，很多耳機會在大聲壓的情況下失去本來該有的規(guī)整，而奧菲斯完全還是一個規(guī)規(guī)整整的樣子，也是我聽到過最為規(guī)整的聲音了，沒有一絲的忙亂，只是巨大的信息量傳送到你的耳朵里只能通過大腦二次處理了。每個樂器都清晰可辨，每個樂器的細微變化、位置都仿佛近在眼前。

第三張碟選擇了卡拉揚指揮維也納愛樂、里赫特演奏的《柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)琴曲》，對于這首曲目的演繹，依然沒有任何讓我“意外”的地方，所有的表現(xiàn)都和前兩首一樣完美，至少對于耳機的表現(xiàn)來說可以說完美，樂團氣勢磅礴的感覺和鋼琴表現(xiàn)的泛音和細節(jié)依然優(yōu)秀。并且在整個樂團演奏的同時對于鋼琴部分的表現(xiàn)依然清晰可見，這種感覺如果用攝影方面的感受來說，就好像背光拍攝人像，既能看清楚天空的每個細節(jié)又能夠看清楚人像中皮膚的紋理，理論上這幾乎不可能，但是奧菲斯確實做到了。

古典各種編制和器樂聽了不少，不妨聽聽人聲吧。于是在高保真音響雜志社找到了一張國內(nèi)非常有名的發(fā)燒碟：著名京劇老生表演藝術(shù)家關(guān)棟天的《短歌行》。作為一張典范級錄音的人聲專輯，也是筆者在雜志社聽過最多的一張人聲專輯。奧菲斯對于關(guān)棟天的演繹可以說原汁原味，中頻的距離并不算近，但是保持了很好的厚度，在靜電特點的高密度和高解析下口型仿佛都能看的很清楚。背景伴奏中的鼓聲也是清晰可變，鼓膜的震動和鼓槌的敲擊聲仿佛就在眼前一樣清晰。