另一幅杰作《蒙娜麗莎》，拋開它后來的聲名，在當時，也體現(xiàn)了達芬奇對另一個繪畫問題的解決 。
從喬托馬薩喬開始，人物雖然開始立體，但是形象還是顯僵硬的 。無論是揚凡艾克精細的描摹細節(jié)，還是波提切利突出人物的長發(fā)衣物線條，都沒有完全解決這個問題 。
圣三位一體 馬薩喬
而達芬奇運用了空氣透視，或者說是漸隱法/薄霧法，把輪廓模糊掉，給觀眾留下想象的空間，人物反而更為柔和自然了 。
蒙娜麗莎的嘴角和眼角被有意識地模糊了，這使她的表情似乎捉摸不定，更增添了神秘的效果 。
02 精通人體，富于哲思的米開朗基羅
米開朗基羅
米開朗基羅比萊奧納爾多小23歲，他也為了研究人體去解剖尸體 。
但是他更專注這一領域，成為最擅長表現(xiàn)人體的美術家 。也因此30歲就被認為是最杰出的大師之一，與達芬奇并駕齊驅 。
哀悼基督
相比繪畫，他更熱愛雕塑 。高貴的《圣母哀悼基督》令他名震羅馬 。
大衛(wèi)
回到佛羅倫薩，他用四年時間創(chuàng)作了舉世聞名的《大衛(wèi)》，依然采用了古典的對應姿勢，堪稱文藝復興的典范 。
【文藝復興三杰 文藝復興三杰不包括下列哪位人物】即使后來被迫為西斯廷禮拜堂創(chuàng)作拱頂壁畫，他依然在作品中發(fā)揮了極大的創(chuàng)作熱情 。
西斯廷天頂畫
從1508年開始，他以一己之力，歷時四年零五個月，完成了世界上最大的壁畫《創(chuàng)世紀》 。完全體現(xiàn)了米氏作品的磅礴氣勢和崇高風格 。
大洪水
利比亞女先知
九個主場面和眾多附屬的人物形象分布在清晰的布局中，每個人物姿勢都經(jīng)過精心的研究，一個比一個精彩 。米開朗基羅完全能夠描繪任何姿勢任何角度的人體形象 。
創(chuàng)造亞當
《創(chuàng)造亞當》是其中最為精彩的場面 。
被縛的奴隸
這之后米開朗基羅又迫不及待地回到了他熱愛的雕塑事業(yè) 。在他看來，形象隱匿于石塊之中，他所做的只是把它從巖石中釋放出來 。
摩西
垂死的奴隸
這也是為什么他的雕像不論軀體如何扭轉，輪廓總是保持穩(wěn)定和平靜 。
晨
暮
晝
他為美第奇家族陵墓創(chuàng)作的《晨》《暮》《晝》《夜》四尊雕像，代表著塵世生活無窮煩惱的四種形式，蘊含著他對哲學的藝術沉思 。
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