46、老大：指上了年紀(jì) 。
47、浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉 。
48、去來：離別后 。來，語氣詞 。
49、夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕 。一作“啼妝淚落” 。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子 。
50、重：重又，重新之意 。唧唧：嘆聲 。
51、辭：一作“離” 。
52、地僻：一作“小處” 。
53、終歲：整年 。
54、旦暮：早晚 。
55、嘔啞：聲詞，形容單調(diào)的樂聲 。嘲(zhāo)哳(zhā)：形容聲音繁雜，也作“啁哳” 。
56、琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲 。
57、暫：突然，一下子 。
58、翻：按照音樂曲調(diào)寫作歌詞 。
59、卻坐：退回到原處 。促弦：擰緊弦絲 。指準(zhǔn)備彈奏 。
60、向前聲：剛才奏過的聲調(diào) 。
61、掩泣：掩面流淚 。
62、青衫：唐朝八品、九品文官的服色 。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫 。
《琵琶行》賞析《琵琶行》內(nèi)容，如小序中所說，所寫的是作者由長安貶到九江期間在船上聽一位長安故倡彈奏琵琶、訴說身世的情景 。作為一首長篇敘事詩，此詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，錯(cuò)落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏 。
第一部分從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象 。
第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”，寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界 。
第三部分從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫琵琶女自述身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑 。
第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”，寫詩人深沉的感慨，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情 。
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合 。
歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線;詩人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線 。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏 。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性，雅俗共賞 。
《琵琶行》創(chuàng)作背景唐憲宗元和十年(815)六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心 。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬 。
司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專門安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配 。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多 。元和十一年(816)秋天，白居易在潯陽江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長安倡女，便用為題材，創(chuàng)作了這首敘事長詩《琵琶行》 。
《琵琶行》作者介紹白居易，唐代詩人 。字樂天，號(hào)香山居士 。其先太原(今屬山西)人，后遷下邽(今陜西渭南東北) 。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎 。元和年間任左拾遺及左贊善大夫 。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬 。長慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書 。其詩語言通俗 。與元稹常唱和，世稱“元白” 。有《白氏長慶集》 。
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